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“五个一百” ：为岁月赋荣光，给人民以力量******
中青声评丨“五个一百”：为岁月赋荣光 ，给人民以力量
人民需要什么样的力量？
团结奋进新征程，同心奋斗创伟业 。近日 ，2022中国正能量“五个一百”网络精品征集评选展播活动进入报送阶段 ，一个个精彩作品如点点星火 ，汇聚成炬 ，照亮前行的方向。
由中央网信办主办的2022中国正能量“五个一百”网络精品征集评选展播活动至今已举办六届 ，期间涌现了无数凡人英雄模范 、传奇感人事迹，展现了新时代发展巨变。深入作品，情系其中 ，文字将内心的温度化为指尖 的力量 ，承载着光阴的印记；影像定格精彩瞬间，串联起奋斗者 的足迹 ，正能量 的主旋律高昂澎湃。
人无精神不立 ，国无精神不强 。走向复兴 ，走向辉煌 ，既需强大 的物质力量，亦需强大的精神力量。“五个一百”正是用记录 的点滴星芒 ，去鼓舞平凡者的守望 ，让人人都能在新时代新征程上形成“披荆斩棘 、奋勇前行” 的个体意识 ，继而凝聚社会集体的意志与共识 ，构筑时代洪流里昂扬奋进的生动注脚 。
人民需要真善美 的力量 。“云山苍苍，江水泱泱，先生之风，山高水长。”唯有知真、尽善，方可各美其美、美美与共 。习近平总书记强调 ：“只要中华民族一代接着一代追求真善美的道德境界，我们 的民族就永远健康向上、永远充满希望。”我们看到 ，因时因势战“疫”，衣着白衣“铠甲” 的最美逆行者冲锋在前，科研工作者分秒必争铸造生物“盾牌” ，为战“疫”大局提供有力支持；看到落红有情，化作春泥，把青春华章谱写在群山之间的老师 ，还有获得“2022中国经济年度人物特别奖” 的快递外卖小哥代表 ，在奔跑中传递人间烟火，用行动诠释人间大爱……人们在守望相助间流动着温暖与关切，在与人为善、与邻为友中 ，真切感受到人间有情 、世间有爱 、生活美好。我们需要真善美 的力量，因为真善美 的行为最为打动人，真善美 的力量最为鼓舞人 。
人民需要自信 、自立 、自强 的力量。树高叶茂，系于根深 ，自力更生 是中华民族自立于世界民族之林的奋斗基点 。民族复兴 、国家富强 、人民幸福，离不开自信 、自立、自强的精神力量 。“天宫”遥筑苍穹 ，“复兴号”贴地飞行，“福建舰”驰骋远洋。目之所及，身之所往 ，一个个举世属瞩目的发展成就，让今天 的中国人民更有志气、骨气和底气，坚持中国式现代化发展道路 ，创造更多 的中国奇迹 。
人民需要接续奋斗 的力量。“千磨万击还坚劲，任尔东西南北风 。”奋斗创造伟业 ，实干成就未来 。看冬奥健儿赛场摘金夺银，观大国工匠让中国制造绽放异彩 ，瞻建设者们逢山开路 、遇水搭桥 ，蜀道之难不再难。每个人都 是奋斗 的主角，每一份付出都映照着梦想的天空。国之所需，吾之所向，积力之所举则无不胜，众智之所为则无不成。以奋斗为舟、劳动作桨，接续奋斗、永远奋斗，我们需要这样的精神力量，当好新时代新征程 的主人翁，实现人生价值、创造美好生活 、建功伟大时代。
人民需要让未来更美好的力量 。有所为，有所爱 ，有所期待 。对生活有期待 ，我们拥抱青春 、不负韶华，在酸甜苦辣 的人生百味中感悟生命 的真谛；对工作有期待 ，我们脚踏实地 、埋头苦干，用一点一滴的努力去实现梦想；对未来有期待 ，我们播撒种子、耕耘希望 ，让期待的嫩芽萌发成长为华盖参天 的未来。因为美好 的憧憬与期盼，会让我们更踏实、更幸福、更充实 ，会指引我们勇敢跨越山海，冲破阴霾，给我们面对不确定 的勇气 ，点亮生命的光辉 。
“五个一百”，每个人都是答卷人，我们用探索与实践 的点滴，迎面时代抛出 的问题 ，汇聚成波澜壮阔 的中国力量，为岁月赋荣光 ，给人民以力量 ，让明天 的中国更美好！(声、文/张婷)
践行聂耳 的路——朱践耳百年音乐人生****** 作者：董 剑 “唱支山歌给党听 ，我把党来比母亲……”这首广为传唱的歌曲，自从1963年诞生以来 ，曾打动了无数人，激励了无数人。这首歌曲是作曲家朱践耳根据雷锋事迹谱曲而成 。 在百年人生中，朱践耳为我们创造了一个丰富而多情 的音乐世界 。他的音乐人生堪称中国交响乐史的缩影。
朱践耳 上海图书馆馆藏藏书票 刘明辉/作 朱践耳原名朱荣实 ，字朴臣，安徽泾县人。从少年时代起，朱荣实就十分敬佩聂耳，喜爱他的救亡歌曲和艺术歌曲 。他对家里给他取 的名字中浓厚的封建意味深感不满 。21岁时 ，他更名为“践耳” 。其中的“践”字有两个含义 ：一 是他决心步聂耳后尘，走革命音乐之路 ；二 是想实现聂耳未能完成的志愿 ，去苏联留学 ，写交响乐 。 朱践耳说 ：“聂耳如果没有走得那么早 ，他一定是中国 的贝多芬。我改名‘践耳’，就是一心想继续走他没走完 的路。” 朱践耳出生于天津，自幼就跟随家人迁居到上海生活 。在中学时，朱践耳便对音乐产生了浓厚兴趣，开始自学钢琴等乐器 ，之后跟随钱仁康先生学习和声理论 。1945年，在日本投降之际 ，朱践耳参军，因为体质差，没能去前线部队，而 是留在了苏中军区文工团 。当时文工团有一架手风琴，没有人会演奏 ，这架手风琴就成了朱践耳最趁手的武器 ，为战士们文娱活动做伴奏。在解放战争中 ，朱践耳成了军乐队 的队长兼指挥，在革命大熔炉中开启了自己 的艺术生涯。朱践耳写了大量讴歌革命 的音乐作品 ，歌曲《打得好》和民族器乐合奏曲《翻身 的日子》在解放区广为流传，让他一举成名。在火热的战地生活中，从小体弱多病的朱践耳身体日渐强壮起来，他曾说：“ 是革命给了我第二次生命啊 ！” 新中国成立后，朱践耳为北京电影制片厂和上海电影制片厂 的《大地重光》《海上风暴》等电影创作音乐 。1955年 ，朱践耳只身来到苏联，在柴可夫斯基音乐学院跟随巴拉萨年学习作曲。朱践耳的第一首管弦乐作品《节日序曲》，成为向新中国国庆十周年献礼 的一部力作 。 1960年 ，踌躇满志 的朱践耳回到了日思夜想 的祖国。第二年 ，他开始负责上海实验歌剧院 的作曲工作。此后，朱践耳创作了很多脍炙人口 的小型声乐作品。1963年 ，毛主席提出“向雷锋同志学习” ，激起了全国亿万人民学雷锋的热潮 。雷锋 的精神 、雷锋 的品格和雷锋 的事迹 ，伴随着学雷锋主题歌曲传遍了全国各地。 朱践耳就在这个热潮中创作了歌曲《接过雷锋的枪》《唱支山歌给党听》。他也 是唯一一位创作了两首广为传唱 的雷锋主题歌曲的作曲家。 1958年夏天，词作家姚筱舟创作了一首诗，这首诗在1962年被辽宁春风文艺出版社编写进了《新民歌三百首》 。那时雷锋正在沈阳当兵，刚好看到这本书 。雷锋很喜爱这首诗 ，他将这首诗抄写在自己的日记本中，还将诗的两处做了改动 ，一 是将“母亲只能生我身”改为“母亲只生我的身” ；二是将“党号召我们闹革命”改为“共产党号召我闹革命”。同年雷锋同志因公殉职后 ，任上海音乐学院教师 的朱践耳在阅读雷锋日记时，注意到诗作前两段内容，他为雷锋的精神所打动，仅用半个小时，就为这首诗谱了曲子 。朱践耳 的爱人舒群回忆 ，朱践耳无论 是创作歌曲 ，还是创作大部头交响乐作品 ，只要酝酿成熟 ，就没有写得慢 的 。“他写东西 ，如果没有把握就绝不会写，如果心里掌握了 ，写得就很快。” 1963年，在上海召开学习雷锋动员大会前，歌唱家任桂珍演唱了这首《唱支山歌给党听》。朱践耳也是在这一年才知道这首诗的作者 是姚筱舟。 1975年开始 ，朱践耳在上海交响乐团任职 ，也是在这个时候开始了他 的交响曲创作生涯 。64岁时 ，朱践耳完成了第一部交响曲。1978年，朱践耳首次将悲剧题材融入交响乐创作中 ，管弦乐合奏曲《怀念》由此诞生 。1982年 ，朱践耳将民间音乐素材进行加工打磨，运用少数民族特殊的音乐调性与和声谱写下交响组曲《黔岭素描》。朱践耳的创作不 是凭空想象 的天马行空 ，他在西南地区的农村生活、考察了大半年 的时间 。在这里，朱践耳第一次听到苗族、侗族的民族音乐 ，充分了解了西南地区民族音乐的风情，设身处地感受当地人 的生活环境。有了这些积累，朱践耳才自信地说出 ：“从民间音乐 的土壤里，我找到了某些现代作曲技法的‘根’。” 1985年至1999年 ，朱践耳创作了11部气势恢宏 的交响曲 、18部各类交响乐作品 。在改革开放初期，不少作曲家对于引入西方的现代音乐还持怀疑的态度 。朱践耳一直致力于将中国民族音乐元素发挥到极致。他深知 ，想要进步就必须接受新事物，对西方的现代音乐 的合理之处必须进行吸收 。朱践耳创作巅峰时期 的代表作 是《第十交响曲》。这部创作于1998年被命名为《江雪》的作品 ，将中国古琴曲《梅花三弄》和唐代柳宗元 的古诗《江雪》运用到西洋音乐体裁交响乐之中。这部作品充分展现了中国的语言文化魅力，将戏曲和古诗 的吟诵这两种中国传统文化结合起来 ，将交响乐中的民族精神展现得淋漓尽致 。 这部作品将录音资料与乐队 的现场演奏结合在一起。古琴曲《梅花三弄》是由龚一演奏并录制 的，这种演奏方式不仅在中国 的交响音乐历史上开了先河 ，还给现场的观众带来一种全新 的听觉体验 。在交响曲的编配中，朱践耳更 是将十二音序列用“五声”性进行编排 ，使得整部作品充满中国传统民族音乐的风格。而这也 是他所刻意追求的 。这部《第十交响曲》直至今日还有很大的影响力。其原因在于，朱践耳在西方的音乐体裁中加入了中国音乐的创作思维 ，看似传统的编配中充满着创新 的技法，他将古琴、戏曲 、管弦乐完美结合在一起，琴声、人声、管弦乐的声音浑然天成 。 朱践耳生前创作 的最后一部作品 是室内乐《丝路寻梦》 ，这部作品 是他为大提琴家马友友的“丝绸之路”乐团而创作 的六重奏，2008年被改编为重奏与管弦乐合奏的版本。 2017年，朱践耳以95岁高龄病逝于上海 。在许多音乐学研究者眼中，朱践耳的音乐人生堪称传奇。他饱经岁月沧桑，人生步入花甲之年后竟还达到了创作的巅峰期 ，完成了11部交响曲 ，每一部都有其独特 的音乐格调 ，不仅表现出作曲家个人 的精神世界和情感世界，更展现了民族和时代特色。 “朱践耳先生是中国迄今为止创作力量最全面的作曲家，也是青年一代 的楷模 。他的人生轨迹可以说 是中国交响乐历史的缩影 。”作曲家叶小钢认为，朱践耳 的创作 是沟通中国音乐与西方音乐的桥梁 ，他的作品诠释了音乐可以有更丰富的欣赏方式 。在他 的创作中 ，音乐可以朴实地演奏民族民间旋律 ，也可以华丽地奏出管弦乐队 的辉煌 ；作曲技法可以恰如其分地被排列，也可以别出心裁地体现独具一格的民族风情。 朱践耳创作一丝不苟，花费十年时间才创作出《第一交响曲》 。他曾告诫青年作曲家 ，要静下心来下苦功。朱践耳的手稿永远工整清晰，别人常劝他不要花费那么多时间来写谱子。他说 ：“先生教 的 ，每个符头，每根线都要对齐，连在哪里翻谱都要算好 ，方便指挥 、演员阅读 。” 有人认为他的作品里看不到其他作曲家 的痕迹 。朱践耳 的作品之所以可以不着痕迹地将中国 的民族性融入西方 的作曲技巧中，就 是因为他长期浸淫于民族民间音乐之中。正如朱践耳所说 ，“现代 的东西要拿到生活里去核对、分辨 ，才会知道哪些 是中 的，哪些 是西 的”。 （作者单位 ：杭州师范大学音乐学院） 《光明日报》（ 2022年12月30日 16版） （文图：赵筱尘 巫邓炎） [责编：天天中] 阅读剩余全文（）  视觉焦点
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