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东西问丨李庚香：黄河文明缘何独一无二 ？******
中新社郑州2月1日电 题 ：黄河文明缘何独一无二？
作者 李庚香 河南省社会科学界联合会主席 、研究员 、博士
黄河是中华民族 的母亲河，站在创造人类文明新形态的高度 ，可以从黄河文化 、黄河文明中看到 ，中华文明走过了从河图洛书到礼乐文明再到礼法文明既一脉相承又一波三折(包括转换、转移、转型)的历程。
如何认识从黄河文化到黄河文明的跃迁 ？
《汉书·沟洫志》曰 ：“中国川源以百数 ，莫著于四渎 ，而河为宗 。”水是生命之源，河 是文明之母 ，河 的特性塑造了文明的特性 。“四大古文明”古巴比伦文明、古埃及文明 、古印度文明 、中华文明 ，分别 是由幼发拉底河与底格里斯河、尼罗河 、印度河 、黄河诞生哺育 的。
进入文明社会以后，从夏朝至北宋 ，历代王朝多在黄河流域建都。从古代到近现代，黄河流域长期居于中华民族的政治 、经济和文化中心 的地位。从国运、国脉的高度来看黄河 ，中华民族的命运都与黄河的荣枯紧密相关 ，只有把过去 、现在和未来贯通 、融通起来 ，才能够深刻认识黄河对于中华民族 的独特 、独到意义 。
在历史发展长河中，东方文化与西方文化在黄河流域交流交锋交融 ，孕育形成了多民族长期融合发展的中华民族，缔造了“万姓同根 ，万宗同源”的民族文化认同和崇尚大一统 的社会主流意识 ，彰显出中华民族“和为贵”“求大同”的独特精神标识，也积淀着中华民族深层 的文化基因 ，彰显着中华儿女文化自信 的底气 。
2022年4月3日 ，农历三月初三，壬寅年黄帝故里拜祖大典在河南新郑举行。韩章云 摄如何认识不一样 的黄河文化体系？
中原文化 、河洛文化是地域文化，黄河文化 是流域文化。但黄河文化对于中华民族来说，既是流域文化 ，又 是民族文化 、国家文化 。对于黄河文化体系 ，我们要从历史演进维度、地域和合维度 、地理物产维度 、制度法度维度、人文思想 的维度五个方面来认识。
可以说，黄河文化体系就 是在时间和空间中生成的思想 、制度和物产。当然 ，这一复杂的文化体系经历了一个复杂的“凝聚”与“辐射”的过程 。凝聚 的过程，包括以天为则、以民为本 、以史为鉴和以文载道， 是一个从礼乐文明到礼法文明的价值流变过程 ；而辐射 的过程，就是以文化人、以理服人、以情动人和以美育人，体现了一个从中原到中部、从中部到中华、从中华到中国的空间展开过程。
也可以说 ，黄河文化体系以羲皇 、炎黄为起点，以长安—洛阳—开封为轴心 ，经历了万年奠基 、八千年起步、六千年加速 ；五千年进入、四千年过渡 、三千年巩固；两千年转折 、一千年转移 、二百年转型 ，既一脉相承又一波三折的演变历程 。
山西永济，空中俯瞰结冰后的黄河河床。宝成 摄如何认识复杂的黄河文明体系 ？
黄河文明是中华文明 的骨骼与主体 ，记载着早期中国从部落到国家、统一 的多民族国家从国家到天下、转型中国从危亡到再生、创新中国从崛起到复兴 的全过程，其最大和最本质的特点是“不断裂”，这在世界文明史上是独一无二 的。
黄河文明体现了中华文明 的复杂性结构 ，是中华民族的动力源泉。要重新解析中华文明 的复杂性结构，就必须建立起认识和理解黄河文明体系的思想框架 。这就要求对于文明 的认识要体系化和系统化 ，要加强对于黄河文明的多维度大空间系统化研究。这里要重点把握黄河文化“根 、源、干 、魂、家” 的定位。
根包括根祖 、根亲、根系 ，源则包括地球的起源 、生物的起源 、人类 的起源，更包括农业 的起源 、文化 的起源、文明的起源和国家 的起源 。如果把中华文明比喻成一棵大树 ，那么黄河文化作为根和魂，就是主体和主干 。所谓家 ，即指发祥地、核心区、枢纽带 ，也是指精神家园、心灵故乡。
黄河文化具有强大的凝聚力和向心力 ，特别是具有天下为公、天人合一、为政以德、民为邦本 、任人唯贤 、革故鼎新、自强不息 、厚德载物、讲信修睦 、亲仁善邻等十大中国文化基因。正是这些思想之精华 ，支撑了中华民族五千年深邃 的思想创造 。
2014年7月，来自丹麦、西班牙 、比利时、美国、加拿大等国100名海外华裔师生踏上“寻根之旅” ，参观黄河壶口瀑布 。张远 摄如何认识黄河文明与世界文明 的交流互鉴 ？
新时代，实现黄河文明与世界文明的交流互鉴 ，要把中华民族共同体建设和人类命运共同体一致起来 ，建设中华民族现代文明，建设和而不同、美美与共的美好世界 。
从大禹治水开始 ，中华民族形成了伟大的大河文明 ，在四大文明古国中占有重要位置。到了秦汉以至明清时期，在黄河流域形成了以农耕文明为主体、兼及游牧文明、海洋文明(有海无洋)的跨区域多元文明共存局面。从上古时期 ，无论是夏商周文化与西亚文化 的交流 ，还是东汉以后中华文化与印度文化的交流 ，乃至郑和下西洋 ，黄河文明始终与世界文明处于一种正循环的状态 。
山西临猗县跨黄河大桥建设工程正在紧张施工。姜 华 摄从五千多年黄河文明史与西方五百年大国崛起史 的比较可以看出 ，“社会化大生产”必须成为黄河文明新 的发展基础 ，这就要求新时代黄河文明必须融入新发展格局。这就要求新时代黄河学建设 ，要用核心价值凝聚人心、汇聚民力，又用共同价值促进各国人民相知相亲 ，努力实现个体价值与核心价值 ，核心价值与共同价值双循环。同时，要尊重世界文明多样性 ，以文明交流超越文明隔阂，以文明互鉴超越文明冲突 ，以文明共存超越文明优越 ，从而有力有效地解构“历史终结论”“文明冲突论”“普世价值论”“西方优越论”，应对各种全球性挑战，在百年未有之大变局中书写一部从黄河出发的全球文明史 。(完)
作者简介：
李庚香，河南省社会科学界联合会主席 、研究员 、博士，主要从事领导力、中国式现代化、人类文明新形态研究 。
明清两代流行的马面裙，有哪些特点 ？****** 中新网北京1月11日电(记者 上官云)近年来 ，“国潮文化”逐渐兴起 ，汉服成为很多年轻人 的“心头好” 。从精美 的纹饰到到精致的款式，汉服凭借丰厚的文化内涵，在当下依旧焕发着光彩 ，也是社交平台上的热门话题。 何谓“汉服” ？汉服有哪些款式 ？南通大学副教授曹喆表示，周代至汉代的衣裳多是宽衣大袖 ，右衽与褒衣大袖是汉服区别于胡服 的主要特征。另外，明代有月华裙、凤尾裙、百褶裙等裙式 ，如今人们比较熟悉的“马面裙” ， 是明清两朝最流行 的裙子之一。明中期以后流行一种称为马尾裙的衬裙。 款式与功能 精美的汉服 ，无疑是许多传统文化爱好者的宠儿。  资料图：汉服展示 。安源 摄曹喆介绍 ，“汉”字本意是天河，汉朝建国时以此作为国号 ，原先的华夏族也就被称为汉族 。中国历史悠久，几千年来 ，汉服经历了多次胡汉融合。 因此，汉服来源多样 ，形成了款式极其丰富的汉服系统，这恰恰 是历史积淀的结果 。可以说 ，汉服 是一个服饰系统 ，不是一种风格或类型 。 如果按功能分类 ，汉服有祭服、朝服 、公服 、常服、燕服等 ，类似于今天的大礼服 、小礼服 、工作服和休闲服 的分类方法。 按款式分类，则有深衣 、袍、衣裳、襦裙等等。古代典章制度还按照礼仪和官级对服饰分类 。研究者通常依据研究目 的确定使用哪种汉服分类法。 不过 ，为了便于研究 ，可以把汉服归为三种基本款式 ，分别 是衣裳制 、深衣制和袍服制。因色彩、长短、宽窄 、纹样 、配饰等不同，这三种基本款式有很多变体 。 汉服的“衣裳制” 《周易•系辞》有云：“黄帝、尧 、舜垂衣裳而天下治”。 曹喆说 ，从商代出土 的人物造型玉器可以粗略看出，当时贵族 是“上衣下裳” 的着装。衣裳有可能 是汉服最早 的普遍使用的类型。 穿在上身的称为衣，穿在下身的 是裳 。大礼服往往都 是衣裳制。如冕服采用 的是衣裳制，不同朝代的冕服在冕冠 、图案 、尺寸以及颜色等细节上略有区别 。  资料图：此前，四川省成都市玉林东路上演了一场国潮汉服巡游活动 ，30名汉服爱好者身着传统 的汉服行走在街头，吸引过路行人。余轩 摄在一些重要场合 ，士人也穿上衣下裳 。曹喆说，《礼记》记载 ，士人接受冠礼时头戴爵弁 ，穿纁(浅红色)裳。 周代至汉代 的衣裳都 是宽衣大袖 ，这也是汉服区别于胡服 的主要特征之一。胡汉文化交融过程中，汉人衣裳出现收窄变短的款式。 早期的汉服款式相对较为单一 。慢慢地 ，汉服款式越来越多 ，出现了襦裙(袄、衫)、袍、袴褶、半袖等 ，衣裳有宽有窄，领子有交领、圆领、立领等，装饰纹样更是几乎不计其数 。 所以，曹喆认为，要总结汉服特征，大致可以这么判断：汉服具有符合汉文化 、礼仪要求 ，且符合中国人审美需求的特征。 明清流行马面裙 对古代服饰研究者来说 ，古代典籍 、绘画等记录 的题材大多数关于“帝王将相 、才子佳人” ，如官服、贵族服饰等相对比较详细 ，出土 的壁画和实物也多来自皇室或贵族墓葬 。 曹喆表示 ，相较而言，明朝留下的小说 、笔记、绘画以及实物资料较为丰富 ，比较有利于人们了解明代百姓的穿衣情况 。  资料图 ：图为扮演水仙花仙子 的汉服爱好者。 高铖 摄明代织造业发达 ，彼时江南是丝绸 的织造中心，可以织造各种高级面料 。明晚期 ，流行轻薄面料 ，据范濂《云间据目抄》所记 ，明代面料样式多样 ，不可胜数。明代晚期的老百姓只要经济条件允许 ，基本是爱怎么穿就怎么穿 。 男装主要有贴里、道袍、直掇 、程子衣等 。《云间据目抄》中提到男人都穿“细练褶”，这是从元代辫线袄演变出来的一种袍衫，上身和下裙在腰间缝合 ，裙腰下有褶 。 此外，明代女装主要有衫、袄、褙子、比甲及裙子等 。弘治年间妇女衫、袄很短 ，仅掩至裙腰 ，发髻不高。嘉靖初年 ，衣衫大至膝，裙短褶多 ，发髻很高。 明代男女都使用一种衬裙，使用马尾织成 ，称为马尾裙 ，它能把外裙撑开 ，人显得宽大。此外也流行裙袄 ，袄用大袖圆领，裙用马面裙 。 明代有月华裙 、凤尾裙、百褶裙等裙式 。可以这么说，马面裙 是明清两朝最流行 的裙子之一。一般来说 ，马面裙一周有四个裙门 ，两两相叠 ，两侧有褶，正面没有褶 。 明代服饰样式和风格多样，部分服饰一直沿用到清末 。戏剧用明式服装 的传统一直流行到现在。明初时 ，一般老百姓的婚礼可以用九品官的服装作为婚礼服 ，新郎也称新郎官或新官人 。 汉服 是文化的直观体现 一般情况下，穿着者传达服饰 的意义主要包括个性(品味)暗示和身份(职业)暗示两方面。 曹喆提到 ，中国人对“意义”非常重视，“以符号 的方式表达含义是我们的文化传统 。器物上的纹饰基本都是符号，体现了趋吉避凶 的含义，服饰上 的纹样更是难有例外”。  曹喆作品《汉服》 。中华书局出版女式汉服上使用频率最高的纹样是牡丹、蝴蝶、凤凰等纹样 ，男式汉服使用频率最高的纹样则 是寿纹、云纹、回纹等。 此外，汉服纹样往往将各种吉祥含义的纹样凑到一起，如一幅画面同时有寿桃、蝴蝶 、蝙蝠、如意等图案。以象征婚姻美满的纹样为例 ，有和合二仙 、凤穿牡丹 、蝶恋花、并蒂莲等。 汉服和礼仪密切相关。服饰礼仪展示 的 是服饰规范 ，与社会秩序 、道德修养 、物质生活等内容有关。《周礼》记载了五礼：吉礼，凶礼，军礼 ，宾礼，嘉礼。 《礼记·王制》则总结了社会生活的六种礼仪：冠、婚 、丧 、祭 、乡 、相见。无论哪种礼仪场合，都对服饰有规范要求。时至今日，人们在正式场合按照礼节穿衣的传统依旧留存。 很多人都在不知不觉中参与了服饰的设计 。比如穿衣服 的时候 ，要考虑到服装如何搭配，这个过程，实际就 是服装设计过程的一部分。 “中国人教育孩子 ，要求‘形端表正’ ，要做到这一点，需要‘正衣冠’，即衣服和帽子要穿戴端正，外表清洁整肃，内心同样要纯净正派 。”曹喆表示 ，汉服是文化的直观体现，反映出穿着者的文化取向或者归属，服装和人的精神面貌联系甚为紧密。(完)
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