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让国产碳纤维更具竞争力******

　　让国产碳纤维更具竞争力(新知)

　　【现象】每束碳纤维都有4.8万根纤维 ，每根纤维直径只有头发丝直径的1/7到1/8，且纤维含碳量达到95%，强度 是钢 的7—9倍……前不久 ，我国首个万吨级48K大丝束碳纤维工程生产线在上海石化碳纤维产业基地投料开车 ，生产出性能媲美国外同级别 的合格产品。这意味着 ，我国在大丝束碳纤维生产和装备国产化方面 ，实现了重要突破 。

　　【点评】

　　一束束白色原丝经过高温碳化 ，便可缠绕成一轴轴高性能黑色碳纤维 。别看每根单丝身量纤纤 ，却强度高、抗摩擦 、耐腐蚀，被称为“材料黑金”，可广泛应用于航空航天 、能源装备 、交通运输 、体育休闲等领域 。它能让矗立于戈壁 的风电叶片更轻巧，让疾驰于街巷 的新能源汽车变得轻量化，让远在九霄云外 的运载火箭更节省燃料 ，也能让鱼竿 、球拍 的耐久度大幅提升……实际上 ，碳纤维已深入千行百业 ，走进了千家万户 。

　　按丝束规格 的不同 ，有小丝束碳纤维和大丝束碳纤维之分。在业内，通常将每束碳纤维根数大于4.8万根 的称为大丝束碳纤维 。小丝束性能优异，但成本较高 ，大丝束在保持碳纤维优良性能的前提下 ，能大幅降低成本 ，从而为市场应用打开更大空间。

　　近年来 ，随着我国高新技术产业 的壮大 ，碳纤维 的市场应用也在不断拓展。数据显示 ，近10年来我国碳纤维需求加速增长 。2021年需求量达到6.2万吨 ，同比增长27.7% 。除了航空航天对碳纤维 的需求保持增长 ，以风电叶片为主的新能源市场正成为拉动碳纤维产业发展 的重要引擎，推动碳纤维产业跨入以工业应用为主 的新阶段 。同时 ，我国商用航空、无人机等领域装备持续升级迭代 ，在可预见的未来 ，碳纤维需求仍将保持快速增长态势 。

　　在不断扩大的市场需求牵引下，我国碳纤维行业加快向更成体系、更高性能 、更低成本 的方向迈进 。山西钢科已形成覆盖国内高性能碳纤维领域主要品种 的生产能力 ，中复神鹰推出年产3万吨高性能碳纤维建设项目……一段时间以来，在政策加力和企业努力下 ，我国不断取得碳纤维制备和应用关键技术 的新突破，相关产能持续跃升 ，自给率不断提高。国产碳纤维 的市场份额从2019年 的31.7%攀升至2021年 的46.9% 。也应看到，国产碳纤维 的性能与质量稳定性尚有不小提升空间，短期内碳纤维核心装备仍需依赖进口。在关键核心技术上打造创新矩阵 ，加快形成具有国际竞争优势 的运行产能 ，是我国碳纤维产业面临的现实挑战 ，也 是实现高质量发展 的长远目标 。

　　党 的二十大报告提出：“推动战略性新兴产业融合集群发展 ，构建新一代信息技术、人工智能、生物技术、新能源、新材料 、高端装备 、绿色环保等一批新 的增长引擎。”这为我国碳纤维产业带来了新 的发展机遇。我国门类齐全、独立完整 的工业体系和超大规模市场优势 ，为碳纤维市场应用创造了丰富场景；规模庞大 的研发队伍和持续涌现 的创新型市场主体 ，为碳纤维技术创新提供了有力支撑。保持自主创新 的战略定力 ，持续锻长板、补短板，定能更好激发新材料产业发展动能 ，为经济社会高质量发展注入汩汩活力 。(人民日报 韩鑫)

刘江：豪华落尽见真淳******

　　【文艺人物志】

　　作者：王笑妃

　　他曾执导《媳妇 的美好时代》《老酒馆》《光荣与梦想》等众多脍炙人口的经典影视作品 ；从家庭情感到谍战 、年代传奇、重大革命历史题材 ，不断突破自我，持续“高产” ；他多次在重要奖项中斩获最佳导演奖 ，执导作品多次入选中宣部精神文明建设“五个一工程”奖 。如今，他对自己不断提出更高要求 ，真实性成为他的首要追求 。

刘江 光明图片

　　走进导演刘江的办公室，一面格子墙上摆着的各类最佳导演奖、最佳电视剧奖奖状和奖杯格外引人注目 。初见刘江 ，他那圆脸大耳 、和善喜庆的面相让人毫无距离感，几句寒暄后，采访也顺利展开。

　　最近刘江正在筹备谍战题材的电视剧《临渊》 。“我希望将这部剧拍得更有质感、更真实一些 ，为此我们要充分了解那个年代 的背景，在剧中无限接近、还原那个年代。”刘江 的剧向来以现实主义创作手法见长 ，“五十知天命”后，他越发不能容忍拍摄中存在违背逻辑的虚假和夸张，真实性被他放在审美第一位。

　　“豪华落尽见真淳”，古人以此评价 ：陶渊明 的诗歌摒弃了浮华的敷饰 ，便显露出真朴淳厚 的本质 。刘江导演的剧也如陶渊明的诗歌一般，洗尽铅华，以真实为底色 ，以真情打动观众。他坦言“如果镜头语言华而不实，我会不好意思”。

　　刘江毕业于北京电影学院表演系，曾做过创作型歌手 ，但他总觉得用歌词表达心声有些乏力 ，如雾里看花 ，终隔一层 。1995年，刘江回湖南老家过年 ，电视里《北京人在纽约》中姜文饰演的王起明在工厂开业前的一段独白，让他看得如痴如醉。表演和剧作的魅力、戏剧 的张力让他激动不已，他想到了过去在电影学院与视听语言朝夕相处的岁月。刘江意识到，歌词所能表达 的只 是一个窄面、一种情绪，而一个宏大的故事叙述更丰富、更有厚度 ，能更畅快地表达自己对社会 、人生、人性的态度 。如同在黑暗中航行 的船只突然看见灯塔，毕业后一度迷茫 的刘江从此有了锚定的方向 ，他打算当一名导演 。他给父亲写了七页长信表决心：“儿子这次的决定是慎重而严肃的！成不成 ，我想不会回头了……”接下来就是长达四年 的闭关苦读，刘江远离人群，背对杂音和质疑 ，如饥似渴地汲取影视知识。

　　2003年 ，著名制片人韩三平向刘江抛出了橄榄枝，邀请他拍摄了电视剧《铁血青春》 。此后，《岁月》《局中局》《雪狼》《媳妇的美好时代》《黎明之前》 ，一直到最近的《老酒馆》《光荣与梦想》 ，刘江凭借着一部部家喻户晓的口碑佳作拿下飞天 、金鹰、白玉兰三大国家级奖项 的最佳导演奖 ，成为电视剧界导演奖 的“大满贯”得主 。

　　年轻时，刘江有时会为了戏剧性而在真实性上做一些让步。50岁之后 ，他宁愿牺牲一些戏剧性，也要在剧作中“存真”。他认为艺术“虚”的处理 ，必须建立在真实的故事、真实 的人物动机和行为、真实的场景设置等“实” 的底色之上，就像诗人济慈所说的“美即是真，真即 是美” ，又像中国古典诗学所说的“绝去形容 ，独标真素”，不用夸饰，至真即至美。

　　影视剧想接近真实 ，首先故事不能“悬浮” ，人物的动机、行为要符合生活逻辑和物理规律 。刘江会以真实性为尺，来质疑剧本 ，他总要追问一连串“为什么” 。编剧有时会从戏剧性角度设置人物 的语言和行为 ，但刘江会根据生活逻辑进行推理，遇到推理不通的 ，就反复和编剧探讨修改 ，直到剧里的人物都“讲人话 、做人事”。

　　此外 ，场景和道具也要“求真”，尽量还原影视剧所处年代和人物生活的情景 ，才能让观众有代入感，正像卡夫卡所说“越 是虚构 的故事，细节处越要真实” 。刘江坦言 ，自己和团队都 是“强迫症” ，都爱“找茬” 。“剧里呈现给观众 的只是冰山一角，背后的细节比如主角住 的房子 是哪年的，应该是什么样的质感？以主角 的收入和积蓄，能住上海哪条街哪一处 的房子？家具和人物的性格 、审美是否匹配……都 是要考虑的问题。”拍摄《温暖的甜蜜 的》时，置景师下意识地想搭一个大房子 ，刘江立刻提出疑问 ：凭主角的身份 ，哪有那么多钱买大房子 ？在刘江的坚持下 ，换成了不便于架机器的“小房间” ，但为了真实性 ，刘江宁可牺牲拍摄的便利性 。

　　为了剧作真实的质感，往往要花更多时间精力和成本，所谓“大巧之朴” 。为了还原《老酒馆》中关东山干饭盆的原始森林场景，刘江带着团队找到牡丹江临近边境的一处地点，每天出工要开车一个半小时 ，再走半个多小时。因为树林太茂密，山林里下午三点光就暗了 ，只能每天天还没亮就扛着沉重 的摄影器材出发 ，和天“抢光” 。这样“折腾” 的故事在刘江 的摄制组里时常发生 ，“我宁愿成本高点，也要给观众这种真实的代入感” 。

　　“能动人者，惟在真切”，真情才能动人 ，那么如何在影视剧中拍出真情 ？刘江采用“将心比心” 的方法，他本身是同理心很强 的人，也擅于观察生活 ，“我比较细致 、敏感，容易被感动，疫情时看逆行者的新闻就常‘以泪洗面’。”在《光荣与梦想》中，刘江就决定破除符号化 的烈士形象，拍出烈士们 的“真情” 。剧中杨开慧在弥留之际 ，仿佛看到毛泽东向她走来，便 是刘江“将心比心”的安排 。刘江母亲去世时 ，他没能赶回去 ，母亲在走之前却总和别人说“刘江回来了”。“因为她太思念我了才产生幻觉，人性 是相通 的 ，所以我想杨开慧在临终之前，可能也会有这样 的思念 。”电视剧播出之后，有很多烈士 的后代打电话给刘江，告诉他看到这一幕“哭得不行” 。

　　摒弃华而不实 的镜头语言 ，拂去夸张甚至虚假 的“戏剧性” ，用真心、真诚，认真地拍摄真实 、真情的故事，是刘江如今的艺术追求 。他将继续以真为善 ，为观众带来更多“豪华落尽见真淳” 的佳作 。

　　《光明日报》（ 2023年01月11日 13版）

　　（文图：赵筱尘 巫邓炎）