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剧版改影版：“二次开发”要有“二次生命”******

　　作者：李勤余

　　最近热映 的电影版《想见你》与剧版《想见你》有着千丝万缕 的联系，沿袭了原作的人物设定与情感逻辑 ，这让剧版粉丝在影院里收获了不少亲切感 。但对于没看过原作的观众而言 ，影版《想见你》可能就不那么友好了。

　　这大概 是“电视剧的电影改编”必须要面临 的普遍困境 。就市场而言，电视剧 的电影改编 是对一个优质IP 的二次开发， 是用最简单实用的方式实现利润最大化；就观众而言，去影院欣赏由电视剧改编而来 的电影 ，是对电视剧 的二次消费 ，也是对集体共鸣的二次呼唤。看似 是“双赢” 的生产模式 ，却对创作者提出了更高的要求——他们能不能在新的媒介舞台上延续原有作品 的艺术生命和人物魅力，实现或贩卖于观众而言未尽 的情怀 ？

　　尽管就目前的情况看，电视剧 的电影改编难度不小，难成主流 ，可它也未必是昙花一现 。因为二度创作出来的电影不仅能开发出电视剧 的后续商业价值，或许还能为当下 的电影市场增添更新鲜 的文本元素 。

　　“电影范儿”的表层转换

　　不可否认 ，电视剧和电影在叙事长度 、密度和容量上都有不同 ，但是把电视剧改编成电影，绝不应该成为浓缩剧情或砍去枝蔓的“精编版” 。如果只 是完成镜头语言的表层转换，而没有遵循不同媒介叙事规律 的情节改编，由电视剧衍生出的电影就不会有属于自身的“二次生命”。

　　电影由于时长 的限制，在塑造人物形象时多采用典型化 的手法；而电视剧则没有此类限制 ，可以更细致全面地刻画人物形象 ，多侧面地展示人物性格 ，让角色更有立体感 、亲和度 。曾经在电视上收获流量和热度的《三生三世十里桃花》《步步惊心》《何以笙箫默》等作品一进入影院立刻就遭遇惨痛的滑铁卢，其根本原因就是在失去了大量的生活场景 、人物对话和情节段落后 ，电视剧里原有 的丰富剧情变得模糊琐碎，从而导致最终 的叙事失焦。而观众对此最直观 的感受就是“找不到重点”。

　　同样 ，剧版和影版《想见你》凸显 的都是男女主人公对爱情 的执着——剧中人一次次穿越 ，就是为了挽回悲剧 ，完成双向奔赴 。但电视剧可以用大量情节铺陈相爱 的经历、心动的过程，但在电影里 ，我们只能见到各种快速的剪切和转场 。诚然 ，原剧粉丝仍能get到黄雨萱与李子维的“发糖”环节 ，但对原作并不熟悉 的观众而言，就会感到突兀与生硬 ，很难完成与影片角色 的共情。

　　有一种观点认为 ，电视剧的镜头语言以情节表现为核心，对视听造型功能创新化的追求会受到抑制。因此 ，从电视剧到电影，就应该让视觉效果更有冲击力 ，色调影调更加风格化 ，通俗地说 ，就 是要有“大场面”，让电影“更像电影” 。

　　比如 ，原本主打悬疑 的电视剧《痞子英雄》到了大荧幕上就成了各种爆破戏、动作戏的集锦，画面虽然更酷炫 ，更有“电影范儿”了 ，但这种简单 的电影化策略无论在票房还是在口碑上显然都与成功相距甚远。

　　类似的，影版《想见你》似乎也把力气用错了地方 。这一回 ，“凤南小队”柯佳嬿 、许光汉和施柏宇的舞台不再局限于台北 的乡下 ，而 是有了“双城故事”。但场景的丰富和格局的增大反倒换来了原作一系列元素 的丢失 ，比如“自我认同”“校园霸凌”等社会议题不见了踪影 ，以至整部电影有跌落回“不负相遇”式庸俗爱情剧 的危险 。

　　不“破”不“立” 的重构

　　那么，电视剧 的电影改编到底该怎么做？文本之间 的语言转换 ，不仅应该 是对电视语言的解构，更应该 是用电影语言进行重构的过程。所谓重构，就是对电视剧原有情节加以选择 、提炼和重组 ，从而使戏剧冲突集中化 、主题内涵凝练化 、角色塑造典型化，以及场景设置功能化。

　　比如 ，电视剧《悬崖》注重周乙这个人物形象 的塑造 。他虽然在给妻子的信中声明一生只爱她 ，但他又对顾秋妍产生了感情 。等来团圆时刻 ，他 的心中反而挂念着秋妍与莎莎 。周乙不仅 是一个冷静 、谨慎、智勇双全的地下工作者 ，也 是一个多情 、纠结 的普通中年男人 。这种人性的复杂吸引着观众，也符合电视剧的叙事特色。但到了电影《悬崖之上》中，则主打谍战片 的高精密、快节奏 、强剧情、高概念 ，人物塑造也从主角 的内心戏转向两大阵营 的斗智斗勇 、正邪难辨 ，用剧情 的张力和逻辑的严密代替漫长 的感情铺陈 。这无疑是更符合电影叙事特色的拍摄手法 。

　　遗憾 的 是，影版《想见你》似乎就拘泥于剧版的“穿越”概念无法自拔 。时长 的限制让电影没有了电视剧抽丝剥茧 的乐趣 ，于 是导演只能拉着观众一路狂奔，强行 的自圆其说也显得有些不负责任 。其实 ，在有限 的篇幅里，何不将镜头对准因用助听器而被霸凌 的莫俊杰、因性格内向而被排斥 的陈韵如 ，甚至是比较“特殊” 的王诠胜？对剧情走向的适当重构 ，不仅可以弥补电视剧 的遗憾 ，也能深化电影的主题——对“边缘人”的关注 。

　　“戴着镣铐跳舞”的多种玩法

　　在保持原作基本风格和主旨理念的基础上，由电视剧改编 的电影还可以演绎出新的故事 ，完全有条件尝试多种玩法。比如 ，电影版《将爱情进行到底》就打破了电视剧原有的线性模式，选择了“三段式”，对文慧和杨铮 的爱情进行了开放式的猜想。尽管电影的剧情设置也有不合理之处，当年也曾被不少网友吐槽，但这一尝试确实唤起了观众对现实生活和人生态度的多样性思考 。

　　可见，即使 是“戴着镣铐跳舞” ，只要能在维护原始文本完整性 的前提下，赋予作品新 的精神意旨 ，电视剧改编电影也能有多种玩法。就拿影版《想见你》来说 ，既然很难在逻辑的严密和情节的精彩上超越原作，何不顺着剧版曾经拍摄 的彩蛋，去积极探索两位主角的爱情故事的多种可能？

　　未来，曾经的热门剧集《爱很美味》《寻秦记》《花千骨》 的电影版都将陆续和观众见面。把优秀 的电视剧改编成电影 ，可能谈不上对中国电影格局的突破和创新 ，但在具有特色的品牌营销下 ，倒也不失为一个相对稳健的市场策略。

　　但它们也免不了要面对影版《想见你》已经遭遇的困惑——是亦步亦趋 ，还是另起炉灶？这个问题可能不会有所谓“正确答案” ，但在质量过硬 的原创剧本依然相对稀少的当下，由电视剧改编而成的电影，或许仍会在市场中占据一席之地 。

　　说到底 ，先“破” ，然后才能“立”，如果连超越和突破原作的勇气都没有 ，那么电视剧的电影改编注定 是一条崎岖之路 。（李勤余）

节气专家说之小寒******

　　每到公历1月5日前后的时候 ，我们就会迎来小寒节气。小寒，说明这个时候非常寒冷，但实际上小寒和紧接其后的大寒，都 是一年当中最寒冷 的时节。

　　在这样 的一个时间段里，河水结的冰已经非常厚了。早在《周礼》当中就有记载在这个时候藏冰 的做法，专门有人来负责和冰有关的事宜，叫“凌人” 。那这个就 是关于古人怎么样利用自然之物 ，来顺利地度过一年四季 ，春夏秋冬。夏天非常炎热，不像我们现在有冰箱有空调，可以调节温度。那古人没有，但他们想出了办法 ，就 是在冬天 的时候为夏天做好准备。所以在小寒时节就有藏冰 的做法，《诗经》里面就有讲说 ，“二之日凿冰冲冲 ，三之日纳于凌阴” ，就 是把冰取下来之后放到专门的场所。在清朝，仍然保留着凿冰的做法 ，我们前面讲到过 ，每到立夏日、伏日 的时候，皇帝都会颁赐给大臣一些冰 。

　　除了藏冰以外，古人也发明了很多的冰上 的游戏和竞技 ，这就 是冰嬉 。在北京 ，明代就有记载，大家会有冰上 的嬉戏活动 ，尤其 是在什刹海 、中南海一带。现在 的故宫博物院当中，还藏有冰嬉图。我们从冰嬉图上是可以看到当年清朝宫廷当中非常盛大的冰上运动，场面非常壮观。

　　还有一个“二十四番花信风”的习俗 ，也 是从小寒节气开始算起 的。节气三候，从小寒到谷雨 ，总共 是八个节气 ，总共 是二十四候。在小寒这个节气里有三种花应时开放，一种是梅花，一种是山茶花 ，一种是水仙花。梅花大家都道其性情高洁 ，和梅兰竹菊构成“四君子”，又和竹松构成“岁寒三友”，在中华传统文化当中有非常高 的地位；山茶花也 是一种非常美好 的象征；水仙花在北京被称为“年花” ，小寒 的时候，人们买来水仙花 ，晒水仙 ，经过一段时间的培育 ，到了春节的时候正好开放。水仙花和春节的喜庆、团圆 ，春天将至 的特点结合起来 ，特别能够为春节增加色彩 。

　　文字 ：王雅馨

　　统筹 ：杨静仪

　　来源 ：首都之窗

　　（文图：赵筱尘 巫邓炎）