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【网络强国这十年】动画丨关键信息基础设施安全有多多多“关键”，看这里→→→******

　　在很多科幻电影中 ，超级黑客不仅能攻击工厂、交通系统、证券交易所，甚至有可能“骇翻”一个城市......

　　如今来看，这些影片其实给我们展示了关键信息基础设施安全保护 的重要性 。

　　那么，什么是关键信息基础设施 ？保障它 的安全又有什么意义？按照权威文件的表述来看：关键信息基础设施是指公共通信和信息服务、能源、交通 、水利、金融、公共服务、电子政务、国防科技工业等重要行业和领域，以及其他一旦遭到破坏 、丧失功能或者数据泄露，可能严重危害国家安全 、国计民生 、公共利益的重要网络设施 、信息系统等。

　　以我们日常出行所乘坐 的飞机为例 ，每一次顺利 的飞行，背后是航空公司、机场 、空管等多方努力 的结果。如果机场 的数据遭到黑客入侵，机场的航班大屏、飞行员 、飞机起落时间都可能会受到影响，造成不可挽回的严重后果 。

　　因此 ，可以说 ，作为经济社会运行的神经中枢，关键信息基础设施日益发挥着基础性 、全局性、支撑性作用 ，“牵一发而动全身” 。提升我国网络安全保障能力，筑牢国家网络安全屏障，维护国家网络空间主权和国家安全 ，就要切实抓住关键信息基础设施安全这个“牛鼻子” 。

　　监制：张宁 、李政葳 策划：孔繁鑫制作 ：李飞

闽藏协奏山海歌 唐卡漆画相映红******

　　藏族青年画师仁青郎加（右一）在自己 的工作室指导学徒创作唐卡漆画作品 。

　　唐卡漆画作品《天路》仁青郎加作

　　唐卡漆画作品《白塔桃花风景图》阿旺曲扎作

　　在福建省援藏工作队大力支持下已建设完工 的昌都唐卡漆画基地。（本文配图由昌都市文化局提供）

　　跟随福建省艺术馆艺术创作部副主任何肃先，记者走进一个面积超300平方米的大厅。这是位于西藏自治区昌都市卡若区 的文创展示中心——唐卡漆画展陈大厅 ，也曾 是开展培训 的“教室” 。四周桌子上，一幅幅大小不一 的漆画摆放有序。看着这些画作 ，这名福建援藏干部瘦削 的脸上难掩骄傲 。

　　走近一幅画作细看 ，宽近1米，高足1米有余，画面 是雪山 ，蛋壳 、漆料等多种原料在画布上有序排列 ，贡献各自的色彩，绘就了一幅高原特有的日照金山景色 。据何肃先介绍，这 是这期新参加培训班的画师创作 的 。

　　参加培训 的唐卡漆画画师 ，大多是昌都从事唐卡创作中的年轻一代。在福建省援藏工作队的积极推动下，唐卡漆画在昌都落地生根4年有余 ，先后已有160多名本地画师参与其中。

　　从一个人开始 的绘画之路

　　唐卡 ，指用彩缎装裱而成 的卷轴画 ，具有鲜明的民族特色 ；福建漆画 ，则 是从依附于工艺美术脱胎成为纯艺术 的架上绘画形式 。在福建省援藏工作队 的努力下，它们融合产生了新 的艺术形式——唐卡漆画。

　　7岁开始学习传统唐卡 ，青年画师仁青郎加被称为唐卡漆画的“第一人”。出身唐卡世家 ，仁青郎加从小就在父辈绘制 的唐卡下牙牙学语 ；长大后，他跟随曾祖父嘎玛德勒和父亲曲英江村一笔一笔地学习绘制唐卡 。

　　2018年 ，在昌都市文化局 的委派下 ，仁青郎加来到厦门，参加了福建省艺术馆在厦门举办的首届中国农民漆画高级研修班。那 是他第一次与漆画相识——“怦然心动 ！”哪怕时间过去许久，他依旧记得自己第一次看见漆画 的心情。那时 ，他 的内心如触电般闪过一个念头：“这些东西如果拿来画唐卡 ，会是怎样 ？”

　　“出生地”相距千里 ，唐卡和漆画两种艺术形式有许多不同。福建省青年画院特聘画师朱莉燕介绍，从颜色来说 ，唐卡用的是牛骨熬 的胶 ，而漆画用的是漆树的汁液，唐卡偏亚光，漆画更明亮；在绘画语言上，唐卡主要采用渲染 、叠加的手法，而漆画则侧重研磨 、黏贴、镶嵌等技法 。

　　然而 ，不同之间孕育共通 ，差异之中存在互补 。据朱莉燕介绍 ，漆画 的技法 ，会让唐卡在画面的立体感 、空间感和材质对比感上有更丰富 的展现，借用漆 的元素 ，唐卡材质变得更高级 ，表现也更精美。

　　福建美术馆馆长邱志军认为 ，唐卡漆画的出现不是简单 的“跨界”或 是工艺创新 ，而 是一种当代美学的主动选择 ，它打开了艺术样式 的另一扇门 。

　　尝试并不容易。漆画的创作材料是天然大漆 ，过敏是漆画初学者需要面临 的巨大挑战 。第一次用漆画 的手法创作唐卡，仁青郎加需要跟大漆打交道 ，因为过敏 ，他的双手肿得无法弯曲 ，脸也肿得通红。但他都咬牙坚持了下来，最终克服了过敏反应 ，创作出自己的第一幅唐卡漆画作品。

　　获得更多人 的认同与肯定

　　在福建学习的过程中 ，仁青郎加又完成了自己的第二幅作品。“第一次创作唐卡漆画，画作显得很稚嫩 。第二幅作品经过认真打磨 ，唐卡漆画 的融合更加成熟，我觉得可以拿出去给更多人看看了。”仁青郎加说。

　　这幅作品后来被推荐参加国家艺术基金项目“乡野漆彩——中国农民漆画展”日本东京站 的展出 。展会现场 ，四周人来人往，仁青郎加焦急地等待着。不一会儿 ，一名男子来到这幅作品前仔细端详。听了介绍 ，他问仁青朗加：“这画出售吗？什么价格？”买下画作后，他还专门留下了仁青郎加 的联系方式 ，希望以后有机会继续购买他 的唐卡漆画 。

　　“看来，这项创新不但有人欣赏，还有一定的市场 ，这或许 是我可以探索的方向 。”仁青郎加想 。带着自己在福建创作的作品回到家乡，仁青郎加向父辈们介绍了唐卡漆画和自己的想法 。

　　作为国家级非遗传承人 ，仁青郎加 的曾祖父嘎玛德勒非常开明——看着仁青郎加的新作，他对这种新手法大为赞叹 ，对孙子的尝试也表达了支持。但不 是所有人都认可仁青郎加 的创作 。一些唐卡画师表示不理解 ：“传统唐卡不好吗 ？为什么非要搞唐卡漆画？”

　　“创新手法，是为了丰富唐卡艺术本身 。传承了千年的唐卡，可以有更多新门类 ，也能让更多人接受唐卡。”仁青郎加这样回应 。有人认可，有人怀疑。仁青郎加知道 ，得自己先干起来，“用成绩说话” 。

　　最大 的支持来自漆画的故乡福建。听说了仁青郎加想要创作唐卡漆画，福建省援藏工作队立即找到了这个年轻人，希望以唐卡漆画为切口 ，推进文化产业援藏工作 。

　　按照中组部开展“小组团”援藏工作 的要求，福建省援藏工作队同福建省委宣传部 、省文化和旅游厅 、省艺术馆和昌都市文化局组建“唐卡漆画文化产业小组团”，将福建省文化和旅游厅实施 的农民漆画艺术精准扶贫模式推广到昌都，培养唐卡漆画画师 。

　　做大唐卡漆画朋友圈

　　2019年，作为文化和旅游部“春雨工程”项目之一 ，福建省艺术馆与昌都市文化局联合举办第一期闽藏唐卡漆画培训班 。

　　仁青郎加在培训班里当起了助教。学员白马次仁让他印象深刻 ：在实践环节 ，白马次仁选择了相对复杂 的创作主题。为了能按时完成作品并参加展览，白马次仁每天下课后都在教室加班绘制 。一天晚上两点多，仁青郎加发现教室的灯仍然亮着，他过去一看，原来 是白马次仁在专注创作。最终，白马次仁在35天的培训期内如期完成了创作 。这批作品后来都在昌都市博物馆展出。看着画作前 的观众，白马次仁笑容满面。

　　作为培训班教师的朱莉燕十分欣慰 ，“唐卡漆画的出现， 是在西藏播撒了漆画 的种子 ，不久将会生根发芽 。”

　　开办培训班，就是最直接 的播种方式——近3年来，昌都已经开设了8期唐卡漆画培训班，越来越多人开始投身唐卡漆画创作 。

　　如今，仁青郎加手机里有一个几百人 的微信群，里面都是各地学习过唐卡漆画或者对漆画感兴趣的唐卡画师 。昌都市各县 的画师们在这里咨询问题、分享作品 、交换订单 ，每天都十分热闹。“未来我们可以在昌都成立唐卡漆画协会，以体系化的方式推动唐卡漆画发展 ，让更多人参与进来 。”仁青郎加说 。

　　福建援藏干部、昌都市文化局副局长李聆介绍 ，下一步 ，福建省援藏工作队将以“唐卡漆画文化产业小组团”为抓手，持续做大做强唐卡漆画文化产业。通过政府扶持 、个人主动投资等方式，昌都将持续举办“唐卡漆画技艺培训班” ，设立唐卡漆画工作室，培养更多融通理论和画艺 的各类人才，并从中挖掘高水平绘画人才，推出一批代表性画师，创作出更多精品画作 。

　　清华大学美术学院艺术史论系主任陈岸瑛认为，福建作为漆艺大省 ，有着国内最为活跃 的漆艺创作和经营团体。福建省艺术馆在西藏昌都开展 的唐卡漆画技艺培训，既 是技术输出和文化帮扶，也 是一次互惠 的文化交流 。

　　闽藏协奏山海歌，唐卡漆画相映红。历史上 ，民族之间 的文化交流 ，共同铸就了开放包容灿烂的中华民族文化 。中国美术家协会副主席徐里认为 ，大漆艺术和唐卡这两项非物质文化遗产实现了穿越千年 的“跨界碰撞” ，诞生出唐卡漆画这一新兴 的艺术形式 。大漆 的温润 、包容，与唐卡的圣洁、庄严，艺术性地融合在一幅幅作品中 ，就如同民族之间感情 的深度融合 。

　　雪域高原的唐卡和大海之畔的漆画相互激扬，唐卡漆画成为新时代民族交往交流交融的生动实践 。“这是艺术与文明的融合 ，更 是民族之间 的交往交流交融。唐卡漆画从产生到壮大 ，凝聚着一批又一批福建援藏干部 的共同力量 ，它 是民族的交融，也 是传承的创新 。唐卡漆画相结合 的艺术扶贫模式 ，帮助当地藏族同胞通过绘画的融合，提升扩大了销路，改变了生活方式 ，为他们带来了更多收入 。”福建省援藏工作队领队说 。（袁泉 徐驭尧）

　　（文图 ：赵筱尘 巫邓炎）