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东西问·中外对话丨女性题材电影 ，东西方有何不同 ？******
从41年前首部电影《原野》惊艳亮相威尼斯，到中国电影成为各大电影节 的“常客”，从功夫片一枝独秀到各种类型影片频频走出去，中国电影已成为外国观众了解中国 的窗口。中国电影如何更好地反映当下 、让世界通过电影了解中国？中新社“东西问·中外对话”邀请中国电影导演协会会长、著名导演李少红与上海大学艺术研究中心艺术总监、著名电影制片人马可·穆勒展开对话 。
视频 ：【东西问·中外对话】中国电影如何拉近东西方距离 ？来源：中国新闻网
曾执导过《红粉》《四十不惑》《橘子红了》《大明宫词》等多部女性题材作品的李少红认为，应该鼓励包括女性题材在内 的现实题材电影交流。
曾担任过多个国际电影节主席 ，把张艺谋 、陈凯歌 、田壮壮、贾樟柯等中国导演推向国际舞台的马可·穆勒认为 ，丰富多样 的中国电影可以让国外观众更多了解中国文化的丰富性 。
对话实录摘编如下 ：
电影“走出去”有助于世界了解中国
中新社记者 ：1981年马可·穆勒先生担任威尼斯国际电影节亚洲电影顾问时 ，将中国影片《原野》带到威尼斯 ，碰巧《原野》也是中国新闻社出品的。当时是怎样一个契机让您将《原野》这部影片从中国带向欧洲？
马可·穆勒：1981年年初，有几位国内朋友告诉我，一家新公司南海影业正在做一部电影《原野》。我非常喜欢曹禺的话剧 ，也看了《原野》 ，发现这是个女导演的处女作，我就问可不可以跟该片导演凌子认识一下 。凌子后来又介绍了更多的女导演给我认识 ，我那个时候觉得中国终于有了非常强 、非常活泼的一批新的女导演。
电影《原野》海报 ，来源 ：网络中新社记者 ：中国电影走向世界有什么特殊意义 ？
李少红：这个过程让我们打开了眼界和世界观，同时也能够让世界了解中国 。1992年 的《四十不惑》是我们这一代现代题材 的第一部去欧洲电影节的影片，能获奖的一个重要原因就在于当时中国人 的生活对西方来讲非常陌生 ，尤其 是现实生活 。我能从记者 的提问中感受到他们想通过影片来了解中国和中国人的状态 ，所以我觉得现实题材 的影片能够出去 是非常重要 的 。
马可·穆勒 ：那个时候这些电影都 是新生代导演的第一部或者第二部。它们真 的 是丰富多样，他们所探索 的方向不 是一致 的。我那个时候就特别想通过这些电影让国外 的观众 ，特别是欧洲的观众多了解中国文化的丰富性 。
中新社记者 ：如何看待国际获奖和国内获奖之间 的关系 ？
马可·穆勒：上世纪90年代应该 是中国电影的热门时代 ，几乎每个大电影节都会有一部中国主竞赛影片 ，国外的发行也会考虑多买几部中国影片。为什么上世纪90年代国外会有热门 的中国电影 ？因为那个时候好多电影都是有商业价值的艺术片，或者有高艺术品质的商业片 。我真 的非常敬佩那些导演所作 的贡献，让更多的人马上就可以看懂 ，可以理解 。
李少红 ：不管 是在国际还是在国内获奖 ，对我们的艺术创作都是肯定和鼓励。国际上获奖是从中国发展的故事和东方文化 的角度去欣赏这种艺术价值 ，这是一个相当高 的肯定。国内 的鼓励则更直接，因为我们的创作反映的是中国 的现实生活和历史文化 ，这种肯定更重要 。
女性创作丰富了世界
中新社记者：如何看待女性导演、女性题材创作对整个电影产业的贡献 ？
李少红 ：我觉得女性视角和女性创作在某种程度上丰富了这个世界 。作为女性导演，我们很自觉地在做这种观察和表达 。《红粉》1995年在柏林电影节上引起了很大反响，之后我自觉地在影片创作中采用女性视角，无论是历史题材还 是现实题材，这也形成了我自己 的创作特色。
马可·穆勒：每几年，中国电影中就会出现一两部女性题材影片，真实地为中国女性发声。如从凌子到黄蜀芹 、李少红等第四代、第五代有代表性的女导演 ，以及最新一代 的李玉导演作品，都让外国观众深入了解中国女性的世界观 ，以及她们对社会 的观察和探讨。
中新社记者 ：在女性题材电影中 ，欧美影片与中国影片有什么异同 ？
马可·穆勒 ：我认为二者差异不大，但中国女性题材电影，不仅是女导演拍 ，也有男导演拍 。例如张艺谋导演作品《秋菊打官司》就塑造了一个为争取自身权益而奋斗 的女性角色 ，这部电影获得了第49届威尼斯国际电影节金狮奖。曾获第59届威尼斯国际电影节圣马可奖 的田壮壮导演作品《小城之春》，也 是由男导演拍摄 的中国女性题材电影。中国香港导演杜琪峰 ，大家都觉得他擅长执导动作片 、侦探片，但 是他每拍三四部影片 ，也会考虑拍一部女性题材影片 。
中新社记者 ：当今 的女性观众与30年前有什么不同？如何看待女性意识的觉醒？
马可·穆勒：在中国电影市场(作品)多样化之下，现在中国女性观众可以看到多种类 的电影。以前，特别是西方和日本的女导演拍摄 的电影受众 是三四十岁的女性。现在的导演无论男女 ，他们电影的目标受众更年轻 ，观众也可以看到很多不一样 的电影。近年来中国电影的成就之一，就 是女导演也开始拍类型片 。
李少红 ：从个人经历看，我的女性意识 的形成经历了从不自觉到自觉 的过程 。以前我们有句口号“妇女能顶半边天” ， 是说妇女也有平等工作的机会和权利，同时也降低了性别差异意识。改革开放后 ，女性更加关注和思考自己的存在价值，争取在社会上的独立性 。现在我和很多年轻女导演交流 的时候发现，她们都非常自信地知道自己 的优势在哪 ，知道在自己想创作的题材中，从女性的视角出发应该坚持什么 。
中新社记者 ：《世间有她》这部电影如何表现当今女性 的生存状态 ？
李少红：这部影片三位导演都是女性 ，我们从女性的角度出发，以女性的视角观察生活 ，观察女性在困难中如何面对情感和家庭问题。另外 ，从不同地域表现来说 ，张艾嘉导演在中国香港 ，反映了与内地不同 的情况 ，陈冲导演反映 的 是一对分离在两地 的情侣 的情感。影片多元表现了最普通 的妇女在家庭中承担的责任 。
马可·穆勒：《世间有她》特别展现了在困难时期家庭中出现 的很多矛盾。三位女导演很清楚如何真实展现这些问题和主人公解决问题的方法。包括《世间有她》在内的许多中国电影都具有跨越语言 、文化障碍 的突破力，能够引起国外观众对中国女导演作品、中国女性题材影片的重视 。
以电影促进中外对话任重道远
中新社记者：在促进以电影为媒介的中外对话中，电影人还需要做出哪些努力？
马可·穆勒：我认为需要考虑中国电影在国外可能会遇到 的文化差异。这方面可以通过对中国文化的翻译、释义帮助国外观众理解中国电影，进而引起他们的共情。
李少红：东西方文化确实存在差异 ，需要更多宣传和推广才能拉近彼此的距离 。从创作上，可以多关注包括女性题材在内的现实题材电影交流 。性别的表达 是世界 的语言 ，不存在障碍，每一个家庭 、每一个个体 ，无论男人女人，都能感同身受 ，这样的作品应该多一点。我们在电影节或电影展映上看到这方面题材 的影片 ，也会非常感兴趣 ，虽然讲述 的是其他国家 的人遇到问题是怎样应对的 ，但其实和我们没有什么差别。
台胞杨施兵 ：大陆遍地 是“黄金”****** 中新社山东淄博1月4日电 题 ：台胞杨施兵 ：大陆遍地 是“黄金” 中新社记者 李欣 “其实大陆 的市场很大 ，只要用心挖掘 ，就一定能找到遍地‘黄金’。”台胞杨施兵供职 的淄博绿能芯创电子科技有限公司，已经在淄博落户三年 ，目前达到了预期收益 。 “公司考察了产业上下游后，选择落户淄博。这里距离产品原料和下游供货商都很近 ，山东 的客户都在周围。”作为公司研发人员的杨施兵说，自己已经“登陆”十年，首站上海，然后 是山东潍坊，最近3年落脚淄博 。 杨施兵的父亲出生于福建，母亲在浙江出生，后迁居台湾，所以他在福建和浙江有很多亲戚。在亲戚的鼓励下 ，他尝试“登陆”寻找商机 。 “大陆市场越来越大，只要抓住机遇，找到专注的事情，用心钻研就能挖到‘黄金’。”杨施兵表示 ，大陆的发展是跳跃式增长，步伐很快，所以机遇也很多。目前他所在 的企业研究 的第三代半导体芯片产业已处在行业前沿，并拥有完整的知识产权 。“我们必须要突破关键技术。” 对于台青“登陆”发展 ，杨施兵认为，首先要巩固好自己 的知识和学识，把专业做好。“大陆资源丰富 ，机会多，经济也正处在突飞猛进的发展阶段，内需和外销需求强劲 。所以台青来大陆必须要展示出自身 的优点和所学专长 ，才能在大陆的人才竞争中找到一席之地 ，挖掘市场的‘黄金万两’ 。” “我在淄博找到了‘家’ 的感觉。”杨施兵喜欢吃博山菜和淄博烧烤 ，虽然出身工科，但他自小钟情历史和地理，不工作时，经常到齐文化博物馆等淄博文化场馆走走看看 。杨施兵曾多次参观蒲松龄故居，第一次看整体结构 ，第二次看建筑特色 ，“每次都能看到不一样 的东西” 。 “我常常跟台湾朋友说，一定要到淄博看看，作为齐国故都，这里能把书本上的历史立体化 、真实化、感受化。”杨施兵说，大陆地区地大物博 ，风土人情各不相同，没有工作 的时候，他喜欢到处旅游。 “登陆”十年 ，最让杨施兵感动 的 是，他 的台湾同事在淄博受伤后，淄博市台办为他们紧急联系医生 ，还专程去看望。“这让独在异乡打拼的我和同事感到无比温暖” 。 杨施兵建议台湾青年 ，亲身来大陆体验，不要偏听偏信，要用自己 的眼睛看 ，用自己的脚步丈量 ，认识真实 的大陆。(完) （文图：赵筱尘 巫邓炎） [责编：天天中] 阅读剩余全文（）  视觉焦点
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