香肠腊肉火锅底料 能带上春运飞机不?******
2023年春运已开启 。很多网友都在问,年货能“坐”飞机吗 ?“重庆飞” 的帅飞来为你官方解答 。(以下乘机规定适用于国内航班)
1
香肠 、腊肉
商业销售、包装完好的香肠腊肉等肉类制品是可以随身携带或托运的 。
对于自制香肠 、腊肉,乘机前打包完好也是可以携带的。
总而言之 ,包装/打包完好,再进行托运最保险。
建议
绝大部分航空公司都有免费托运服务 ,大家可以提前将香肠、腊肉进行托运,这样可以打甩手乘机了。若有疑问还可提前咨询当地机场 。
2
火锅底料
◆固态火锅底料 包装密封好 的固态火锅底料可随身携带 ,也可托运。
◆液态火锅底料不可以随身携带乘机不论多少 ,液态火锅底料只能托运!比如:超市袋装火锅底料一般含油汁较多油汁属液体 ,所以一般只能托运!
建议
拿不准/分不清是液态还 是固态火锅底料的那就提前来机场托运吧 !省心^_^
3
酒类、乳制品
◆酒类 酒类只能办理托运 ,且符合以下规定 :
○标识全面清晰且置于零售包装内 ,每个容器容积不得超过5L;
○酒精含量小于或等于24%的 ,托运数量不受限制;
○酒精含量在24%-70%(含70%)之间 的,每人托运数量不超过5L ;
○酒精含量大于70%的,禁止办理行李托运。
◆干乳制品类 有婴儿随行的爸爸妈妈 ,可以随身携带婴儿奶粉(有包装)过检 。
4
春运服务
◆流动问讯特色服务 T3出发层3号门,全新升级改造综合服务柜台。集问讯 、爱心服务、行李打包等为一体的“一站式”综合柜台。流动问讯工作人员将穿梭在候机楼 ,随时为首乘 、老弱病残 、孕妇等特殊旅客提供服务帮助。
◆自助行李托运1分钟搞定自助区位于T3A航站楼3J岛南侧 ,旅客只需通过扫描身份证等有效证件 ,便可在短短一分钟时间内,自助实现“选座位” 、“打印登机牌”、“打印行李条” 、“托运行李”等出行需求 ,十分便捷。
◆托运行李早到服务春运期间,重庆机场T3航站楼将全天开启“托运行李早到服务” 。只要是当天起飞 的航班 ,旅客在任何时段都可提前办理当天航班 的托运行李。
据重庆飞公众号
《狂飙》给扫黑剧带来哪些“质变” ?******
口碑高开高走成为2023的“开年第一爆款”
《狂飙》给扫黑剧 带来哪些“质变”?
扫黑除恶题材剧《狂飙》2月3日晚在央视八套正式收官。该剧贯穿整个春节 的播出,国民热度甚至盖过春节档头部大片,口碑高开高走,成了2023 的“开年第一爆款” 。即便把时间轴拉得更长 ,《狂飙》 的表现都称得上现象级:不仅安欣 、高启强 、高启盛、陈书婷、老默、徐江、李响等主线角色每一个都获得极高公众认知度 ,张彪 、陆寒 、王秘书 、麻子甚至小五等只有几场戏 、几句台词 的配角都被观众记住了名字并热烈讨论……上一部享受这种“待遇” 的剧还是2017年《人民 的名义》 ,再往前 是2009年的《潜伏》。
《狂飙》为何能够赢得如此广泛的共鸣?从《破冰行动》到《扫黑风暴》,扫黑剧近年一直在小步前进寻求突破。《狂飙》这个激动人心的“开门红”有哪些从量变到质变 的“狂飙”式进步 ?
创作思路 的进步
跳出扫黑剧依靠案件烈度和情节强度吸引观众的“舒适区”
正如编剧之一朱俊懿所说 ,作为后来者 ,《狂飙》失去了改编真实案例 的先天机会,但这也倒逼《狂飙》创作者跳出了扫黑剧依靠案件烈度、情节强度天然吸引观众的“舒适区”。
该剧让人耳目一新 ,根基是因为它在同类作品中独辟蹊径 ,构建了一部时间跨度长达20年的中国扫黑除恶编年史和回忆录 。《狂飙》以 2000 年 、2006 年 、2021 年三个时间节点结构全剧 ,采用倒叙 、插叙的方式呈现了20余年间 的社会发展变化。选择这三个时间节点,既有政策宣传上 的要求与考量 ,也能够反映出不同时期社会环境下治安工作 的特殊性 。
《狂飙》以非常高 的完成度,把时代感凝结到衣食住行的方方面面,不仅做到了大处不出戏 ,还在很多不起眼 的细节上下了功夫。装着饺子的铝制饭盒、翻毛领 的皮夹克、等离子彩电 、小灵通……真实的年代感将所有人代入回忆 。高启强跨越20年的不同造型,也有着非常准确的塑造。2000年的高启强穿着廉价的皮衣 ,脏兮兮 ,捞完鱼随时可以擦擦手 ,那 是菜市场里鱼贩 的真实状态;到了2006年 ,在大嫂陈书婷的一手包装下 ,精致张扬起来,那 是撞色西服 、戴墨镜 、梳背头 的黑老大;2021年,他的违法手段更为隐蔽 ,穿衣风格也向“保护伞”高官靠拢,低调朴素……
这样的创作思路 ,《狂飙》不是首创 ,近年来《大江大河》《人世间》《风吹半夏》等荡气回肠的大剧都在还原时代感上做到了足够 的诚意,最终为自己赢得大众共情打下最坚实基础 。现实主义“要精心修饰 ,修饰到观众看不出来 ,但能体会到”。那些为《狂飙》打出高分 的观众,也是感受到了这份用心,才心甘情愿共情这个延宕20余年的故事。
人物塑造的进步
对正反面人物尽可能一视同仁人物线丰满
《狂飙》塑造人物 的突破之处,在于正反面人物尽可能一视同仁 ,人物线丰满 。有人说《狂飙》前半部可以叫《一个鱼贩的黑化发家史》。高启强的每一次身份转换 ,都有翔实 、充分的前因后果,和真实细腻的动机 。一个唯唯诺诺 、被欺压得喘不过气 的菜场鱼贩子 ,成长为黑道“教父”式人物,而他走向深渊的背后有着亲情 、友情、爱情的真实纠缠 。《狂飙》让很多人感觉一追就停不下来,正是因为人物和剧情是爽的,更 是写实的 。
另外,传统的扫黑剧中,黑白对立是最主线 的矛盾冲突 ,而《狂飙》 的安欣和高启强还有互为镜像的宿命感,说明创作者把人物的重要性摆在了故事前面。安欣和高启强两个原本不在同一社会阶层的人 ,因为自身不同的性格特点而作出了不同 的命运抉择。在一些偶发因素 的助推下,二人走上了不同道路,人生因此发生改变、命运不断逆转。
事实证明,人物永远是第一位 的。人物立住了,观众才会有共情,也更愿意看故事 。如果是靠强情节推动剧情,恐很难产生现在这种反响 。《狂飙》借高启强诘问着黑暗面的来处和缘由 ;借安欣诠释难以摧折的正直与信念 ;借一众骨血丰满的人物,揭示人性的善恶抉择——老默面对女儿心存愧疚 ;行事狠辣 的恶霸徐江也有软肋。他们的善恶不 是天生 的 ,更重要的是选择。
总之 ,当靠强情节和反转已经不再 是吸引观众的制胜法宝,《狂飙》验证了同类题材可以把走进人心作为更好的设计 。
演员标准 的进步
演员依据剧本二度创作 靠细致 、复杂的人性面来支撑
要想成就一部好剧 ,剧本 是蓝图 ,演员 的二度创作为其添砖加瓦 。靠足够细致、复杂的人性面来支撑,角色才能 是立体 的而不 是说台词的工具 。
导演徐纪周找的演员 ,都是有生活阅历 的 。他 的要求 是 ,“千万不要照着韩国、美国 的黑帮片给我演 ,一演就完了” ,一定要让所有人相信 ,这 是自己身边会发生 的事儿 ,才会有共情。张颂文的表演得到了很高的评价 ,“他演鱼贩子,我能闻见鱼腥味。他演大老板 ,我能闻见古龙水味。”为了演好鱼贩子,开机前几天 ,张颂文每天早上四五点就赶往水产市场,看鱼档老板怎么进货、卖鱼 、杀鱼,后来剧里舀出鱼缸里的水洗手 ,就 是他观察的收获 。
好演员会比着琢磨角色 、琢磨戏 ,拼命动脑子 ,在良性创作氛围中碰撞出更多火花 。剧中安欣拿着警戒线推着高启强往前走这一“名场面” ,当时剧本上只写“安欣拿着警戒线把高启强他们拦住” 。而到了实拍时 ,安欣拿着警戒线一直往前推 ,拍出来气势上就会很好看,这些都是现场碰撞出来的。再比如安欣和高启强20年里吃饭的戏份在细微处有很大不同,演员通过表演也能够把饭吃出“年代感” 。
不可否认 ,《狂飙》能够“飙”起来 ,一众实力派演员同台飙戏功不可没:无论 是“双张”博弈 ,还 是每一个或大或小的配角,演员与角色的适配度都非常高 。值得玩味的是 ,网上有一个流传很广 的“传闻” ,该剧开始 的主演配置 是“流量+实力派”组合 ,这 是当下市场上比较稳妥的通行搭配方式,“传闻”或许 是项目初始阶段真实的考量之一。而最终《狂飙》以目前 的阵容出现 ,证明演技和适配度占更大权重 的理性决策胜出 ,市场给予 的反馈也足以提振行业信心。
这个结果说明 ,一部剧要想破圈引起共鸣,就应当成为“最大公约数”。如此 ,使用流量演员反而显得“窄众”了——大众介意的 是演员是否真 的和角色匹配 ,以及他的演技是否真的能驾驭这个角色 。只有满足了这些条件的演员阵容 ,才能获得作品 的流量密码 。
文/本报记者 杨文杰 统筹/刘江华
(文图:赵筱尘 巫邓炎)