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经典常新 ：苏州评弹 的传承之道******

经典常新：苏州评弹 的传承之道

——评盛小云领衔编演的长篇弹词《娜事xin说》

潘讯（江苏省文联网络文艺传播部主任 ，文艺评论家）

　　如果盘点近两年长三角评弹界 的演艺盛事 ，不能不提到由苏州评弹领军人物盛小云领衔编演的长篇弹词《娜事xin说》。去年金秋以来，《娜事xin说》在上海、苏州、无锡等地巡演 ，在江南听客中引发了现象级观赏热潮 。

　　《娜事xin说》为什么能火？原因至少有三 ：一是原著 的魅力。《娜事xin说》 的蓝本为张恨水的长篇小说《啼笑因缘》 ，这 是民国鸳鸯蝴蝶派 的经典之作 ，1935年即有《啼笑因缘》弹词改编本演出，80余年来经过几代评书艺人 的努力 ，《啼笑因缘》得以跻身评弹经典书目行列 。二是盛小云的号召力 。盛小云 是当代评弹最为优秀的艺术家，嗓音清丽婉转，表演细腻传神 ，说唱《啼笑因缘》三十载 ，已经形成了自己 的表演风格 。盛小云 的演出团队也 是一时之选 ，高博文 、吴新伯 、施斌 、吴伟东等，都 是具有深厚功底和创新能力的一线演员 ，演出阵容可谓 是苏沪两地评弹艺术家的强强联合 。三 是全新编演形式的吸引力 。编创者从原版《啼笑因缘》中拎出樊家树与何丽娜 的爱情线 ，重新编排出九回书，分三场演出。这种演出形式和分回设计 ，既非传统长篇演出形式 ，又不同于一般的中篇表演，三场演出既能贯通连缀又可独立成篇 ，近似于戏曲 的“连台本戏” 。这 是适应剧场演出 的主动调试 ，这种编排创新拓宽了当代评弹长篇书目 的表演形式，吸引了更多层次的观众走进剧场欣赏评弹演出。

　　长篇进剧场 的背后，是评弹人对当代长篇书目生存状态 的焦虑与突围 。近几十年来 ，评弹界主要编演力量都投入中短篇 的创作中 。作为苏州评弹生存方式和存在形式 的长篇演出则处在持续衰落中，不仅传统书目丢失、表演书回萎缩 ，新编书目更乏善可陈 。演员无书可说，观众无书可听 ，长篇书目 的书场生存陷入尴尬之中。当代评弹并不缺乏好演员，缺 的 是好书——优秀长篇书目 。出于对当代评弹发展症候 的清醒认识，以及对评弹传承规律的深刻把握 ，盛小云带领她的编演团队前后耗时八年之久打造出这部《娜事xin说》 ，赋予了苏州弹词《啼笑因缘》以新 的面貌。

　　长篇弹词《啼笑因缘》的经典性来自小说原著 的恒久价值。作为通俗小说文本 ，《啼笑因缘》的魅力在于将言情与武侠糅合 ，通过曲折动人的情节讲述了一出爱情悲喜剧 ；在于用20世纪30年代新 的时代观念来审视市民世界，来表达金钱与爱情 的对峙与冲突 、肉身与灵魂 的合一与分离。但 是小说文本并不能直接搬用到弹词表演中 。作为流行于市井中的说唱艺术 ，弹词本在小说的基础上，经历了一个“再通俗化” 的过程，评弹编演者以民间道德和市民伦理对这一出爱情悲喜剧进行了改铸。“再通俗化”的改铸，涉及情节元素的挪移、叙事节奏 的调整 、人物形象的重塑 、美学风格 的重建等多方面 ，这是通俗文学经典与评弹表演艺术 的碰撞融汇，是评弹艺术演进与时代审美心理 的交糅合流 。传统不是简单保留和复说，活 的传统 是在现在 的基础上 的重新建构。今天要创作一部“剧场版”《啼笑因缘》，就 是要以当下 的接受视野和文化观念对这部长篇弹词进行新 的改铸。

　　《娜事xin说》的编创团队由徐檬丹、傅菊蓉 、胡磊蕾三代老、中 、青评弹编剧组成 ，他们在文本的“重新建构”上进行了积极探索。主创人员将戏剧性冲突聚焦在了这场爱情悲喜剧中最深情、最痴迷 、最纠结 的何丽娜身上，增写了《北洋春》《送花会》《梦咖啡》《吉祥胡同》等原创书回，推演出很多合乎情理 的故事情节和细致微妙 的心理刻画 。通过当代的审美理念和艺术语言 ，强化和丰富了《啼笑因缘》的情感章回和书中人物的心路历程 。盛小云重新解读了何丽娜这个人物。原创书回巧妙地嵌入传统回目中，弥合出一条完整的樊、何“恋战”叙事线 ，并由此映衬出何丽娜 的性格命运。盛小云塑造的何丽娜 ，一笑一颦款款深情，举手投足楚楚动人。但 是 ，盛小云的表演又拿捏分寸、柔中寓刚 。通过一系列啼笑皆非 的情节设计、缠绵缱绻的情感倾诉 ，逐步向听众揭示出在何丽娜美丽痴情 的外表下，还有一条更富魅力 的性格潜流 。何丽娜迷恋而不沉溺 、深情而又自省，她在情感冲突 、爱情纠葛中“认识自己，洗练自己，自觉自愿地改造自己”，成为这个人物最可爱的品格。对何丽娜性格潜流的揭示与凸显 ，不仅是盛小云对何丽娜 的成功重读 ，也将弹词《啼笑因缘》 的审美价值推进一步。

　　当然 ，九回书还不 是盛小云版《啼笑因缘》的全貌，《娜事xin说》应是盛小云“常说常新”愿望中 的一块“试验田” 。从《啼笑因缘》全书来看，拎出樊 、何“恋战”的单线并不完整 。张恨水写《啼笑因缘》深受《红楼梦》影响，尤其表现在书中人物的安插与塑造上。曹雪芹写人 ，不仅将笔下人物置于繁复 的关系网络之中 ，还在重要人物之间构成一组对照 ，或者赋予主要人物一个投影与幻象。前者如薛宝钗与林黛玉，后者如贾宝玉与甄宝玉 、薛宝钗与袭人、林黛玉与晴雯等 。这些对照和投影，或为人物性格的诠释 ，或为命运轨迹 的注脚 ，或为人生悲剧的慨叹 。在《啼笑因缘》中沈凤喜与何丽娜即构成一组对照 的人物关系。张恨水将二人设计成形容近似 、面貌酷肖 ，这并非一般“小说家言” 的花招把戏，实则是借用《红楼梦》的笔法 ，使沈凤喜与何丽娜互为映象 ，以命运的反差与性格的映带写出一种人生观念和美学信条。沈凤喜的命运始终处于被动状态 ，她被虚荣、贪婪、软弱 的负面性格牵引着一步步沉入深渊，但她 是一个“被侮辱被损害者”。何丽娜则始终积极地把握自己的命运，由一个虚荣佚荡 的富家千金转变为洗尽铅华 的时代女性 ，虽然其间有曲折 、有跌宕 ，但这个过程充满正能量。因此，樊、何之恋如果脱离了樊、沈之恋 的缠绕与对照，也就失去了意义 。

　　期待于来者。希望盛小云领衔 的编演团队能够再接再厉、常说常新，立足今天的文化姿态对小说原著与弹词传本进行再思考 、再解读、再创造 ，“重建”出属于我们这个时代的长篇弹词《啼笑因缘》 。

　　《光明日报》（ 2022年12月21日 16版）

科技 是第一生产力******

　　作者 ：吴善超

　　复兴号以时速420公里交会和重联运行 ，智能型动车组实现时速350公里自动驾驶，都 是世界首次 ；时速400公里可变轨距高速动车组下线，可实现跨国互联互通……中国高铁享誉世界，展现着科技创新 的强大力量 。

　　党 的二十大报告提出：“必须坚持科技 是第一生产力、人才 是第一资源 、创新 是第一动力 ，深入实施科教兴国战略、人才强国战略、创新驱动发展战略 ，开辟发展新领域新赛道，不断塑造发展新动能新优势 。”这深刻体现了我们党对科技推动生产力发展 的规律性认识，进一步丰富发展了马克思主义生产力理论 ，为新征程上推进科技创新 、实现创新发展提供了科学指引 。

　　习近平总书记指出：“科技创新 ，就像撬动地球的杠杆，总能创造令人意想不到 的奇迹 。”科技 是第一生产力，是先进生产力 的集中体现和主要标志 。人类历史上每一次重大科技进步都改进了劳动工具 ，提高了劳动者素质，带来劳动生产率极大提高、产业结构快速优化升级 ，给经济社会发展增添强大驱动力 。当今时代，科技创新极大拓展人类认知 的广度 、深度 、精度， 是经济社会发展 的重要引擎，也 是应对许多全球性挑战的有力武器，日益成为影响世界现代化进程的关键变量 。

　　以习近平同志为核心的党中央把握世界发展大势，立足当前 、着眼长远，把科技自立自强作为国家发展 的战略支撑，推动实施科教兴国战略 、人才强国战略、创新驱动发展战略，坚定不移走中国特色自主创新道路，我国科技事业发生了历史性、整体性 、格局性重大变化。“蛟龙”深潜、“嫦娥”揽月、“羲和”探日，云计算、人工智能 、大数据等数字技术发挥积极作用 ，C919大型客机交付用户，载人航天创造多个“首次”……一系列重大创新成果竞相涌现 ，一些前沿领域开始进入并跑 、领跑阶段 ，中国科技实力正在从量的积累迈向质 的飞跃 、从点 的突破迈向系统能力提升。我国全球创新指数排名从2012年的第三十四位跃升至2022年 的第十一位，科技进步贡献率从52.2%提升到超过60%，迈进创新型国家行列 。

　　也要看到 ，我国科技创新能力还不够强 ，仍有不少“卡脖子”难题亟待解决，迫切需要更好发挥科技第一生产力的关键作用。进入新发展阶段，我国经济社会发展和民生改善更加需要科学技术解决方案，占领全球新一轮科技竞争制高点也更加需要完善科技创新体系，加快实施创新驱动发展战略，努力实现高水平科技自立自强 。必须坚持创新在我国现代化建设全局中 的核心地位，健全新型举国体制，强化国家战略科技力量 ，提升国家创新体系整体效能。集聚力量开展原创性引领性科技攻关 ，塑造新引擎 、培育新动能，推动中国式现代化行稳致远。

　　习近平总书记指出 ：“科技创新活动不断突破地域 、组织、技术的界限，演化为创新体系 的竞争”。适应新形势新任务，要大力增强科技创新协同性，促进科技第一生产力优化布局 。要聚焦协同之“ 的” ，提升系统集成效率、效益、效能；明晰协同之“责”，明确功能定位，推动创新各主体、诸要素互动互促互补 ；架设协同之“桥” ，发挥科技群团 、社会组织等桥梁纽带作用 ，拓展创新合作网络。促进跨界协同，加强企业主导的产学研深度融合，推动创新链产业链资金链人才链深度融合。扩大国际科技交流合作 ，加强国际化科研环境建设 ，形成具有全球竞争力 的开放创新生态。（吴善超）

　　（文图：赵筱尘 巫邓炎）