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国家外汇管理局 ：我国跨境资金流动总体均衡******

　　中新网1月18日电 据国家外汇管理局网站18日消息，国家外汇管理局副局长 、新闻发言人王春英就2022年外汇收支形势答记者问。针对当前我国外汇收支形势如何 ，有什么突出特点和新变化等问题 ，王春英表示，人民币汇率双向浮动、弹性增强 ，在合理均衡水平上保持基本稳定。我国跨境资金流动全年总体均衡，主要特点如下：

　　第一 ，全年银行结售汇和涉外收支均为顺差，外汇市场供求保持基本平衡。2022年 ，银行结售汇和银行代客涉外收支顺差规模分别为1073亿和763亿美元 。近期 ，在内外部因素共同推动下，我国外汇市场运行更趋平稳 ，12月银行结售汇和涉外收支均为顺差 ，分别为70亿和231亿美元 。综合考虑其他供求因素，2022年我国外汇市场供求总体保持基本平衡。

　　第二，外汇市场预期总体平稳，市场交易理性有序。在复杂多变的内外部环境下 ，远期和期权市场反映人民币汇率预期 的相关指标变动幅度可控，没有出现持续较强的单边走势 ，说明市场主体汇率预期保持总体稳定，市场主体结售汇和涉外收支行为理性有序。市场主体结汇意愿基本平稳 ，总体保持“逢高结汇”的理性交易模式。2022年结汇率(即客户向银行卖出外汇与客户涉外外汇收入之比)为67%，较2021年提升1个百分点。企业积极使用自有外汇对外支付 ，持汇意愿较为稳定。2022年11月末 ，企业、个人等市场主体的境内外汇存款余额6396亿美元，较2021年末下降562亿美元。

　　第三，货物贸易 、外商直接投资等资金流入发挥了稳定跨境资金流动的主导作用 。2022年，我国货物贸易跨境资金净流入规模创历史新高，较2021年增长45%，体现了我国对外贸易的发展韧性。外商直接投资资本金项下资金净流入保持较高规模，显著高于疫情前2019年水平 ；另据商务部统计 ，1-11月我国实际使用外资1781亿美元，同比增长12%，说明我国经济发展前景以及巨大消费市场对外资吸引力仍然较强 。

　　第四，近期境外投资者持续恢复对我国证券市场投资。据外汇局统计，2022年12月 ，境外投资者净增持境内债券和股票分别为73亿和84亿美元。从最新 的市场数据看，近期外资参与境内证券市场保持活跃 ，2023年1月上半月净买入境内股票、债券合计约126亿美元 。(中新财经)

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《狂飙》给扫黑剧带来哪些“质变” ？******

　　口碑高开高走成为2023 的“开年第一爆款”

　　《狂飙》给扫黑剧 带来哪些“质变”？

　　扫黑除恶题材剧《狂飙》2月3日晚在央视八套正式收官 。该剧贯穿整个春节 的播出 ，国民热度甚至盖过春节档头部大片 ，口碑高开高走 ，成了2023 的“开年第一爆款” 。即便把时间轴拉得更长 ，《狂飙》的表现都称得上现象级 ：不仅安欣 、高启强、高启盛 、陈书婷、老默 、徐江、李响等主线角色每一个都获得极高公众认知度，张彪、陆寒 、王秘书、麻子甚至小五等只有几场戏 、几句台词的配角都被观众记住了名字并热烈讨论……上一部享受这种“待遇”的剧还是2017年《人民的名义》 ，再往前是2009年的《潜伏》。

　　《狂飙》为何能够赢得如此广泛的共鸣 ？从《破冰行动》到《扫黑风暴》 ，扫黑剧近年一直在小步前进寻求突破。《狂飙》这个激动人心的“开门红”有哪些从量变到质变的“狂飙”式进步 ？

　　创作思路的进步

　　跳出扫黑剧依靠案件烈度和情节强度吸引观众的“舒适区”

　　正如编剧之一朱俊懿所说 ，作为后来者，《狂飙》失去了改编真实案例 的先天机会，但这也倒逼《狂飙》创作者跳出了扫黑剧依靠案件烈度、情节强度天然吸引观众的“舒适区” 。

　　该剧让人耳目一新，根基 是因为它在同类作品中独辟蹊径，构建了一部时间跨度长达20年 的中国扫黑除恶编年史和回忆录 。《狂飙》以 2000 年、2006 年、2021 年三个时间节点结构全剧，采用倒叙、插叙的方式呈现了20余年间的社会发展变化。选择这三个时间节点 ，既有政策宣传上 的要求与考量，也能够反映出不同时期社会环境下治安工作的特殊性 。

　　《狂飙》以非常高 的完成度，把时代感凝结到衣食住行 的方方面面，不仅做到了大处不出戏 ，还在很多不起眼 的细节上下了功夫 。装着饺子 的铝制饭盒 、翻毛领 的皮夹克 、等离子彩电、小灵通……真实的年代感将所有人代入回忆 。高启强跨越20年的不同造型，也有着非常准确的塑造。2000年 的高启强穿着廉价的皮衣，脏兮兮，捞完鱼随时可以擦擦手，那是菜市场里鱼贩的真实状态 ；到了2006年 ，在大嫂陈书婷 的一手包装下，精致张扬起来 ，那 是撞色西服、戴墨镜 、梳背头的黑老大；2021年，他 的违法手段更为隐蔽，穿衣风格也向“保护伞”高官靠拢 ，低调朴素……

　　这样的创作思路 ，《狂飙》不 是首创 ，近年来《大江大河》《人世间》《风吹半夏》等荡气回肠的大剧都在还原时代感上做到了足够的诚意，最终为自己赢得大众共情打下最坚实基础 。现实主义“要精心修饰，修饰到观众看不出来，但能体会到”。那些为《狂飙》打出高分的观众，也 是感受到了这份用心，才心甘情愿共情这个延宕20余年的故事。

　　人物塑造 的进步

　　对正反面人物尽可能一视同仁人物线丰满

　　《狂飙》塑造人物的突破之处 ，在于正反面人物尽可能一视同仁，人物线丰满 。有人说《狂飙》前半部可以叫《一个鱼贩 的黑化发家史》。高启强 的每一次身份转换 ，都有翔实 、充分的前因后果，和真实细腻的动机。一个唯唯诺诺、被欺压得喘不过气 的菜场鱼贩子 ，成长为黑道“教父”式人物，而他走向深渊 的背后有着亲情 、友情、爱情的真实纠缠 。《狂飙》让很多人感觉一追就停不下来 ，正是因为人物和剧情 是爽的 ，更是写实 的 。

　　另外，传统的扫黑剧中，黑白对立 是最主线 的矛盾冲突，而《狂飙》 的安欣和高启强还有互为镜像 的宿命感，说明创作者把人物的重要性摆在了故事前面。安欣和高启强两个原本不在同一社会阶层的人 ，因为自身不同的性格特点而作出了不同 的命运抉择 。在一些偶发因素 的助推下 ，二人走上了不同道路，人生因此发生改变、命运不断逆转。

　　事实证明 ，人物永远 是第一位的 。人物立住了 ，观众才会有共情 ，也更愿意看故事。如果 是靠强情节推动剧情 ，恐很难产生现在这种反响。《狂飙》借高启强诘问着黑暗面的来处和缘由；借安欣诠释难以摧折的正直与信念 ；借一众骨血丰满的人物，揭示人性 的善恶抉择——老默面对女儿心存愧疚；行事狠辣的恶霸徐江也有软肋 。他们的善恶不是天生的，更重要的是选择 。

　　总之，当靠强情节和反转已经不再是吸引观众的制胜法宝，《狂飙》验证了同类题材可以把走进人心作为更好 的设计 。

　　演员标准 的进步

　　演员依据剧本二度创作 靠细致、复杂的人性面来支撑

　　要想成就一部好剧，剧本是蓝图，演员的二度创作为其添砖加瓦 。靠足够细致、复杂的人性面来支撑 ，角色才能是立体 的而不是说台词 的工具。

　　导演徐纪周找 的演员，都是有生活阅历的 。他的要求 是 ，“千万不要照着韩国、美国的黑帮片给我演 ，一演就完了” ，一定要让所有人相信，这是自己身边会发生的事儿，才会有共情 。张颂文的表演得到了很高的评价 ，“他演鱼贩子 ，我能闻见鱼腥味。他演大老板，我能闻见古龙水味。”为了演好鱼贩子 ，开机前几天，张颂文每天早上四五点就赶往水产市场 ，看鱼档老板怎么进货、卖鱼、杀鱼 ，后来剧里舀出鱼缸里 的水洗手，就 是他观察 的收获 。

　　好演员会比着琢磨角色 、琢磨戏，拼命动脑子 ，在良性创作氛围中碰撞出更多火花。剧中安欣拿着警戒线推着高启强往前走这一“名场面” ，当时剧本上只写“安欣拿着警戒线把高启强他们拦住”。而到了实拍时，安欣拿着警戒线一直往前推 ，拍出来气势上就会很好看 ，这些都 是现场碰撞出来的。再比如安欣和高启强20年里吃饭的戏份在细微处有很大不同，演员通过表演也能够把饭吃出“年代感” 。

　　不可否认 ，《狂飙》能够“飙”起来 ，一众实力派演员同台飙戏功不可没 ：无论 是“双张”博弈，还 是每一个或大或小 的配角，演员与角色的适配度都非常高。值得玩味的 是 ，网上有一个流传很广 的“传闻”，该剧开始的主演配置是“流量+实力派”组合，这 是当下市场上比较稳妥 的通行搭配方式 ，“传闻”或许是项目初始阶段真实 的考量之一 。而最终《狂飙》以目前的阵容出现 ，证明演技和适配度占更大权重 的理性决策胜出，市场给予 的反馈也足以提振行业信心 。

　　这个结果说明，一部剧要想破圈引起共鸣 ，就应当成为“最大公约数”。如此，使用流量演员反而显得“窄众”了——大众介意 的是演员是否真 的和角色匹配，以及他 的演技 是否真的能驾驭这个角色。只有满足了这些条件 的演员阵容 ，才能获得作品的流量密码。

　　文/本报记者 杨文杰 统筹/刘江华

　　（文图 ：赵筱尘 巫邓炎）