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经典常新：苏州评弹的传承之道******

经典常新：苏州评弹的传承之道

——评盛小云领衔编演的长篇弹词《娜事xin说》

潘讯（江苏省文联网络文艺传播部主任，文艺评论家）

　　如果盘点近两年长三角评弹界的演艺盛事 ，不能不提到由苏州评弹领军人物盛小云领衔编演 的长篇弹词《娜事xin说》 。去年金秋以来，《娜事xin说》在上海 、苏州 、无锡等地巡演，在江南听客中引发了现象级观赏热潮。

　　《娜事xin说》为什么能火 ？原因至少有三 ：一是原著的魅力。《娜事xin说》的蓝本为张恨水的长篇小说《啼笑因缘》，这 是民国鸳鸯蝴蝶派 的经典之作 ，1935年即有《啼笑因缘》弹词改编本演出，80余年来经过几代评书艺人 的努力，《啼笑因缘》得以跻身评弹经典书目行列 。二 是盛小云 的号召力。盛小云 是当代评弹最为优秀 的艺术家，嗓音清丽婉转 ，表演细腻传神 ，说唱《啼笑因缘》三十载，已经形成了自己的表演风格。盛小云 的演出团队也 是一时之选 ，高博文 、吴新伯、施斌 、吴伟东等 ，都 是具有深厚功底和创新能力 的一线演员 ，演出阵容可谓是苏沪两地评弹艺术家的强强联合。三是全新编演形式的吸引力 。编创者从原版《啼笑因缘》中拎出樊家树与何丽娜 的爱情线 ，重新编排出九回书，分三场演出 。这种演出形式和分回设计 ，既非传统长篇演出形式，又不同于一般 的中篇表演，三场演出既能贯通连缀又可独立成篇，近似于戏曲 的“连台本戏” 。这 是适应剧场演出 的主动调试，这种编排创新拓宽了当代评弹长篇书目的表演形式 ，吸引了更多层次的观众走进剧场欣赏评弹演出 。

　　长篇进剧场 的背后 ，是评弹人对当代长篇书目生存状态 的焦虑与突围 。近几十年来 ，评弹界主要编演力量都投入中短篇的创作中。作为苏州评弹生存方式和存在形式 的长篇演出则处在持续衰落中 ，不仅传统书目丢失、表演书回萎缩 ，新编书目更乏善可陈 。演员无书可说 ，观众无书可听，长篇书目 的书场生存陷入尴尬之中。当代评弹并不缺乏好演员，缺 的是好书——优秀长篇书目 。出于对当代评弹发展症候的清醒认识 ，以及对评弹传承规律 的深刻把握，盛小云带领她 的编演团队前后耗时八年之久打造出这部《娜事xin说》 ，赋予了苏州弹词《啼笑因缘》以新 的面貌。

　　长篇弹词《啼笑因缘》的经典性来自小说原著的恒久价值 。作为通俗小说文本 ，《啼笑因缘》 的魅力在于将言情与武侠糅合 ，通过曲折动人 的情节讲述了一出爱情悲喜剧 ；在于用20世纪30年代新的时代观念来审视市民世界，来表达金钱与爱情 的对峙与冲突 、肉身与灵魂 的合一与分离 。但 是小说文本并不能直接搬用到弹词表演中。作为流行于市井中 的说唱艺术 ，弹词本在小说的基础上 ，经历了一个“再通俗化” 的过程 ，评弹编演者以民间道德和市民伦理对这一出爱情悲喜剧进行了改铸 。“再通俗化” 的改铸，涉及情节元素 的挪移 、叙事节奏的调整 、人物形象 的重塑、美学风格的重建等多方面，这是通俗文学经典与评弹表演艺术的碰撞融汇，是评弹艺术演进与时代审美心理 的交糅合流 。传统不 是简单保留和复说 ，活的传统是在现在 的基础上的重新建构。今天要创作一部“剧场版”《啼笑因缘》 ，就 是要以当下的接受视野和文化观念对这部长篇弹词进行新的改铸 。

　　《娜事xin说》 的编创团队由徐檬丹 、傅菊蓉、胡磊蕾三代老 、中 、青评弹编剧组成 ，他们在文本 的“重新建构”上进行了积极探索。主创人员将戏剧性冲突聚焦在了这场爱情悲喜剧中最深情、最痴迷、最纠结 的何丽娜身上，增写了《北洋春》《送花会》《梦咖啡》《吉祥胡同》等原创书回 ，推演出很多合乎情理 的故事情节和细致微妙的心理刻画 。通过当代 的审美理念和艺术语言，强化和丰富了《啼笑因缘》 的情感章回和书中人物的心路历程。盛小云重新解读了何丽娜这个人物 。原创书回巧妙地嵌入传统回目中，弥合出一条完整 的樊、何“恋战”叙事线，并由此映衬出何丽娜的性格命运。盛小云塑造的何丽娜 ，一笑一颦款款深情 ，举手投足楚楚动人。但 是 ，盛小云的表演又拿捏分寸 、柔中寓刚 。通过一系列啼笑皆非 的情节设计、缠绵缱绻 的情感倾诉 ，逐步向听众揭示出在何丽娜美丽痴情 的外表下，还有一条更富魅力 的性格潜流。何丽娜迷恋而不沉溺 、深情而又自省，她在情感冲突 、爱情纠葛中“认识自己，洗练自己 ，自觉自愿地改造自己”，成为这个人物最可爱的品格。对何丽娜性格潜流的揭示与凸显，不仅是盛小云对何丽娜 的成功重读 ，也将弹词《啼笑因缘》 的审美价值推进一步 。

　　当然，九回书还不是盛小云版《啼笑因缘》的全貌，《娜事xin说》应 是盛小云“常说常新”愿望中 的一块“试验田” 。从《啼笑因缘》全书来看，拎出樊 、何“恋战”的单线并不完整。张恨水写《啼笑因缘》深受《红楼梦》影响，尤其表现在书中人物的安插与塑造上。曹雪芹写人，不仅将笔下人物置于繁复 的关系网络之中，还在重要人物之间构成一组对照，或者赋予主要人物一个投影与幻象。前者如薛宝钗与林黛玉，后者如贾宝玉与甄宝玉、薛宝钗与袭人 、林黛玉与晴雯等 。这些对照和投影，或为人物性格 的诠释，或为命运轨迹的注脚，或为人生悲剧 的慨叹。在《啼笑因缘》中沈凤喜与何丽娜即构成一组对照 的人物关系。张恨水将二人设计成形容近似 、面貌酷肖 ，这并非一般“小说家言” 的花招把戏 ，实则 是借用《红楼梦》 的笔法，使沈凤喜与何丽娜互为映象 ，以命运 的反差与性格的映带写出一种人生观念和美学信条 。沈凤喜的命运始终处于被动状态 ，她被虚荣 、贪婪、软弱 的负面性格牵引着一步步沉入深渊 ，但她是一个“被侮辱被损害者” 。何丽娜则始终积极地把握自己 的命运，由一个虚荣佚荡的富家千金转变为洗尽铅华的时代女性 ，虽然其间有曲折 、有跌宕 ，但这个过程充满正能量。因此，樊 、何之恋如果脱离了樊、沈之恋的缠绕与对照，也就失去了意义 。

　　期待于来者 。希望盛小云领衔 的编演团队能够再接再厉、常说常新，立足今天的文化姿态对小说原著与弹词传本进行再思考 、再解读 、再创造，“重建”出属于我们这个时代 的长篇弹词《啼笑因缘》 。

　　《光明日报》（ 2022年12月21日 16版）

治理APP广告“乱跳转” 就该有“硬标准”******

　　□吴睿鸫

　　“手机APP开屏广告，‘摇一摇’就‘乱跳转’”“走着路打开软件，手机不小心晃一下就自动跳转”……如今 ，APP“摇一摇”功能日益普及，增强了使用 的便捷性 ，但部分应用出现“乱跳转”现象，给用户带来了困扰 。近期，在工信部指导下 ，中国信通院 、电信终端产业协会联合多家行业重点企业制定并发布实施相关标准，以规范“乱跳转”问题 ，切实保护用户合法权益。(2月1日《人民日报》)

　　久被诟病的“弹窗广告” ，在相关职能部门进行多轮整治后 ，已有所收敛，可“摇一摇”式开屏广告又冒了出来。稍有摇晃 ，手机就会自动进入广告详情页面、跳转打开广告相关软件甚至直接进入软件下载页面，给消费者带来新 的困扰与烦恼。

　　对于APP广告“乱跳转”现象，江苏省消保委曾发起过关于《APP开屏广告“摇一摇” ，你怎么看 ？》的投票 ，结果显示91% 的消费者表示曾遇到过“摇一摇”等类似形式开屏广告，92% 的消费者表示了厌恶 。这意味着 ，这类APP广告“乱跳转”已影响到了公众的日常生活 。

　　《中华人民共和国消费者权益保护法》明确规定 ，消费者享有自主选择商品或者服务 的权利 ；经营者未经消费者同意或者请求，或者消费者明确表示拒绝的 ，不得向其发送商业性信息。《互联网广告管理暂行办法》中也规定 ，不得以欺骗方式诱使用户点击广告内容 。而“摇一摇”就“乱跳转”式开屏广告，在某种程度上变相强制手机使用者接受广告推送 、下载APP，损害了用户 的知情权与选择权， 是在公然侵犯消费者的合法权益。

　　更为重要的是 ，这些App通过“摇一摇”实现进入广告，调取了手机 的传感数据，而这些数据 的获取 ，并未取得消费者同意与授权，这不仅有悖个人信息保护相关法律法规，而且也给消费者个人数据安全带来极大 的潜在隐患。

　　令人欣慰的 是，工信部开始联合多部门 ，对APP广告“乱跳转”进行有效整治，出台了三项“货真价实” 的“硬标准”：一，强化明示告知义务。向用户清晰明示要执行或触发 的交互动作及结果预期 。二 ，细化参数设置参值。将“摇一摇”动作的设备加速度设置为不小于15米每平方秒 ，转动角度不小于35度 ，操作时间不少于3秒 ，来确保APP在走路 、乘车、拾起放下终端设备等日常生活场景中 ，不会出现误触发而跳转 的情况。三 ，保障用户选择权 。未经用户主动选择同意 ，不得强迫下载、安装 、打开APP，不得使用欺骗误导用户 的图片 、文字和链接进行页面跳转或使用第三方APP。

　　可以预见 ，通过工信部、市场监管总局、中国信通院等部门协同配合 ，持续发力，久久为功 ，把制度标准真正落实到位 ，将能更好地维护消费者的合法权益 ，给消费者营造良好 的信息消费氛围 。

　　（文图：赵筱尘 巫邓炎）