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刘江：豪华落尽见真淳******
【文艺人物志】
作者：王笑妃
他曾执导《媳妇的美好时代》《老酒馆》《光荣与梦想》等众多脍炙人口 的经典影视作品；从家庭情感到谍战 、年代传奇、重大革命历史题材，不断突破自我 ，持续“高产” ；他多次在重要奖项中斩获最佳导演奖，执导作品多次入选中宣部精神文明建设“五个一工程”奖。如今 ，他对自己不断提出更高要求 ，真实性成为他的首要追求。
刘江 光明图片
走进导演刘江 的办公室，一面格子墙上摆着的各类最佳导演奖、最佳电视剧奖奖状和奖杯格外引人注目。初见刘江 ，他那圆脸大耳、和善喜庆的面相让人毫无距离感 ，几句寒暄后 ，采访也顺利展开 。
最近刘江正在筹备谍战题材的电视剧《临渊》 。“我希望将这部剧拍得更有质感、更真实一些 ，为此我们要充分了解那个年代的背景 ，在剧中无限接近 、还原那个年代。”刘江的剧向来以现实主义创作手法见长 ，“五十知天命”后 ，他越发不能容忍拍摄中存在违背逻辑 的虚假和夸张，真实性被他放在审美第一位。
“豪华落尽见真淳” ，古人以此评价 ：陶渊明的诗歌摒弃了浮华 的敷饰 ，便显露出真朴淳厚的本质。刘江导演 的剧也如陶渊明 的诗歌一般，洗尽铅华，以真实为底色 ，以真情打动观众 。他坦言“如果镜头语言华而不实 ，我会不好意思” 。
刘江毕业于北京电影学院表演系，曾做过创作型歌手，但他总觉得用歌词表达心声有些乏力 ，如雾里看花，终隔一层。1995年，刘江回湖南老家过年，电视里《北京人在纽约》中姜文饰演的王起明在工厂开业前的一段独白，让他看得如痴如醉。表演和剧作的魅力、戏剧的张力让他激动不已，他想到了过去在电影学院与视听语言朝夕相处的岁月。刘江意识到 ，歌词所能表达 的只是一个窄面 、一种情绪 ，而一个宏大的故事叙述更丰富、更有厚度 ，能更畅快地表达自己对社会 、人生 、人性 的态度。如同在黑暗中航行 的船只突然看见灯塔，毕业后一度迷茫的刘江从此有了锚定 的方向 ，他打算当一名导演。他给父亲写了七页长信表决心 ：“儿子这次 的决定 是慎重而严肃 的 ！成不成 ，我想不会回头了……”接下来就 是长达四年的闭关苦读，刘江远离人群，背对杂音和质疑 ，如饥似渴地汲取影视知识 。
2003年 ，著名制片人韩三平向刘江抛出了橄榄枝 ，邀请他拍摄了电视剧《铁血青春》。此后 ，《岁月》《局中局》《雪狼》《媳妇 的美好时代》《黎明之前》 ，一直到最近 的《老酒馆》《光荣与梦想》，刘江凭借着一部部家喻户晓的口碑佳作拿下飞天 、金鹰 、白玉兰三大国家级奖项 的最佳导演奖，成为电视剧界导演奖 的“大满贯”得主。
年轻时 ，刘江有时会为了戏剧性而在真实性上做一些让步。50岁之后 ，他宁愿牺牲一些戏剧性 ，也要在剧作中“存真” 。他认为艺术“虚” 的处理 ，必须建立在真实的故事、真实 的人物动机和行为 、真实的场景设置等“实”的底色之上 ，就像诗人济慈所说 的“美即 是真，真即是美” ，又像中国古典诗学所说 的“绝去形容 ，独标真素”，不用夸饰 ，至真即至美。
影视剧想接近真实，首先故事不能“悬浮” ，人物的动机 、行为要符合生活逻辑和物理规律 。刘江会以真实性为尺 ，来质疑剧本，他总要追问一连串“为什么” 。编剧有时会从戏剧性角度设置人物的语言和行为，但刘江会根据生活逻辑进行推理 ，遇到推理不通的 ，就反复和编剧探讨修改 ，直到剧里 的人物都“讲人话 、做人事” 。
此外，场景和道具也要“求真”，尽量还原影视剧所处年代和人物生活 的情景，才能让观众有代入感，正像卡夫卡所说“越是虚构 的故事，细节处越要真实”。刘江坦言，自己和团队都是“强迫症” ，都爱“找茬” 。“剧里呈现给观众的只是冰山一角，背后 的细节比如主角住的房子是哪年 的 ，应该是什么样的质感 ？以主角 的收入和积蓄 ，能住上海哪条街哪一处的房子？家具和人物的性格、审美 是否匹配……都 是要考虑 的问题。”拍摄《温暖的甜蜜 的》时，置景师下意识地想搭一个大房子，刘江立刻提出疑问：凭主角的身份，哪有那么多钱买大房子 ？在刘江 的坚持下，换成了不便于架机器 的“小房间”，但为了真实性，刘江宁可牺牲拍摄的便利性。
为了剧作真实 的质感，往往要花更多时间精力和成本，所谓“大巧之朴”。为了还原《老酒馆》中关东山干饭盆 的原始森林场景 ，刘江带着团队找到牡丹江临近边境 的一处地点，每天出工要开车一个半小时 ，再走半个多小时。因为树林太茂密 ，山林里下午三点光就暗了，只能每天天还没亮就扛着沉重 的摄影器材出发 ，和天“抢光” 。这样“折腾”的故事在刘江的摄制组里时常发生 ，“我宁愿成本高点，也要给观众这种真实 的代入感”。
“能动人者 ，惟在真切”，真情才能动人 ，那么如何在影视剧中拍出真情？刘江采用“将心比心”的方法 ，他本身是同理心很强 的人，也擅于观察生活，“我比较细致 、敏感，容易被感动，疫情时看逆行者 的新闻就常‘以泪洗面’ 。”在《光荣与梦想》中 ，刘江就决定破除符号化的烈士形象，拍出烈士们的“真情”。剧中杨开慧在弥留之际 ，仿佛看到毛泽东向她走来，便 是刘江“将心比心”的安排。刘江母亲去世时 ，他没能赶回去 ，母亲在走之前却总和别人说“刘江回来了”。“因为她太思念我了才产生幻觉 ，人性 是相通的，所以我想杨开慧在临终之前 ，可能也会有这样 的思念。”电视剧播出之后，有很多烈士的后代打电话给刘江，告诉他看到这一幕“哭得不行”。
摒弃华而不实 的镜头语言 ，拂去夸张甚至虚假 的“戏剧性”，用真心、真诚，认真地拍摄真实 、真情 的故事 ， 是刘江如今的艺术追求 。他将继续以真为善，为观众带来更多“豪华落尽见真淳” 的佳作 。
《光明日报》（ 2023年01月11日 13版）
【青听·两岸】“登陆”台青：在大陆 的经历让自己坚定当初没有选错****** 来到大陆 ，他们见证了祖国日新月异 的发展和进步 ，结识了新的朋友、凝聚了新的情感 ，感受到了同胞的热情和温暖。他们 是两岸融合发展 的“沟通者”、正能量 的“传播者” 。两岸青年声音 ，你我共同倾听。中国新闻网特别推出《青听ㆍ两岸》融媒体栏目 ，共同记录两岸青年的真实声音。
中新网1月20日电 “登陆”台青 ：在大陆 的经历让自己坚定当初没有选错
作者：马壮 陈文韬
“我们看到 的是它(脱贫攻坚)一步一步完成。”
“过去我只有看，这两年确实我们可以参与到(大陆的)高速发展。”
“不 是那种冷冰冰的国际大都市 的感觉 ， 是非常有人情味的 。”
日前，中国新闻网《青听ㆍ两岸》栏目邀请到三位在大陆求学 、工作和创业 的台湾青年，畅聊大陆这些年的发展变化 。
图为郑博宇、黄柏翔 、陈冠颖做客中国新闻网“青听·两岸”栏目。 李太源 摄郑博宇 ，北京台资企业协会青年会副会长 ，2015年赴大陆发展 ，“变” 是其对大陆印象最深的一个字。在他看来 ，这个变不仅仅是过去1年的变 ，是自己过去在在大陆经历的很多时刻中可以真实感受到的变化 。
郑博宇说 ，自己完完整整地“经历”了大陆的“十三五”规划 ，注意到规划里面的很多目标都在此期间完成 。他特别提及脱贫攻坚，“我曾经想，真 的有可能(做到)吗？但是事后证明，我们看到 的是它一步一步完成 。”
在郑博宇看来，“大陆的政策 是有计划、有条理的 ，而且能让你感受到政府确实是有决心要做好的。”
郑博宇举例身边友人在福建平潭的发展经历说 ，“我几个好朋友在平潭落地做民宿 ，投入到乡村振兴，每一年都邀请我去他们新的民宿 ，那种感觉其实 是很明显 的 ，可以看到这些改变 ，不是在纸面上、文字上面 ，而 是你确实能感受到的政策和大方向的 。”
作为大陆发展的见证人 ，郑博宇更加坚定自己当初的选择 ，“其实经历的过程 ，让自己对于在大陆落地这件事情更坚定，认为自己 是没有选错 的 。”
然而，参与到大陆的脱贫攻坚，对于一个台湾青年来说又 是一种什么体验呢？2020年来大陆读书的清华大学台籍学生陈冠颖 ，分享了自己和同学参与大陆乡村振兴实践 的经历 。
“因为我们要了解大陆政府运作 的一些状况，这两年有比较关注乡村振兴 的状况，也有去参加当地 的一些实践，跟大陆的同学们一起做了一些小册子，推广一个村的振兴 的一种经验。”陈冠颖说 。
陈冠颖在节目中分享道，自己来北京后很喜欢骑着自行车穿梭在胡同里，每看到在胡同平房里做饭的人，在公园下棋的老人家，总能感受到都市里的人情味 。尽管北京有着很多高楼大厦 ，城市中的生活味让自己感受到这不 是一座冰冷 的城市。
“我发现(在清华)比图书馆位置更难抢 的 是羽毛球馆、乒乓球馆或者是琴房 ，大家在里面练钢琴 ，打球 ，运动 。”陈冠颖说，在清华大学就读的她发现这里 的同学并不像网络上说的那么“卷”，反而觉得大陆的同学 是在全方面发展 。
谈及这些年大陆 的变化 ，光大金融租赁公司转型办公室副主任黄柏翔说，首先是硬体的快速变化。“互联网更发达”“交通更便利”……生活上 的便利给在大陆发展 的台青们了深刻 的印象 。
更重要的是 ，作为在大陆金融企业工作 的台湾青年，黄柏翔感受到这两年的一个明显的变化，“在大陆就业 的 7 年来 ，我们发现大陆不仅 是硬体，甚至在很多地方有我们可以参与的机会 。过去我只有看 ，但 是这两年确实我们可以参与到(大陆的)高速发展 。”
“我来了之后 ，因为我们在金融企业 ，实际上你会发现金融企业开始关注了是什么 ？”黄柏翔举例说 ，比如普惠金融 、乡村振兴 ，包括自己用金融知识参与过 的项目 ，如一些曾经 的贫困县 ，透过绿色风电项目脱贫攻坚，享受到绿色的电力 。”(完)
（文图：赵筱尘 巫邓炎） [责编：天天中] 阅读剩余全文（）  视觉焦点
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