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国 是说法｜掌掴幼儿 的家长被刑拘 ，孩子打架到底该怎么办 ？******

　　文/赵斌

　　近日，两名男童在幼儿园抢玩具时，一名儿童头皮被对方戳破。受伤男童家长鲁某某到对方家中讨说法期间掌掴对方男童，并于冲突中将对方男童祖父推倒致其腿部骨折 。鲁某某因涉嫌故意伤害，已被公安机关依法刑事拘留。

　　目前 ，检察机关已介入案件。如检察机关确认相关行为事实构成犯罪 ，鲁某某有进入批准逮捕程序 的可能 。

　　原本仅是两个小孩子之间 的摩擦 ，不料却演变为一场刑事案件 。不少网友在两方家长里选择“站边”并展开讨论，一度将此事送上热搜。

　　更多理性 的网友在思考 、讨论：遇到此类问题应该怎么办？

　　中新社国 是直通车为此采访中外专业人士，寻求建议 。同时 ，也了解国外在处理类似问题时，有哪些经验值得借鉴 ？

　　事出有因，刑拘重了？

　　鲁某某用不到一天时间 ，从本应对方前来道歉甚至赔偿 的占理一方，变成面临刑事处罚风险 的“犯罪嫌疑人” 。

　　“处理方式过激 ，打孩子 、动老人不可原谅。”很多网友表达出此类观点 ；

　　“打得轻，自己孩子不教育就会有人替你教育，如果自己孩子被打会不惜一切代价打回去，人之常情 。”这种观点也并不罕见。

　　北京京师律师事务所合伙人 、律师张明在接受中新社国 是直通车采访时认为 ：通过网上公开视频可以反映出 ，年轻男子掌击儿童左侧面部致儿童倒地 ，如果该儿童经过伤情鉴定确认为轻伤或以上 ，该男子将有涉嫌构成故意伤害罪而受到刑事处罚的风险 。按故意伤害罪，可处三年以下有期徒刑、拘役或者管制 。致人重伤 的 ，处三年以上十年以下有期徒刑。

　　张明表示，如果 是伤情较轻 ，未达到轻伤程度，则不构成刑事犯罪，但可以按照《治安管理处罚法》第43条 的规定 ，给予拘留和罚款的行政处罚 。并且 ，“殴打 、伤害残疾人、孕妇、不满十四周岁 的人或者六十周岁以上 的人的”处10日以上15日以下拘留 ，并处500元以上1000元以下 的罚款 。视频中男子既殴打了孩子 ，又伤害了老人，原则可以根据上述规定从重处罚 。

　　有网友认为 ，老人受伤是因为拿椅子要砸鲁某某，推倒老人是正当防卫，应该免责，最起码不应该受到刑事处罚。

　　张明对这个观点持不同意见 。因为老人在搬起椅子后年轻男子可以通过中间间隔 、劝架的人避开老人椅子可能带来的伤害；同时 ，老人 的力量和速度都有限 ，而致害人正处壮年 ，双方力量对比悬殊，视觉上该男子完全有能力正面迎接而防止老人伤害到自己，并且大门敞开 ，也应该有机会夺门而出以达到避免伤害效果 。

　　张明说，从视频中可以看到，致害人冲上前用大力把椅子和老人一同推倒应该超出了必要 的防卫限度 ，其举动明显具有攻击 的意图，因此更倾向认为构成故意伤害。从目前报道的结果看 ，造成老人腓骨骨折 ，一般大概率会被确认为轻伤，这将给该青年男子带来极大的刑事法律风险。即便是老人对其动手在先 ，也仅仅 是在赔偿和责任认定时有适当分担 ，不足以免除其刑事处罚。

　　孩子被打，应该打回去 ？

　　加拿大专业从事少年儿童教育工作的华人学者彭伊博(Echo)在接受中新社国 是直通车采访时表示，她接触到的当地家长相比国内家长更注重孩子自我保护意识和能力 的培养，注意训练孩子体格甚至搏击、格斗技能，只要自己 的孩子不吃亏，并且通过了解确认错不在己方 ，他们就不会放在心上。

　　国家二级心理咨询师 、内蒙古乌兰浩特市青年社工服务中心主任李剑在接受中新社国是直通车采访时认为：“幼儿园阶段儿童之间冲突并不完全是坏事 ，尤其是男孩子。在一定条件保障下，尽量采取密切关注 、不要干预 的态度。”

　　李剑认为，幼儿园阶段儿童认知并未充分建立，更多地让孩子自己面对冲突并相对独立处理，这对孩子思维方式培养和大脑发育有益无害。前提 是家长等监护人要密切关注，发现事情超出限度等问题及时介入。但这绝不是鼓励孩子“打回去”，因为孩子总有独立面对社会的时候，也总有打不过的时候，这种观念一旦在孩子心理上被固定，会给孩子 的人生带来难以预估的风险。

　　彭伊博认为 ，如有介入孩子打架等冲突必要 ，一定 是先倾听孩子的陈述与意见 ，如果孩子受了委屈先表示理解和安慰；如果孩子侵犯了别人 ，也别着急责备批评，以孩子描述为主尽量多方面了解事情原貌 ，再确定处理方案 。

　　李剑说，引导孩子思考除了动手还有没有其他处理方式 ，逐渐培养孩子发散性思维习惯，不要直接给解决方案 ，因为这将限制孩子的思维模式建立，不能要求孩子给出 的方案完美 ，方向正确即可。如果发现孩子明显有错误思想或举动 ，大都 是源于父母等共同生活人 的影响，孩子是家长 的一面镜子 。如果不能和孩子有效沟通，那更 是家长在日常影响、带动、示范等教育过程中出了问题。

　　同时李剑指出 ，小学阶段12岁左右儿童尤其是男童如果暴躁易怒好动手，往往与即将进入青春期雄性激素分泌旺盛有关 ，不能简单压制 ，可通过和其兴趣匹配 的体育运动项目来纾解他需要宣泄的体能和情绪 。如果学习武术散打等对抗性项目 ，具有一定水准的老师 、教练一定会注重武德培养 ，这对孩子身心发展有非常积极的作用 。而初中阶段 的孩子发现有暴力倾向等问题 ，还要关注其接触 的人和事， 是否是正能量 。密切关注 、尽少干预、重在影响和带动。

　　遇到“熊孩子”+不懂事家长组合怎么办？

　　孩子间冲突中 ，受伤一方家长很心疼，但不懂事家长和“熊孩子”往往同时出现 ，遇到了该怎么办 ？

　　彭伊博说，加拿大幼儿教育机构如果遇到学生冲突受伤情况会非常积极主动地处理并承担责任 ，如无绝对必要不会让受伤害一方知晓施害一方儿童信息。家长如果对教育机构处理不满 ，大都会找校长 、找主管部门 、找律师 、找警察，不会善罢甘休，甚至选择转学 。

　　据知情人向中新社国是直通车透露，涉事幼儿园疑似 是双方居住小区配套 的幼儿园 。国是君拨通了该幼儿园电话后 ，有人称“具体不清楚 ，要了解情况去派出所”后，便直接挂断了电话 。

　　目前从公开报道中也尚未找寻到幼儿园关于此事的相关处理方案 、所做工作甚至 是态度。在网民聚焦涉事双方时 ，幼儿园 的责任与态度也不应被遗忘。

　　张明建议，如果孩子在学校受到欺负、霸凌或者其他伤害 ，第一时间应该首先和学校等孩子就读 的机构沟通，因为未成年人在入校时监护责任已经发生转移，校方和教育培训机构必须对孩子的人身安全负责。如果直接与对方家长沟通理论 ，则极有可能产生正面冲突 ，从而由主动变为被动，把有理的事办成了没理 。

　　如果孩子多次被欺负但并未造成轻伤等严重后果，并且学校老师等沟通无效 ，可以注意保留证据并争取学校老师或其他孩子作证 ，之后向教育主管举报其遭受校园霸凌，也可以同时向公安机关 、检察机关报案 ，检察机关会根据实际情况依法作出训诫 、矫正或者向其家长作出强制家庭教育令等措施 。同时，受害学生家长也可以向当地人民法院提起诉讼，要求对方进行民事赔偿 。

中国戏剧2022 ：走出“讨好型人格”？******

　　闫小平

　　在2022年很多个演出暂停的日子里 ，不少演职人员仍然在排练厅 、剧场里孤独地蹬踏，没有全部打开 的灯光下 ，看得到地面扬尘细小，时时扑起，像北京刮风 的冬天微缩在这群人 的脚下。在心情烦闷等待改变 的时间里，每一日都是这样 的冬天，每个人都有过狼狈 的笑话 ，但在改变真正来临的时候 ，却充满着一种未知 的气息。

　　过去的一年像一根被拉开的皮筋 ，时间缓慢地被展开，当皮筋突然被恢复原状 ，会有人被弹痛得猛然惊呼。但这种疼痛简直不能被称为疼痛 ，那一声惊呼并没有什么意义 。剧目一定会越来越丰富 、观众 的选择会越来越多 ，就像冬天结束后 的大风 ，微尘 、混乱 、恐惧都会被压低，在天地都光秃秃一片的混沌中，钟声继续 、灯光亮起 。

　　《两京十五日》王晓溪 摄

　　从某方面来说 ，2022年 的结束，也是剧场这几年一种常态 的终结 ，但剧场面对 的并不是一键重启 。也有人说 ，正是这几年外国剧目的缺席，使国内剧目过上了“风光”的日子 ，这话是有些过于极端了。这几年的演出不断遭受疫情暴击 ，困境中仍见不断有剧目诚意地与观众共度时光 。前后两种不同 的外在光彩和内在光亮 ，于交错中 ，到底见出不同。

　　经市场努力多年 ，不同戏剧形态有了更清晰的观众画像。但在市场艰难的2022年 ，难免有制作方前仆后继生起引流之心 ，然而结果往往并不如人意，两两错愕、一别两宽已是最好结果，很少有类型化 、垂直化 的观众愿意走入制作方所想象的“更开阔或更细分 的剧场”，所期待 的“观众增量” ，自然也 是镜花水月。

　　除了制作方 ，创作者也不无迷茫 。近年流行一个词“讨好型人格” ，“如何克服讨好型人格 ？”的回答得到几十万高赞，都以不同心态逐条对照特征，拍腿直道 ：“这不就 是我嘛！”其中有痛下决心修正性格者，也有揽镜自怜发嗲发痴者 。戏剧作品也大有此趋势。作品都 是创作者人格 的影子，如果年来“讨好型人格”遍地 ，不可避免创作者中强硬到底 、自我到底者日少 ，以作坊之力 ，毕工业化之功者日多，试图弥合或者放弃差异 ，以令观众满足为自己心意，善哉。

　　但戏剧说到底，总该出现一些在“美好浓情”之外 ，奇凸崛愣却仍然美好 、浓情更浓 的事物 。观众愿意花数倍于其他文化产品 的价格走进剧场 ，最应该得到 的 是真实的人和人之间的连结。戏剧是人心 的自觉，是人对世界 的自然反应，台上之心如清水见石，台下亦在波漾之中 ，是剧场至美时刻。心心念念于观众想看什么 的人 ，不如问问自己 ，你想和观众说什么 ？

　　过去一年，做戏者不易 ，看戏者也不易，以下聊的只 是自己看 的少部分而已。

　　北京大华城市表演艺术中心：咱们自己的剧院

　　以老派强硬的实验姿态行走在主流世界中，用幻觉般 的乐声 、光影、奇景把观众卷入其冷峻 的思考之中，这就 是易立明导演留给观众的印象 。在他这一代导演中 ，他享受独行 ，随意漫步 ，毫无不安之感 。

　　2022年，易立明担任北京大华城市表演艺术中心院长 、艺术总监后 ，却一改往日冷峻之姿 ，态度如剧院墨绿大门一样沉稳温和，不厌其烦地向媒体阐述剧场和个人 、街道、社区、城市的关系，渴盼自己能为观众提供友好邻居一样 的关系，并为此而感到满足。“咱们自己的剧院”一语 ，难得地寻回了艺术 的温度感，也令中心成为北京2022年最受关注 的新剧场 。

　　《科诺克医生》

　　但回归导演工作 ，易立明个性不改，他2022年最令人关注 的当属“医学三部曲”，率先推出 的《科诺克医生》《我 是哪一个》分别用法式喜剧 、英式客厅剧 的不同方式 ，内窥镜术般地 ，将医学题材演绎成对权力系统的观察 ，甚至试图提出人挣脱权力关系的可能性 。

　　《世界旦夕之间》《两京十五日》：小剧场导演稳步商业剧场

　　李建军和赵淼都 是小剧场成长起来 的导演，在2022年沉稳步进商业大剧场。

　　旧电影搬上舞台一度也是热门之选，但多为情感怀旧 的商业制作，倒没想过李建军也做此选择 ，而且用即时投影、绿幕抠像和预录影像等技术，去包裹上世纪70年代对于今天 的幻想 。这难免有过时之虑，并不讨好 。但李建军用嵌套 的形式 ，通过设计叙事使文本更具意义 ，把一部电影实实在在地变成了剧场作品。《世界旦夕之间》和李建军之前 的作品相比，相貌更稳重，但情绪 是连贯 的，仍在歌唱着普通人劳作 的世界和劳作之下的隐秘暗影 。

　　《两京十五日》是开发IP一脉 的余热，也 是2022年剧场里最具代表性 的一部IP戏。版权方拆掉高志森的三面LED ，掉头180度 ，请来以肢体成名的赵淼导演，把方向重新拉回剧场 。虽然原著党不满原作变得零散，但对于如此长篇幅 ，且要保全完整故事满足非剧场观众的IP开发 ，赵淼以意象构建出一个完整 的叙事框架，是目前可以看到的最佳选择。

　　黄盈《我这半辈子》易烊千玺入职风波

　　黄盈直到2022年才排出了《我这半辈子》 ，讲述老舍的故事，却处处见出黄盈自己 。很多台词如果是黄盈本人来说 ，也毫不违和。在剧 的结尾，黄盈虚构了一场常顺（老舍）与父亲在鬼门关相见的戏 。父亲没有抚养过常顺 ，却通过鬼门关前 的一句话成为了常顺生命中最重要的角色 ：“下一次我见到你的时候，希望你不要这样面有愧色 。”这种典型的父亲形象 ，出现在老舍背后，其实是黄盈想要通过《我这半辈子》传递的一份观念 ：“我觉得人人都有一个终点，你永远无法预料自己 是怎么结束的 ，但是我们能做 的 ，就是当终点到来的时候 ，我们能做到‘不会面有愧色’地走过去 。”

　　《象棋的故事》

　　《我这半辈子》讲述了老舍前半生 的故事。据说，老舍后半生 的一部名著本来有望于2023年排演 ，主演是传出入职风波的易烊千玺。明星入职国家表演艺术团体 ，多年来常引起争论。从赞叹明星热爱舞台到抨击明星占用体制资源 ，也 是2022年发生的转变之一 。其实观众并不低估明星对舞台的尊重 ，背后更多 的还 是年轻人对于个人机会减少的焦虑 ，对于艺术在艰难生活中必需性 的怀疑。

　　韩语版《骆驼祥子》接受度高各国文化中心放映迭出大招

　　不少观众看戏（我经常也 是），总忍不住要问“好人坏人”，希望能锚定眼前 的世界 。但看老舍作品往往难以如此 ，因为老舍笔下 的故事 ，尤其是《骆驼祥子》 ，和我们贴骨贴肉，我们很少会问自己——我 是好人还是坏人？韩国导演高宜雄 的《骆驼祥子》却能满足观众“明辨好坏” 的需求 。正如剧中特有 的夸张 的台词方式和表演动作，韩版《骆驼祥子》并不把观众在绝望和希望中来回拨弄，而是用一种极为日常感的方式引出满场笑泪。

　　韩版《骆驼祥子》 是通过高清放映 的方式和观众见面的 。在外国剧目缺席的最后一年，各国文化中心 的放映在线上线下持续发力，俄罗斯文化中心线上免费限时观看圣彼得堡戏剧季后 ，又推出契诃夫之夜活动，“卷”得要命。英国国家剧院的《初步举证》趁着新鲜热辣就“来了”北京。法国文化中心纪念莫里哀诞辰400年活动 的放映 ，让北京观众领略了那种传统得几乎乏味 、但实际非常扎实的法国喜剧，彰显了剧作本身的魅力。

　　《我这半辈子》 李晏摄

　　鼓楼西的独角戏中间剧场的科技艺术节

　　2022年，独角戏重新引发关注 。鼓楼西剧场先是推出三部“独角show”，然后策划“独角戏戏剧节”。在炎热夏天，《一只猿 的报告》《象棋 的故事》《吉他男》带来了一股静气，足令人清凉 。处于那个时刻 的几个戏剧人与其说是占据了一个转折时空上 的立足点，倒不如说他们在一个刚刚成型即将消失的世界里 ，哪怕片刻，也要站立 。

　　演出行业在经历了三年 的直播 、线上等方式之后，科技艺术节在2022年理所当然地得到了更多关注 。但中间剧场 的科技艺术节在科技+艺术 的主题下 ，一直把对自我身份 的探讨作为重点，每部戏既有科技运用于剧场的试验 ，也有剧场人在当下社会自我发展轨迹 的投射，唤醒的 是科技设备中 ，人 的自我意识 。这种科技烈然有声向温柔无声 的过渡，悄然印入了大时代更替的痕迹中，再一次具有了一种符号 的意义。

　　闫小平，青年剧作家 ，戏剧导演。

　　（文图 ：赵筱尘 巫邓炎）