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【新思想引领新征程】反腐败斗争必须永远吹冲锋号 ******

　　央视网消息(新闻联播) ：习近平总书记指出，面对新征程上 的新挑战新考验 ，我们必须高度警省 ，永远保持赶考的清醒和谨慎 ，驰而不息推进全面从严治党 ，使百年大党在自我革命中不断焕发蓬勃生机 ，始终成为中国人民最可靠、最坚强的主心骨。2022年，以习近平同志为核心的党中央发扬彻底的自我革命精神，坚持以零容忍态度反腐惩恶，一体推进不敢腐 、不能腐、不想腐 ，持续净化党内政治生态 。

　　2022年 ，按照党中央部署，纪检监察机关强化政治监督，坚决防止和治理“七个有之”问题 ，清除对党阳奉阴违的“两面人” ；坚持受贿行贿一起查，坚决查处政治问题和经济问题交织 的腐败 ，坚决防止领导干部成为利益集团和权势团体 的代言人 、代理人 ，坚决治理政商勾连破坏政治生态和经济发展环境问题；持续深化整治国有企业 、金融 、政法 、粮食购销等权力集中、资金密集、资源富集领域 的腐败 ，坚决清理风险隐患大的行业性 、系统性 、地域性腐败，坚决惩治各种损害群众利益的腐败问题。严肃查处了从公平正义的守护者沦为法律秩序 的践踏者，严重破坏司法公信力 的全国政协原常委、社会和法制委员会原主任沈德咏；参加孙力军政治团伙 的全国政协社会和法制委员会原副主任傅政华、中央纪委国家监委驻国家安全部纪检监察组原组长刘彦平等一批违纪违法的中管干部。

　　2022年，中央纪委国家监委公开通报32名中管干部接受审查调查的消息 ，发布37名中管干部受到党纪政务处分 的通报 。2022年1月至11月 ，“天网2022”行动共追回外逃人员840人 ，追回赃款65.5亿元。

　　新征程上，党面临 的“四大考验”将长期存在，“四种危险”将长期存在 。习近平总书记在党 的二十大报告中深刻指出，坚决打赢反腐败斗争攻坚战持久战 。只要存在腐败问题产生的土壤和条件 ，反腐败斗争就一刻不能停 ，必须永远吹冲锋号 。

　　2022年11月5日，时任中国人民银行党委委员 、副行长范一飞落马 ，成为党 的二十大后首个被查的中管干部。之后不久，吉林省政协原副主席张晓霈涉嫌严重违纪违法 ，主动投案 。这 是党的二十大后首个主动投案的中管干部。党 的二十大以来，已经有10名中管干部落马，释放出全面从严治党永远在路上 ，党 的自我革命永远在路上的强烈信号 。

《狂飙》给扫黑剧带来哪些“质变”？******

　　口碑高开高走成为2023的“开年第一爆款”

　　《狂飙》给扫黑剧 带来哪些“质变” ？

　　扫黑除恶题材剧《狂飙》2月3日晚在央视八套正式收官。该剧贯穿整个春节的播出 ，国民热度甚至盖过春节档头部大片 ，口碑高开高走，成了2023的“开年第一爆款”。即便把时间轴拉得更长 ，《狂飙》 的表现都称得上现象级：不仅安欣 、高启强、高启盛 、陈书婷 、老默、徐江、李响等主线角色每一个都获得极高公众认知度 ，张彪、陆寒、王秘书 、麻子甚至小五等只有几场戏 、几句台词的配角都被观众记住了名字并热烈讨论……上一部享受这种“待遇”的剧还是2017年《人民的名义》 ，再往前 是2009年的《潜伏》。

　　《狂飙》为何能够赢得如此广泛 的共鸣？从《破冰行动》到《扫黑风暴》 ，扫黑剧近年一直在小步前进寻求突破 。《狂飙》这个激动人心的“开门红”有哪些从量变到质变 的“狂飙”式进步 ？

　　创作思路 的进步

　　跳出扫黑剧依靠案件烈度和情节强度吸引观众的“舒适区”

　　正如编剧之一朱俊懿所说 ，作为后来者，《狂飙》失去了改编真实案例 的先天机会 ，但这也倒逼《狂飙》创作者跳出了扫黑剧依靠案件烈度、情节强度天然吸引观众 的“舒适区” 。

　　该剧让人耳目一新，根基是因为它在同类作品中独辟蹊径 ，构建了一部时间跨度长达20年的中国扫黑除恶编年史和回忆录。《狂飙》以 2000 年 、2006 年 、2021 年三个时间节点结构全剧 ，采用倒叙 、插叙的方式呈现了20余年间的社会发展变化。选择这三个时间节点，既有政策宣传上 的要求与考量，也能够反映出不同时期社会环境下治安工作的特殊性。

　　《狂飙》以非常高 的完成度，把时代感凝结到衣食住行的方方面面 ，不仅做到了大处不出戏，还在很多不起眼的细节上下了功夫。装着饺子 的铝制饭盒 、翻毛领的皮夹克、等离子彩电、小灵通……真实 的年代感将所有人代入回忆 。高启强跨越20年的不同造型 ，也有着非常准确的塑造。2000年 的高启强穿着廉价的皮衣，脏兮兮，捞完鱼随时可以擦擦手 ，那 是菜市场里鱼贩 的真实状态 ；到了2006年 ，在大嫂陈书婷的一手包装下 ，精致张扬起来 ，那 是撞色西服、戴墨镜 、梳背头 的黑老大；2021年 ，他的违法手段更为隐蔽 ，穿衣风格也向“保护伞”高官靠拢，低调朴素……

　　这样 的创作思路，《狂飙》不是首创 ，近年来《大江大河》《人世间》《风吹半夏》等荡气回肠 的大剧都在还原时代感上做到了足够 的诚意，最终为自己赢得大众共情打下最坚实基础。现实主义“要精心修饰 ，修饰到观众看不出来 ，但能体会到”。那些为《狂飙》打出高分的观众，也 是感受到了这份用心 ，才心甘情愿共情这个延宕20余年的故事。

　　人物塑造的进步

　　对正反面人物尽可能一视同仁人物线丰满

　　《狂飙》塑造人物 的突破之处 ，在于正反面人物尽可能一视同仁 ，人物线丰满 。有人说《狂飙》前半部可以叫《一个鱼贩 的黑化发家史》 。高启强 的每一次身份转换，都有翔实 、充分 的前因后果，和真实细腻的动机 。一个唯唯诺诺、被欺压得喘不过气的菜场鱼贩子，成长为黑道“教父”式人物，而他走向深渊的背后有着亲情 、友情 、爱情 的真实纠缠。《狂飙》让很多人感觉一追就停不下来 ，正是因为人物和剧情 是爽 的，更 是写实 的。

　　另外，传统的扫黑剧中 ，黑白对立 是最主线 的矛盾冲突 ，而《狂飙》的安欣和高启强还有互为镜像 的宿命感 ，说明创作者把人物 的重要性摆在了故事前面 。安欣和高启强两个原本不在同一社会阶层 的人，因为自身不同的性格特点而作出了不同 的命运抉择。在一些偶发因素的助推下 ，二人走上了不同道路，人生因此发生改变 、命运不断逆转。

　　事实证明，人物永远是第一位 的。人物立住了，观众才会有共情，也更愿意看故事 。如果是靠强情节推动剧情 ，恐很难产生现在这种反响。《狂飙》借高启强诘问着黑暗面的来处和缘由；借安欣诠释难以摧折 的正直与信念 ；借一众骨血丰满 的人物，揭示人性 的善恶抉择——老默面对女儿心存愧疚 ；行事狠辣的恶霸徐江也有软肋。他们的善恶不 是天生的 ，更重要 的是选择。

　　总之，当靠强情节和反转已经不再是吸引观众的制胜法宝，《狂飙》验证了同类题材可以把走进人心作为更好 的设计 。

　　演员标准 的进步

　　演员依据剧本二度创作 靠细致、复杂的人性面来支撑

　　要想成就一部好剧，剧本是蓝图，演员 的二度创作为其添砖加瓦。靠足够细致、复杂 的人性面来支撑，角色才能 是立体的而不 是说台词 的工具。

　　导演徐纪周找的演员 ，都 是有生活阅历的 。他 的要求是，“千万不要照着韩国 、美国 的黑帮片给我演，一演就完了” ，一定要让所有人相信，这是自己身边会发生 的事儿，才会有共情 。张颂文的表演得到了很高 的评价 ，“他演鱼贩子，我能闻见鱼腥味 。他演大老板 ，我能闻见古龙水味 。”为了演好鱼贩子 ，开机前几天，张颂文每天早上四五点就赶往水产市场 ，看鱼档老板怎么进货 、卖鱼 、杀鱼 ，后来剧里舀出鱼缸里 的水洗手 ，就是他观察 的收获。

　　好演员会比着琢磨角色、琢磨戏 ，拼命动脑子 ，在良性创作氛围中碰撞出更多火花 。剧中安欣拿着警戒线推着高启强往前走这一“名场面” ，当时剧本上只写“安欣拿着警戒线把高启强他们拦住”。而到了实拍时，安欣拿着警戒线一直往前推，拍出来气势上就会很好看，这些都 是现场碰撞出来的 。再比如安欣和高启强20年里吃饭 的戏份在细微处有很大不同，演员通过表演也能够把饭吃出“年代感”。

　　不可否认 ，《狂飙》能够“飙”起来 ，一众实力派演员同台飙戏功不可没 ：无论 是“双张”博弈，还 是每一个或大或小 的配角 ，演员与角色 的适配度都非常高 。值得玩味的 是 ，网上有一个流传很广的“传闻” ，该剧开始的主演配置 是“流量+实力派”组合 ，这是当下市场上比较稳妥的通行搭配方式 ，“传闻”或许 是项目初始阶段真实 的考量之一。而最终《狂飙》以目前 的阵容出现，证明演技和适配度占更大权重的理性决策胜出，市场给予 的反馈也足以提振行业信心。

　　这个结果说明，一部剧要想破圈引起共鸣 ，就应当成为“最大公约数” 。如此 ，使用流量演员反而显得“窄众”了——大众介意 的是演员是否真 的和角色匹配，以及他的演技是否真的能驾驭这个角色。只有满足了这些条件 的演员阵容，才能获得作品 的流量密码。

　　文/本报记者 杨文杰 统筹/刘江华

　　（文图 ：赵筱尘 巫邓炎）