点击右上角
微信好友
朋友圈
请使用浏览器分享功能进行分享
如何提供更多优秀文化产品 ？“欢乐春节”给出中国答案******
中新网北京12月26日电(记者 王诗尧)12月26日下午 ，2023年“欢乐春节”新闻发布会在京举办 。文化和旅游部国际交流与合作局局长 、中国对外文化交流协会副会长兼秘书长高政，中央民族乐团团长赵聪 ，以及2023“欢乐春节”文化大使 、著名钢琴演奏家郎朗出席发布会，介绍2023年“欢乐春节”活动情况，并回答媒体提问。
12月26日下午 ，2023年“欢乐春节”新闻发布会在京举办。文化和旅游部供图“欢乐春节”活动将覆盖全球
高政介绍，“欢乐春节”品牌活动近年来蓬勃发展，日益成为中国与世界各国人民共享中华文化 的重要平台 。2023年“欢乐春节”由文化和旅游部指导，中国对外文化交流协会主办，各类形式多样、丰富多彩 的“欢乐春节”线上线下活动将覆盖全球 。中国春节庆典、“新元贺岁 古韵新春”庙会 、“欢乐春节 中国文化和旅游展播月”“自行车十二生肖装饰大赛及巡游”等庆祝活动将陆续登台，向世界人民传递春节祝福 。
他用“5个1”介绍了2023年“欢乐春节”重点项目 的新意和亮点 ，即一位著名 的“2023欢乐春节”文化大使——郎朗、一个新媒体账号、一顿不停息的全球年夜饭、一波中国好物和一场精神盛宴。其中 ，1月6日、7日在费城和纽约上演 的“唐诗回响”音乐会由来自10个国家的15位青年歌唱家与费城交响乐团合作，用中文演唱唐诗，将西方艺术形式与中华优秀传统文化精粹有机结合，充分展现音乐与诗歌 的完美交融；1月14日 ，2023年“欢乐春节”启动项目“欢乐春节 和合共生”音乐会将向全球同步播出 ，音乐会由中央民族乐团 、苏州交响乐团等统筹创排，融合了东方与西方 、传统与现代 的音乐文化，将为全球观众带来一场视觉 、听觉 、精神的盛宴。
高政表示，我们将坚持弘扬平等 、互鉴、对话 、包容 的文明观 ，持续与世界各国人民分享春节 、端午 、中秋 、中国音乐 、美术、茶 、太极等意蕴丰富的中华文化符号和文化载体 ，向世界提供更多 的优秀公共文化产品 ，促进全球文明交流互鉴，以文明交流超越文明隔阂 ，以文明互鉴超越文明冲突，以文明共存超越文明优越 ，为推动构建人类命运共同体注入持久推动力。
郎朗(左)担任“欢乐春节”文化大使 。文化和旅游部供图郎朗计划举办家庭音乐会过春节
活动现场，赵聪和郎朗分别介绍了“欢乐春节·和合共生”音乐会的创排情况和担任“欢乐春节”文化大使 的感受 。
赵聪在答记者问环节时提到，“欢乐春节·和合共生”音乐会上 的节目有许多亮点值得关注。比如《神鸟》 是她在三星堆时创作的作品 ，并尝试了许多大胆设计。
中央民族乐团团长赵聪。文化和旅游部供图当时她深受4000年前古蜀文明 的震撼 ，又从中感受到一股未知宇宙 的神秘冲击，因此选取了全新的创作模式 ，用电子音乐结合琵琶独奏与虚拟歌手洛天依跨界合作，共同完成一个“元宇宙”风格的作品 。
郎朗则与现场嘉宾分享了他的欢乐春节回忆 。他说 ，自己作为一名东北人，过春节时经常会堆雪人 、吃酸菜馅饺子和家人一起热炕 、抽“冰嘎”等。
他说 ，今年自己会在国内过春节，希望到时候可以多和亲戚朋友们见面联络感情，再将下一代的孩子们聚集在一起办一场家庭音乐会 ，“大家欢聚一堂，享受亲情、享受生活、享受美食” 。
郎朗与“欢乐春节”兔年吉祥物合影。文化和旅游部供图活动现场还发布了“欢乐春节”兔年吉祥物、“红包包”和“福袋袋”。2023年“欢乐春节”吉祥物由中央美术学院设计，以“福袋”作为基础形象，配合兔年生肖主形象，文化元素和实用性兼备 ，将在“欢乐春节”期间带领我们共同感受中国春节文化之美 、生活之美、和合之美。(完)
东西问·镇馆之宝丨唐淼 ：如何从“三牺尊”窥见东西方酒器 的殊途同归？****** 编者按： 国宝之美 ，穿越古今 ，器以载道 ，恢弘万千。每件珍稀文物背后 ，都凝聚着古人 的匠心智慧，镌刻着中华民族的文化基因 ，见证着中外文明 的交流互鉴 。从2023年1月11日起，中新社“东西问”推出“镇馆之宝”系列策划(一)，藉专家探究文物之意涵及其背后故事。
中新社长春1月13日电 题：如何从“三牺尊”窥见东西方酒器 的殊途同归 ？ 作者 唐淼 吉林大学考古与艺术博物馆副馆长  酒，作为一种特殊的文化载体 ，在人类交往中发挥独特作用。东西方酒文化源远流长 ，相关研究浩如烟海 ，然而关于酒器的研究相对较少。实际上 ，酒器作为酒文化 的重要组成部分 ，不仅同样历史悠久 ，而且千姿百态 。 吉林大学考古与艺术博物馆收藏着一件中国商代 的酒器——兽面纹牛首尊。从这件文物中 ，可以清晰窥见中国古代礼制 的缩影和世界文明进程中 的酒文化故事。 “三牺尊”为何特别 ？ 这件“兽面纹牛首尊”又名“三牺尊” ，为商代 的青铜器 ， 是中国的国家一级文物。中国古代由青铜制成 的“尊” ，特指一种侈口、鼓腹 、高圈足 、形体较宽 的盛酒器。此尊圆体造型 ，大敞口 ，鼓肩 ，圆弧腹 ，高圈足；颈部饰三周平行凸弦纹 ，肩、腹连接处等距离排列三个浮雕式牛首 ，每两个牛首间各饰一幅以卷云状扉棱为中心 的小兽面纹 ，肩部上下各饰一周圆圈纹以作横向分隔；腹上部分饰一周夔龙纹 ，下部饰连体兽面纹 ，兽面圆睛突出，双角作S形，末端内卷 ；圈足上部饰两周平行凸弦纹和三个大十字形镂孔 ，下部为三组尾巴上卷的小兽面纹。这件尊 的纹饰特别繁复 ，主要以三只牛首为主题布局纹饰，为商代晚期流行 的风格 。  三牺尊 。受访者供图商周时期，王公贵族在大型活动中普遍使用牛 、羊等牲畜，并以青铜器盛酒置于活动场所之中完成仪式 ，根据社会等级的高低采用对应的器具和规模，进而形成庞大而规制的礼制系统 。《国语·鲁语上》记载 ：“赐女土地 ，质之以牺牲，世世子孙无相害也。”《左传·庄公十年》(曹刿论战)载 ：“牺牲玉帛 ，弗敢加也 ，必以信。”上述文献所载 的“牺牲” ，特指供盟誓 、宴享用的牲畜。现代意义的“牺牲”一词也源于此，经衍生后多作动词用，意为一种具有高尚意义 的奉献行为。正因如此，这件精美 的青铜盛酒器也根据其独具特色 的三个牛首装饰 ，被定名为“三牺尊”。 诸多酒器种类之中，不同时代流行不同的风格和样式。这件“三牺尊”所呈现 的造型和装饰特征 ，充分体现了商代晚期的风格 ，具有断代意义。青铜器纹饰既可作为判断器物时代的依据，也折射出彼时人群 的精神内涵，以活牲作为祭品，将盛祭祀用酒的尊饰以兽形纹饰 ，很大程度上应是商人对神明忠诚 的一种表达 。  三牺尊局部。受访者供图青铜尊作为商周时期的大中型盛酒器，是一种典型的礼器，在祭祀或宴饮中常常与青铜爵、斝等盛酒器搭配使用 ，而在墓葬中作为随葬品又常与青铜卣或方彝等盛酒器伴生共出 。依《周礼》所记，尊有六种：牺尊 、象尊、著尊 、壶尊、太尊、山尊。六尊之中，最华美的就 是牺尊 。目睹“三牺尊” 的细节 ，了解它的来历，仿佛跟随殷商时期的祖先穿越回酒文化兴盛的中国传统礼制社会 。 酒器如何产生？ 从文明起源的视角回溯，史前的中国是以农业为经济基础发祥并壮大的。黄河流域新石器时代遗址的考古证据充分表明 ，因农业日渐发达而产生 的粮食贮藏现象已出现。温湿度变化致使粮食发酵后呈现特殊口感，被先人的味蕾定义为一种美味 的饮品 ，于 是酿制酒应运而生 。 此后 ，饮酒时 的味觉体验和精神愉悦，使酿制酒逐渐成为夏商周时期部落首领和王公贵族的生活必需品 。尤其到商周时期 ，社会等级和阶层已经固化 ，礼制成为维系社会秩序 的普遍标准，青铜酒器也成为祭祀 、宴饮 、战争等重要事件 的仪式表征。 中国历代酒器以青铜器、漆器和瓷器闻名，大多成套出现，其中最典型 的就 是商周时期的青铜酒器 。除今天所见的“三牺尊”外，青铜酒器中煮酒器 、饮酒器 、贮酒器一应俱全，还出现了较为奇特 的被称为“兕觥” 的角形饮酒器 。  商代龙纹兕觥 。张云 摄中国 的青铜时代从公元前2000多年形成，历经夏、商 、西周 、春秋和战国时代结束，青铜器逐渐退出历史舞台 。商周以后 ，酒文化逐渐成为中国传统文化 的重要组成部分 ，传承绵延至今。随着制酒业发展和中西方文化交流，除谷物酿制酒之外 ，中国后来也出现了葡萄酒 、蒸馏酒 、啤酒等类别，造型和功能各异 的酒器更是层出不穷 ，成为酒文化的重要物化载体。 不仅中国酒器源远流长 ，古代西方的酒器也颇有历史可考 。在西方，覆盖地中海沿岸大部的古希腊地区率先继承了古老 的葡萄种植技术和酿酒工艺 。与以农业为基础的古代中国相比，该地不适于种植谷物，但独特 的气候却为其创造了得天独厚 的葡萄种植条件。由于古希腊文明超强 的交流与影响力，葡萄酒文化逐渐传播至欧洲内陆地区 ，进而成为西方酒文化的主流。 相对于古代中国 的“三牺尊”和角形“兕觥”时代，古希腊同时期也出现了角形“来通杯” ，从陶制 、兽角制到金属制 ，“来通杯”被长期沿用、广泛传播 ，从作为宗教祭祀 的祭器逐渐演变为宴饮葡萄酒的酒器。地处北非 的古埃及第十八王朝图特摩斯三世时期(约公元前1479年至公元前1425年)出现了最早 的玻璃容器 ，后来随着玻璃制法的成熟和普及，玻璃器皿在西方被更广泛地用于盛酒 。 东西方酒器有何文化溯源？ 以牛、羊等动物形态支撑杯身造型 的“来通杯”与中国的“兕觥”虽有相似，但在文化根源上迥然不同 ，分别代表了中国和西方的两种传统 。  古希腊酒杯 。视觉中国 供图关于酒 的源起 ，中国古史《战国策》有载 ，“昔者，帝女令仪狄作酒而美 ，进之禹。”文献中 的仪狄成为酒 的发明者， 是为“人造” ；希腊神话中则流传酒神狄奥尼索斯担任葡萄种植者的守护神一职 ， 是为“神造” 。 从东西方酒器的使用习俗来看，传统的东方酒器更讲究配套使用，主要用于盛装粮食酒 ，饮酒时关注 的 是人，酒 的自然属性被淡化 ，社会功能被提升；西方玻璃酒器则追求透明，以便观察葡萄酒 的成色及品质 ，注重喝什么酒应用什么酒具 ，甚至每一种酒都有其固定杯型，此外对酒自身口味 的感受也尤为强烈。 近现代以来 ，在工业化 、全球化的浪潮下，西方生产的工业品大量涌入中国，这对中国酒器发展的影响主要表现在玻璃制品越发受欢迎。随着世界文明不断向前演进和东西文化 的相互影响 ，酒器制作工艺也不断发展变化 ，进而形成了璀璨瑰丽 的各类造型。 从这件商代“三牺尊”纵观世界文明发展历程，可以进一步了解，酒器不仅能反映风俗习惯 ，更能投射出人群 的社会秩序 、文化观念 、宗教信仰 、审美情趣等意识领域 的规律。随着文化交流与融合 ，东西方酒器也日渐趋同 ，是为殊途同归。正是人类文明的多地起源与交流互鉴，才使我们能享受如此丰厚 的物质文明成果，感受如此丰富 的精神世界，并为构建相互包容 、和谐共生 的人类命运共同体不懈努力 。(完) 受访者简介 ：  唐淼 ，1980年生人 ，现为吉林大学考古学院副教授 ，博士生导师，吉林大学考古学院副院长 、吉林大学考古与艺术博物馆副馆长 ，吉林省文物局重大项目咨询专家 。研究领域为先秦两汉中国北方考古、文化遗产与博物馆。发表论文20余篇 ，出版著作7部，主持策划博物馆陈列展览10余项，编写文物保护规划 、文物影响评估报告技术文本10余部，主持或参与科研类项目60余项。
|
)