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共同加强“农业文化遗产保护”******
作者：王克修（湖南省委党校二级教授、湖南省中国特色社会主义理论体系研究中心研究员）
党的二十大报告指出 ，要“加大文物和文化遗产保护力度”。习近平总书记向全球重要农业文化遗产大会致贺信指出 ，“人类在历史长河中创造了璀璨的农耕文明 ，保护农业文化遗产是人类共同的责任。”我国全球重要农业文化遗产增至18项，数量居世界首位。全球重要农业文化遗产工作由联合国粮农组织启动 ，经过20年发展，22个国家65个项目获此殊荣 。虽然全球重要农业文化遗产工作取得了很大进展，但也面临一些困难：一些国家认识不到位 ，申报积极性不太高 ，覆盖范围不广泛，有的获得认定后也没有很好保护和利用，等等 。中国可抓住机遇 ，积极作为，不断引领，为全球重要农业文化遗产保护持续贡献中国力量。
全球重要农业文化遗产， 是包含经济、生态 、技术 、文化、景观等多个层面 的复合农业系统。被认定为全球重要农业文化遗产 ，具有重大意义。首先，展示了农业文明和中华优秀文化。农业生产实践、丰富 的生态地理资源 ，创造了类型多样的农业文化遗产 ，成为向世界展示中国悠久农业文明和中华优秀文化 的重要窗口。其次，助力乡村振兴战略 的实施。农业文化遗产蕴含人地和谐 的生态思想 、丰富 的农业生物多样性 、环境友好的生态农业技术和有效的乡村治理理念，为乡村振兴提供借鉴。再次 ，为全球农业发展和生态文明提供宝贵智慧 。一直以来 ，农耕文明为全球农业发展和生态文明贡献了中国智慧与中国方案。比如美国土壤学专家富兰克林，曾考察中国古老的农耕体系并著有《四千年农夫》 。这本书成了美国有机农业 的宝典。农业文化遗产 是传统生态农业的精华，兼顾自然遗产 、文化遗产和非物质文化遗产多重特征，可以为世界农业可持续发展做出新贡献。
为应对生物多样性减少 、生态系统退化 、全球气候变化、荒漠化与土地退化 、本土性传统知识丧失等可持续发展重大问题 ，联合国粮农组织2002年发起全球重要农业文化遗产保护倡议。中国 是该倡议的最早响应者、坚定支持者、成功实践者 、重要推动者和主要贡献者。“农业文化遗产保护”概念有丰富内涵与独特价值 ：一 是农业文化遗产 是传统农业而非落后农业 。农业遗产不同于一般意义上的传统物种、传统技术或传统农业工具，它 是一个复合性系统 。传统农业不是落后农业 ，现代农业不是取代传统农业 ，而 是改良和提升传统农业 。二 是传统农业是可持续的农业生产系统 。短缺资源与庞大人口之间 的矛盾 ，特别是乡土中国人地关系高度紧张 ，使得勤劳智慧的农民积累创造了一整套独特的、精耕细作的传统农业耕作体系 。中国传统农业从来就 是循环可持续 的农业 ， 是“资源节约环境友好”型 的生态农业 ， 是人与自然和谐的有机农业 。三是传统农业蕴含着生态大智慧 。农耕文明最为可贵之处在于其顺天应时、取用有度 、御欲尚俭 、生态循环 、多样平衡 的实践智慧，以及“天人合一”“万物一体”“和而不同” 的生态哲学。生态文明不是对工业文明的修修补补 ，而是需要时时从传统永续农耕中汲取营养，从而在认识论和世界观层面做出深刻改变。
联合国粮农组织、联合国发展计划署 、全球环境基金等国际组织或机构以及一些国家的政府，共同提出保护“全球重要农业文化遗产系统” 。全球重要农业文化遗产的评审标准包括：一 是具有独特 的传统生产方式和知识体系 。二 是在当地能支撑粮食安全和生计安全。三 是含有丰富 的农业生物多样性和环境生物多样性 。四是遗产地必须具备全球重要性和公共产品价值。五 是景观独特秀美。全球重要农业文化遗产 的品牌对于地方知名度 的提升 、名特优产品 的发展以及基于良好生态环境和深厚民族文化来发展旅游 ，具有非常重要的价值 。借助重要农业文化遗产保护平台 ，世界各国应进一步加强农耕文化和农耕文明 的交流互动。立足新时代 ，推动建设文明新形态、构建人类命运共同体 ，需要我们持续推进农业文化遗产保护实践，进一步挖掘其各方面 的传承利用价值 。
中新社70年 | 通讯社还能拍电影？******
编者按 ：
走过70年光辉历程的中国新闻社 ，在海外新闻文化传播史上创造了许多辉煌业绩，其中有一章是今天已经很少有人了解的电影电视制作。
上世纪50年代到本世纪初 ，中国新闻社通过南海影业有限公司在海外发行大量自己生产 的影视作品，深受欢迎。有许多影片在香港票房长期占据第一位。
本文作者方树勋 是中国新闻社电影事业 的创始人之一 ，他生前为我们留下这篇介绍中新社电影电视业务发展状况 的文章，虽简略，但珍贵 。
1956年 ，香港华文电影公司的主持人、导演赵一山 ，希望到内地拍风光纪录片 ，在当时中侨委 的支持下，他们到广东潮汕及海南岛等地 ，拍名为《月是故乡明》 的风光纪录片 。反映新中国成立后潮汕和海南岛的风光名胜 、人民生活的新貌。片中穿插潮剧《陈三五娘》 的片段和海南岛黎族、苗族自治州少数民族 的歌舞。接着还拍了舞台纪录片《火烧临江楼》 。
嗣后 ，赵一山希望中侨委能继续支持他们的电影事业 ，提出由于他们人力有限，希中侨委能组织力量拍片，影片由华文电影公司发行 ，以这样的方式支持他们。经中侨委领导研究后 ，此事最后主要由中新社负责筹划。
“十八条好汉”白手起家
中新社不 是电影制片厂 ，拍电影对中新社来说是新生事物。在电影工作人和器材等方面， 是一穷二白。首先是解决干部和器材问题 。
1958年 ，社领导从图片部调出吴岳搞摄影。因为吴岳在泰国时就从事摄影工作，擅长拍摄人像并获得好评。在这基础上 ，电影摄影较易掌握。另外从社办公室调出谷雷鸣 。谷在话剧表演上有一定 的基础和才能。还从专稿部文艺组把我调出 ，主要负责编写剧本。或许是由于我在香港曾参加过电影工作，还同《大公报》《文汇报》一些对电影有兴趣 的朋友一起从事过影评工作 ，和电影界人士有交往，对片场的情况也有些了解 的缘故吧 ！
这几个人调集后，在吴江和谢石基同志的具体领导下，开始做准备工作。吴岳到潮汕拍《诗歌 的海洋》，谷雷鸣跟赵一山一起，向他学习导演工作 。我到福建采访，准备写反映侨乡新晋江(后改为福建风光) 的剧本 。
此后陆续调来一些同志 ，组成电影队 。到1962年止，电影队一共18人。因为拍出了不少影片，当时这支队伍被戏称为“十八条好汉”，可能 是有点褒义吧！
不计较得失 ，不追求名利
电影队人数少，都未正式从事过电影拍摄工作，但在短短几年时间里 ，特别 是经历了三年困难时期，能完成几十部电影 的拍摄， 的确 是奋力拼搏的艰苦历程。
大家对电影这门新鲜的工作有兴趣 ，有敢于大胆探索追求的勇气 。全心全意想把这工作搞好。长年在外，不怕艰苦 ，不计较得失 ，不追求名利 ，在所有的影片上基本没有署上真名 。
大家在工作上没有经验，都 是一张白纸，但白纸上可以画出各具特色的画面。大家都知道自己的不足，能够虚心刻苦地学习。在干中学 ，在学中干 。在实践上逐步总结出经验 ，从幼稚逐步走向成熟 。
风光纪录片+戏曲艺术片
从1958年到1964年 ，中新社电影队(后改为电影组)共拍摄了二十多部风光纪录片 ，八部舞台戏曲艺术片。
这个时期拍摄的风光纪录片主要包括 ：《诗歌的海洋》《故乡行》(福建风光)《美丽的三江》《北京漫游》《万里长城万里长》《芦沟桥畔》《泰山南北》《齐鲁英豪》《西双版纳》《末代皇帝溥仪》《苏州姐妹》《广西风光》《四邑风光》等。
1959年到1963年拍 的戏曲艺术片有八部：《西厢记》《丝线姻缘》《胭脂记》《并蒂莲》《云中落绣鞋》《孟丽君》《珍珠塔》《姐妹易嫁》 。
上述风光纪录片和戏曲艺术片，向港澳同胞和海外侨胞介绍祖国各地风貌和地方传统戏剧艺术 ，使关心新中国的观众 ，增强了向往祖国 的信心 。
发展壮大写下新篇
十一届三中全会以后，拨乱反正 。经历“文革”尘封多年 的中新社早期电影重见天日。
1978年，在京一些部门，纷纷向中新社借出戏曲片《云中落绣鞋》《珍珠塔》《姐妹易嫁》和一些风光片到单位放映。后来所有 的影片都交电影发行公司保存 。《云中落绣鞋》《珍珠塔》《姐妹易嫁》等影片 ，也经中央电视台向全国放映。
1978年 ，中新社建制恢复以后，又成立了电影部 ，还组建了以吴江为董事长的“南海影业公司” 。在电影部和“南海影业公司” 的努力下，中断了十多年的中新社电影重新起步 。不但拍风光片，还拍摄了由凌子导演的《原野》；凌子风导演的《春桃》 ；韩兰芳导演的《精变》等受观众欢迎的故事片 。
▲1981年 ，中新社电影部(南海影业公司)导演凌子根据曹禺先生名著《原野》改编 的电影投入拍摄。图为曹禺先生与影片男主角杨在葆、女主角刘晓庆。中新社发 金兆龙 摄此外 ，还开创了和外国及台湾影业人士、港商合作拍片的业务。合作的影片有《龙 的精神》《北京故事》《八千里路云和月》《南拳王》等十多部 。在欧、美等二十多个国家和港澳地区放映 ，很受欢迎，颇有影响。
▲图为1987年 ，凌峰(左一)与中新社伙伴王楠(右二)一起拍摄《八千里路云和月》1985年，中新社电影部扩大为电影声像部 ，业务大为发展，拍出几十部影视片。
中新社采取与外国及港 、台人士合作拍片的方式，同时拍出了多部影视片 ，使他们进一步认识中国 的现实 ，增强对中国 的认同和向往。
社会的发展 ，世界面貌日新月异，相信中新社的影视会写出新 的历史篇章。
作者：方树勋(曾任中新社新闻部副主任、报刊室主任)
（文图 ：赵筱尘 巫邓炎） [责编：天天中] 阅读剩余全文（）  视觉焦点
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