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中新社70年 | 从47个开始，走向新闻方阵最前排******
2022年是中国新闻社成立70周年 。1952年 ，新中国刚诞生3年，百废待兴 ，共和国缔造者们在此时创建了中国新闻社。
70年无一日中断发稿
筹备成立中国新闻社 ，从提出动议到正式成立 ，历时将近一年 。
1951年10月30日，中央人民政府华侨事务委员会副主任委员廖承志最初提出动议 ；
1952年5月 ，中央有关部门开会研究这一议题并做出决定 ；
9月14日，员工队伍初步组建完成；
10月1日 ，开始对外播发新闻，至今70年无一日中断发稿。
创建中国新闻社是为了开展海外华侨服务 ，具体地说 ，是为了向华侨报刊提供新闻服务。当时海外华侨约1200万，散居在五大洲，其中绝大多数旅居东南亚 的印尼、马来西亚 、新加坡 、菲律宾、泰国 、缅甸等国家和地区 ，其次 是北美和欧洲。
从1815年《察世俗每月统记传》在马六甲诞生开始，华文报刊生生灭灭 。到20世纪末，大约出现过数千种规模不等 的华文报刊 。
1949年出版 的海外华文报纸有97家 ，其中印度尼西亚28家 ，缅甸6家，印度2家 ，泰国7家，越南10家，菲律宾4家，美国12家(日报9家、周报3家) ，加拿大4家，夏威夷2家 ，古巴3家，英国2家，非洲2家。
由于旧中国 的贫穷落后 ，广大侨民寄人篱下 ，自叹是“海外孤儿” 。中华人民共和国成立，“海外孤儿有了娘” 。
从47个开始
廖承志最初提出设立中国新闻社的动议 ，并负责中国新闻社 的具体筹备工作。作为革命家的廖承志 ，多才多艺，是党内优秀 的宣传家 ，有丰富 的新闻工作实践经验 ， 是延安时期新华社创始人之一 ，十分熟悉通讯社 的组织架构和运作 。
1952年9月14日，是中国新闻社历史上值得纪念的一天 ，也可以认为是中国新闻社诞生 的纪念日 。这一天 ，44岁的廖承志风华正茂，他来到北新桥三条一号“海棠院” ，出席建立中国新闻社的筹备会议并发表讲话。
▲华侨大学秋中湖畔 的廖承志塑像 中新社记者 傅丹丹 摄这次会议被认为是中国新闻社的成立大会 ，参加会议的共有47人，因此廖承志这篇讲话被命名为《从47个开始》 。他说：“现在，你们有47个人 ，这在开头已经不算太少了 。新华社起家 的时候 ，才5个人嘛 ！”
怎样办好中国新闻社？廖承志在讲话中发出“打破关门主义，反对教条主义”的号召。他特别强调，报道要“群众化一些”，调子要低一些 。
最初播发口语记录新闻
中国新闻社 是通讯社，服务对象是海外报纸。当时 的发稿手段是通过电台广播记录新闻方式向用户提供新闻稿，报纸编辑记录下来选用 。1952年9月22日 ，在中央人民广播电台 的帮助下，中国新闻社使用“中国新闻广播电台”呼号，以普通话记录新闻形式向国外试播记录新闻稿 。
1952年9月30日 ，《人民日报》发表了中国新闻社理事会成员33人名单和电台播音时间 、频率的消息。
当年10月1日 ，“中国新闻广播电台”正式播音。这天播发的新闻共有10多篇 ，约10000字。中国新闻社成立后 的第一篇广播新闻稿 是：《首都纪念国庆节举行隆重阅兵式》 。
当时每天发稿一半用记录新闻播出 ，一半用文字印发 。开始 ，记录新闻和文字稿单独印制发行，后来合印为《中国新闻》新闻稿发行。记录新闻是时效性强的报道，文字稿属于通讯和特约稿件。
“中国新闻广播电台”播发口语记录新闻 ，向香港 、雅加达 、吉隆坡、加尔各答、仰光 、西贡 、檀香山和墨尔本八个定点地区广播。三天后，即10月4日起 ，印度尼西亚 、缅甸、泰国和香港华文报刊陆续刊登中国新闻社播发 的新闻。
调集众多海外华侨报人
1952年12月，中国新闻社正式组成领导班子，确定中新社组织领导人和组织机构 ：理事会和社务合一制 ，社长为理事会召集人。首任社长是金仲华 。
中国新闻社成立不久，相继调来参加过抗日战争、解放战争的老同志 、老新闻工作者；调来一批海外华侨报人 ，有 的做过海外华文报刊的主笔、总主笔 ，有的做过海外华文报刊的社论撰稿人 。一家传媒机构调集如此众多的海外华侨报人，这在新中国传媒发展史上 是相当独特 的历史现象。
他们熟悉海外华侨的心态，具有丰富 的华文报刊工作经验，坚持贯彻“爱国主义”报道方针，在实践中形成中新社独特的报道风格，为“中新风格” 的形成做出了历史贡献，值得一代又一代中新社人珍惜与传扬。
▲2019年10月12日上午9时 ，中国新闻社主办 的第十届世界华文传媒论坛开幕。中新社记者 毛建军 摄70年来，中国新闻社和伟大 的祖国一起进步成长 ，期间经过几次再创业 ，已经成为在海外华人社会、在国际上有着重要影响力 的新闻文化机构。
70年来 ，中新社人始终不忘中央建立中新社的初衷 ，不忘廖承志对中新社的定位要求，创造出在新闻界独树一帜的“中新风格”，走向了新闻方阵 的最前排，并伴随时代进步不断丰富和发展其内涵 ，在漫长岁月 的不同时期 ，中国新闻社一直发挥着独特 的重要作用 。
▲中新社人大组记者对十三届全国人大三次会议闭幕会进行报道 中新社记者 魏晞 摄作者 ：郭招金(中新社原社长)
东西问·中外对话丨女性题材电影 ，东西方有何不同 ？****** 从41年前首部电影《原野》惊艳亮相威尼斯，到中国电影成为各大电影节 的“常客”，从功夫片一枝独秀到各种类型影片频频走出去，中国电影已成为外国观众了解中国的窗口 。中国电影如何更好地反映当下 、让世界通过电影了解中国？中新社“东西问·中外对话”邀请中国电影导演协会会长、著名导演李少红与上海大学艺术研究中心艺术总监、著名电影制片人马可·穆勒展开对话。 视频：【东西问·中外对话】中国电影如何拉近东西方距离 ？来源：中国新闻网 曾执导过《红粉》《四十不惑》《橘子红了》《大明宫词》等多部女性题材作品的李少红认为 ，应该鼓励包括女性题材在内 的现实题材电影交流。 曾担任过多个国际电影节主席，把张艺谋、陈凯歌、田壮壮 、贾樟柯等中国导演推向国际舞台的马可·穆勒认为 ，丰富多样 的中国电影可以让国外观众更多了解中国文化的丰富性 。 对话实录摘编如下： 电影“走出去”有助于世界了解中国 中新社记者：1981年马可·穆勒先生担任威尼斯国际电影节亚洲电影顾问时，将中国影片《原野》带到威尼斯 ，碰巧《原野》也 是中国新闻社出品 的。当时是怎样一个契机让您将《原野》这部影片从中国带向欧洲？ 马可·穆勒 ：1981年年初，有几位国内朋友告诉我，一家新公司南海影业正在做一部电影《原野》。我非常喜欢曹禺 的话剧 ，也看了《原野》 ，发现这是个女导演 的处女作 ，我就问可不可以跟该片导演凌子认识一下 。凌子后来又介绍了更多的女导演给我认识，我那个时候觉得中国终于有了非常强、非常活泼 的一批新的女导演。  电影《原野》海报，来源：网络中新社记者：中国电影走向世界有什么特殊意义？ 李少红 ：这个过程让我们打开了眼界和世界观，同时也能够让世界了解中国 。1992年 的《四十不惑》是我们这一代现代题材 的第一部去欧洲电影节 的影片，能获奖的一个重要原因就在于当时中国人 的生活对西方来讲非常陌生 ，尤其 是现实生活 。我能从记者 的提问中感受到他们想通过影片来了解中国和中国人 的状态，所以我觉得现实题材 的影片能够出去 是非常重要的 。 马可·穆勒：那个时候这些电影都是新生代导演的第一部或者第二部 。它们真的是丰富多样 ，他们所探索的方向不是一致 的 。我那个时候就特别想通过这些电影让国外 的观众，特别是欧洲 的观众多了解中国文化 的丰富性 。 中新社记者 ：如何看待国际获奖和国内获奖之间 的关系 ？ 马可·穆勒 ：上世纪90年代应该是中国电影 的热门时代 ，几乎每个大电影节都会有一部中国主竞赛影片，国外的发行也会考虑多买几部中国影片。为什么上世纪90年代国外会有热门 的中国电影？因为那个时候好多电影都是有商业价值 的艺术片 ，或者有高艺术品质 的商业片 。我真 的非常敬佩那些导演所作的贡献 ，让更多 的人马上就可以看懂，可以理解 。 李少红 ：不管 是在国际还 是在国内获奖，对我们 的艺术创作都 是肯定和鼓励。国际上获奖 是从中国发展 的故事和东方文化 的角度去欣赏这种艺术价值，这是一个相当高的肯定。国内 的鼓励则更直接 ，因为我们 的创作反映 的 是中国 的现实生活和历史文化 ，这种肯定更重要。 女性创作丰富了世界 中新社记者 ：如何看待女性导演、女性题材创作对整个电影产业 的贡献 ？ 李少红 ：我觉得女性视角和女性创作在某种程度上丰富了这个世界。作为女性导演，我们很自觉地在做这种观察和表达 。《红粉》1995年在柏林电影节上引起了很大反响 ，之后我自觉地在影片创作中采用女性视角，无论 是历史题材还 是现实题材 ，这也形成了我自己 的创作特色 。 马可·穆勒 ：每几年 ，中国电影中就会出现一两部女性题材影片 ，真实地为中国女性发声。如从凌子到黄蜀芹、李少红等第四代、第五代有代表性 的女导演，以及最新一代的李玉导演作品，都让外国观众深入了解中国女性 的世界观 ，以及她们对社会 的观察和探讨。 中新社记者 ：在女性题材电影中 ，欧美影片与中国影片有什么异同？ 马可·穆勒：我认为二者差异不大，但中国女性题材电影，不仅 是女导演拍，也有男导演拍 。例如张艺谋导演作品《秋菊打官司》就塑造了一个为争取自身权益而奋斗的女性角色，这部电影获得了第49届威尼斯国际电影节金狮奖。曾获第59届威尼斯国际电影节圣马可奖 的田壮壮导演作品《小城之春》 ，也 是由男导演拍摄的中国女性题材电影。中国香港导演杜琪峰 ，大家都觉得他擅长执导动作片、侦探片 ，但 是他每拍三四部影片 ，也会考虑拍一部女性题材影片 。 中新社记者 ：当今的女性观众与30年前有什么不同？如何看待女性意识的觉醒？ 马可·穆勒：在中国电影市场(作品)多样化之下 ，现在中国女性观众可以看到多种类的电影。以前 ，特别是西方和日本的女导演拍摄的电影受众 是三四十岁的女性。现在 的导演无论男女 ，他们电影 的目标受众更年轻，观众也可以看到很多不一样的电影。近年来中国电影 的成就之一 ，就是女导演也开始拍类型片 。 李少红 ：从个人经历看 ，我的女性意识 的形成经历了从不自觉到自觉 的过程 。以前我们有句口号“妇女能顶半边天” ， 是说妇女也有平等工作的机会和权利，同时也降低了性别差异意识。改革开放后，女性更加关注和思考自己的存在价值 ，争取在社会上的独立性 。现在我和很多年轻女导演交流 的时候发现，她们都非常自信地知道自己 的优势在哪，知道在自己想创作的题材中 ，从女性 的视角出发应该坚持什么。 中新社记者 ：《世间有她》这部电影如何表现当今女性 的生存状态？ 李少红 ：这部影片三位导演都 是女性 ，我们从女性 的角度出发，以女性的视角观察生活 ，观察女性在困难中如何面对情感和家庭问题 。另外 ，从不同地域表现来说 ，张艾嘉导演在中国香港，反映了与内地不同的情况 ，陈冲导演反映 的是一对分离在两地的情侣的情感 。影片多元表现了最普通的妇女在家庭中承担 的责任 。 马可·穆勒：《世间有她》特别展现了在困难时期家庭中出现 的很多矛盾 。三位女导演很清楚如何真实展现这些问题和主人公解决问题 的方法。包括《世间有她》在内 的许多中国电影都具有跨越语言 、文化障碍的突破力，能够引起国外观众对中国女导演作品、中国女性题材影片 的重视 。 以电影促进中外对话任重道远 中新社记者：在促进以电影为媒介的中外对话中 ，电影人还需要做出哪些努力 ？ 马可·穆勒 ：我认为需要考虑中国电影在国外可能会遇到 的文化差异。这方面可以通过对中国文化 的翻译 、释义帮助国外观众理解中国电影 ，进而引起他们 的共情 。 李少红 ：东西方文化确实存在差异 ，需要更多宣传和推广才能拉近彼此的距离 。从创作上 ，可以多关注包括女性题材在内的现实题材电影交流 。性别 的表达是世界 的语言，不存在障碍，每一个家庭 、每一个个体 ，无论男人女人 ，都能感同身受，这样 的作品应该多一点。我们在电影节或电影展映上看到这方面题材的影片，也会非常感兴趣，虽然讲述 的 是其他国家的人遇到问题 是怎样应对的 ，但其实和我们没有什么差别 。 
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