购彩大厅Welcome漏洞|互动百科

中国戏剧2022：走出“讨好型人格”？******

　　闫小平

　　在2022年很多个演出暂停的日子里 ，不少演职人员仍然在排练厅、剧场里孤独地蹬踏，没有全部打开的灯光下，看得到地面扬尘细小，时时扑起，像北京刮风的冬天微缩在这群人的脚下。在心情烦闷等待改变的时间里 ，每一日都是这样的冬天，每个人都有过狼狈 的笑话，但在改变真正来临的时候，却充满着一种未知 的气息 。

　　过去的一年像一根被拉开 的皮筋，时间缓慢地被展开，当皮筋突然被恢复原状 ，会有人被弹痛得猛然惊呼 。但这种疼痛简直不能被称为疼痛 ，那一声惊呼并没有什么意义 。剧目一定会越来越丰富 、观众 的选择会越来越多 ，就像冬天结束后的大风，微尘 、混乱 、恐惧都会被压低，在天地都光秃秃一片的混沌中 ，钟声继续 、灯光亮起。

　　《两京十五日》王晓溪 摄

　　从某方面来说 ，2022年 的结束，也是剧场这几年一种常态 的终结 ，但剧场面对的并不是一键重启。也有人说，正是这几年外国剧目 的缺席，使国内剧目过上了“风光” 的日子，这话 是有些过于极端了 。这几年 的演出不断遭受疫情暴击 ，困境中仍见不断有剧目诚意地与观众共度时光 。前后两种不同的外在光彩和内在光亮，于交错中 ，到底见出不同 。

　　经市场努力多年，不同戏剧形态有了更清晰的观众画像 。但在市场艰难 的2022年 ，难免有制作方前仆后继生起引流之心 ，然而结果往往并不如人意，两两错愕、一别两宽已 是最好结果 ，很少有类型化 、垂直化 的观众愿意走入制作方所想象的“更开阔或更细分的剧场” ，所期待 的“观众增量”，自然也 是镜花水月 。

　　除了制作方，创作者也不无迷茫 。近年流行一个词“讨好型人格” ，“如何克服讨好型人格 ？” 的回答得到几十万高赞 ，都以不同心态逐条对照特征 ，拍腿直道 ：“这不就 是我嘛！”其中有痛下决心修正性格者，也有揽镜自怜发嗲发痴者。戏剧作品也大有此趋势。作品都 是创作者人格 的影子 ，如果年来“讨好型人格”遍地 ，不可避免创作者中强硬到底 、自我到底者日少 ，以作坊之力，毕工业化之功者日多，试图弥合或者放弃差异 ，以令观众满足为自己心意，善哉 。

　　但戏剧说到底，总该出现一些在“美好浓情”之外，奇凸崛愣却仍然美好、浓情更浓 的事物 。观众愿意花数倍于其他文化产品 的价格走进剧场，最应该得到 的是真实的人和人之间的连结。戏剧 是人心 的自觉，是人对世界 的自然反应，台上之心如清水见石 ，台下亦在波漾之中 ， 是剧场至美时刻。心心念念于观众想看什么的人 ，不如问问自己 ，你想和观众说什么？

　　过去一年，做戏者不易，看戏者也不易 ，以下聊的只是自己看 的少部分而已 。

　　北京大华城市表演艺术中心 ：咱们自己的剧院

　　以老派强硬的实验姿态行走在主流世界中 ，用幻觉般 的乐声 、光影 、奇景把观众卷入其冷峻的思考之中 ，这就 是易立明导演留给观众 的印象。在他这一代导演中，他享受独行 ，随意漫步 ，毫无不安之感。

　　2022年 ，易立明担任北京大华城市表演艺术中心院长、艺术总监后 ，却一改往日冷峻之姿 ，态度如剧院墨绿大门一样沉稳温和 ，不厌其烦地向媒体阐述剧场和个人 、街道 、社区、城市 的关系，渴盼自己能为观众提供友好邻居一样的关系 ，并为此而感到满足 。“咱们自己 的剧院”一语 ，难得地寻回了艺术 的温度感 ，也令中心成为北京2022年最受关注 的新剧场 。

　　《科诺克医生》

　　但回归导演工作，易立明个性不改，他2022年最令人关注 的当属“医学三部曲” ，率先推出 的《科诺克医生》《我是哪一个》分别用法式喜剧 、英式客厅剧 的不同方式 ，内窥镜术般地，将医学题材演绎成对权力系统 的观察 ，甚至试图提出人挣脱权力关系的可能性 。

　　《世界旦夕之间》《两京十五日》：小剧场导演稳步商业剧场

　　李建军和赵淼都是小剧场成长起来 的导演 ，在2022年沉稳步进商业大剧场 。

　　旧电影搬上舞台一度也是热门之选，但多为情感怀旧的商业制作 ，倒没想过李建军也做此选择 ，而且用即时投影 、绿幕抠像和预录影像等技术，去包裹上世纪70年代对于今天的幻想 。这难免有过时之虑 ，并不讨好 。但李建军用嵌套的形式 ，通过设计叙事使文本更具意义 ，把一部电影实实在在地变成了剧场作品 。《世界旦夕之间》和李建军之前的作品相比，相貌更稳重，但情绪 是连贯的 ，仍在歌唱着普通人劳作的世界和劳作之下 的隐秘暗影 。

　　《两京十五日》 是开发IP一脉 的余热，也 是2022年剧场里最具代表性的一部IP戏 。版权方拆掉高志森 的三面LED，掉头180度 ，请来以肢体成名 的赵淼导演 ，把方向重新拉回剧场。虽然原著党不满原作变得零散，但对于如此长篇幅 ，且要保全完整故事满足非剧场观众的IP开发，赵淼以意象构建出一个完整 的叙事框架 ， 是目前可以看到的最佳选择 。

　　黄盈《我这半辈子》易烊千玺入职风波

　　黄盈直到2022年才排出了《我这半辈子》，讲述老舍的故事，却处处见出黄盈自己 。很多台词如果 是黄盈本人来说 ，也毫不违和。在剧 的结尾 ，黄盈虚构了一场常顺（老舍）与父亲在鬼门关相见的戏 。父亲没有抚养过常顺 ，却通过鬼门关前的一句话成为了常顺生命中最重要 的角色 ：“下一次我见到你 的时候 ，希望你不要这样面有愧色。”这种典型的父亲形象 ，出现在老舍背后 ，其实是黄盈想要通过《我这半辈子》传递 的一份观念 ：“我觉得人人都有一个终点，你永远无法预料自己 是怎么结束 的 ，但 是我们能做 的 ，就是当终点到来的时候，我们能做到‘不会面有愧色’地走过去 。”

　　《象棋的故事》

　　《我这半辈子》讲述了老舍前半生 的故事。据说 ，老舍后半生 的一部名著本来有望于2023年排演 ，主演 是传出入职风波的易烊千玺。明星入职国家表演艺术团体 ，多年来常引起争论。从赞叹明星热爱舞台到抨击明星占用体制资源，也 是2022年发生的转变之一 。其实观众并不低估明星对舞台的尊重 ，背后更多的还是年轻人对于个人机会减少 的焦虑 ，对于艺术在艰难生活中必需性 的怀疑 。

　　韩语版《骆驼祥子》接受度高各国文化中心放映迭出大招

　　不少观众看戏（我经常也是） ，总忍不住要问“好人坏人”，希望能锚定眼前 的世界。但看老舍作品往往难以如此，因为老舍笔下 的故事，尤其 是《骆驼祥子》 ，和我们贴骨贴肉，我们很少会问自己——我 是好人还是坏人？韩国导演高宜雄 的《骆驼祥子》却能满足观众“明辨好坏” 的需求 。正如剧中特有的夸张 的台词方式和表演动作 ，韩版《骆驼祥子》并不把观众在绝望和希望中来回拨弄，而 是用一种极为日常感 的方式引出满场笑泪。

　　韩版《骆驼祥子》 是通过高清放映 的方式和观众见面的。在外国剧目缺席的最后一年 ，各国文化中心 的放映在线上线下持续发力 ，俄罗斯文化中心线上免费限时观看圣彼得堡戏剧季后 ，又推出契诃夫之夜活动 ，“卷”得要命 。英国国家剧院 的《初步举证》趁着新鲜热辣就“来了”北京。法国文化中心纪念莫里哀诞辰400年活动 的放映，让北京观众领略了那种传统得几乎乏味、但实际非常扎实 的法国喜剧，彰显了剧作本身 的魅力 。

　　《我这半辈子》 李晏摄

　　鼓楼西的独角戏中间剧场的科技艺术节

　　2022年，独角戏重新引发关注。鼓楼西剧场先 是推出三部“独角show”，然后策划“独角戏戏剧节”。在炎热夏天，《一只猿 的报告》《象棋 的故事》《吉他男》带来了一股静气，足令人清凉 。处于那个时刻 的几个戏剧人与其说 是占据了一个转折时空上的立足点 ，倒不如说他们在一个刚刚成型即将消失 的世界里 ，哪怕片刻，也要站立 。

　　演出行业在经历了三年的直播、线上等方式之后，科技艺术节在2022年理所当然地得到了更多关注 。但中间剧场的科技艺术节在科技+艺术 的主题下，一直把对自我身份的探讨作为重点 ，每部戏既有科技运用于剧场 的试验 ，也有剧场人在当下社会自我发展轨迹 的投射，唤醒 的是科技设备中，人 的自我意识 。这种科技烈然有声向温柔无声的过渡，悄然印入了大时代更替 的痕迹中 ，再一次具有了一种符号 的意义 。

　　闫小平，青年剧作家，戏剧导演 。

亚信安全楚鹏：工业生产数字化转型要弥合网络安全陷阱******

　　光明网讯（记者 李政葳 刘昊）在1月9日举行的中国工业信息安全大会上 ，亚信安全科技股份有限公司副总裁楚鹏表示，从最初 的被动接受到无序的安全防护，再到现在小而精 的防护策略，工业信息安全走进了发展新阶段 。

　　“我们处在一个不确定性和复杂性 的环境。如何构建新 的边界安全和新的可信体系？这是我们面临 的非常大的挑战 。”楚鹏认为 ，首先 ，构建‘可管可控可视’安全体系是至关重要的 ；其次 ，基于日常流量监控、日常数据监控等技术做到事中的安全管控 ；再次，通过流量身份化来匹配异常行为 ，做到事后 的安全管控 。

　　本次大会以“数智转型，安全发展”为主题，由国家工业信息安全发展研究中心、工业信息安全产业发展联盟共同主办。

　　（文图：赵筱尘 巫邓炎）