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官方：到2035年全国水土保持率达到75%******

　　中新网1月12日电 国新办1月12日就加强新时代水土保持工作有关情况举行发布会 。水利部副部长朱程清介绍，《关于加强新时代水土保持工作 的意见》要求 ，到2035年，系统完备、协同高效 的水土保持体制机制全面形成 ，人为水土流失得到全面控制，重点地区水土流失得到全面治理 ，全国水土保持率达到75% 。

　　朱程清介绍，党的十八大以来 ，我国水土保持工作取得显著成效 ，水土流失面积和强度持续呈现“双下降”态势，为促进生态环境改善和经济社会发展发挥了重要作用。据水利部最新监测成果 ，2021年全国水土流失面积267.42万平方公里 ，较十年前减少27.49万平方公里，强烈及以上等级面积占比由33.8%下降至18.93%。同时 ，水土流失治理有效改善了农业生产条件和农村人居环境，促进了地方经济社会发展。

　　朱程清指出 ，党的二十大强调 ，推动绿色发展 ，促进人与自然和谐共生，对水土保持工作提出了新的更高要求 。近日，中办 、国办印发了《关于加强新时代水土保持工作 的意见》 ，这 是当前和今后一个时期加强水土保持工作 的纲领性文件 ，对于加快构建党委领导、政府负责 、部门协同、全社会共同参与 的水土保持工作格局 ，推动新时代水土保持高质量发展具有重大意义。《意见》分为三大板块，共6个部分。

　　第一板块 是总体要求 。坚持生态优先 、保护为要，坚持问题导向 、保障民生 ，坚持系统治理 、综合施策 ，坚持改革创新 、激发活力 ，锚定全面建成社会主义现代化强国 的目标，提出到2025年 ，水土保持体制机制和工作体系更加完善 ，管理效能进一步提升 ，人为水土流失得到有效管控，重点地区水土流失得到有效治理，全国水土保持率达到73%。到2035年，系统完备 、协同高效 的水土保持体制机制全面形成 ，人为水土流失得到全面控制 ，重点地区水土流失得到全面治理，全国水土保持率达到75% 。

　　第二板块包括第二至第五部分 ，是四项重点任务。

　　一 是全面加强水土流失预防保护 。核心是落实节约优先 、保护优先 、自然恢复为主的方针 ，结合重要生态系统保护和修复重大工程，统筹推进水土流失预防保护 。包括突出抓好水土流失源头防控、加大重点区域预防保护力度 、提升生态系统水土保持功能3个方面内容。

　　二 是依法严格人为水土流失监管 。重点是落实用最严格制度最严密法治保护生态环境 的要求，聚焦有效管住人为水土流失增量提出的政策措施。包括健全监管制度和标准、创新和完善监管方式 、加强协同监管 、强化企业责任落实4个方面内容。

　　三是加快推进水土流失重点治理。坚持山水林田湖草沙一体化保护和系统治理，聚焦服务保障国家重大战略，明确水土流失治理的重点任务。包括全面推动小流域综合治理提质增效、大力推进坡耕地水土流失治理、抓好泥沙集中来源区水土流失治理3个方面内容 。

　　四 是提升水土保持管理能力和水平 。按照推进国家治理体系和治理能力现代化 的要求，对健全规划体系 、完善工程建管机制 、加强考核 、强化监测评价、加强科技创新5个方面进行了部署 。

　　第三板块为第六部分， 是保障措施。从加强组织领导、强化统筹协调、加强投入保障、强化宣传教育4个方面对贯彻落实《意见》提出明确要求。

　　朱程清表示，下一步，水利部将认真贯彻落实党中央 、国务院决策部署，积极会同相关部门采取有力措施 ，推动《意见》各项要求落实落地 。

百年茂腔推陈出新与时偕行******

　　茂腔 是广泛流传于山东青岛 、潍坊 、日照等地 的地方戏曲剧种 ，在200多年传承衍化中 ，形成了“四大京、八大记”等传统代表剧目，在城乡拥有广泛 的群众基础 。近几年，随着生产发展和生活变迁，一批茂腔新作不断涌现，拓展了剧种选题领域，展现了新时代新风貌 。同时，如何处理好舞台表演与展现现代生活 的关系、处理好本剧种特色与其他表演形式之间的关系，成为茂腔新剧目创作尤其 是现实题材创作所面临的一道思考题 。

　　《山东地方戏曲剧种史料汇编》概述茂腔时提出：“丰富 、质朴、精湛 的艺术特色， 是茂腔深受人民喜爱的重要原因。”作为起源于民间的剧种形态 ，茂腔与广大群众的生产生活有着密不可分的联系 ，无论其语言艺术 、声腔音乐还是表演风格都有浓郁 的生活气息 ，它还被称为“胶东之花”，在许多剧目中包蕴着胶东一带独特的地域文化与风土人情 。像传统茂腔《梁山伯与祝英台·下山》中所唱 ：“走一洼 ，又一洼 ，洼洼长得好庄稼，长得高 的是胡秫，长得矮 的 是芝麻，不高不矮 是棉花，棉花地里带西瓜……”语言不仅富有生活气息，还展现了北方农村生动 的生活景象 ，与其他剧种同名剧目在风格上具有一定差异 。

　　时代在变 ，审美 、观念等也会随之发生变化，茂腔进入城市剧场后无疑需要吸收崭新创作元素与舞台手段 ，但如何从容展现全新 的时代和人物形象 ，又不丢失剧种自身魅力 ？首先，要从传统基因中发掘鲜活元素 ，正确处理好“新”与“旧”的关系 。

　　比如，新编茂腔《秧歌乡的故事》围绕“老冯头”、李香兰等三对老人的“黄昏恋”及养老问题这一主线 ，贯穿胶东国际机场建设、旧房拆迁等事件，既保留了茂腔质朴通俗的风格样貌，又融入胶州大秧歌这一本土艺术符号 ，将两种艺术形态巧妙融合，就很好地实现了立足传统、开掘出新 。值得一提 的 是 ，秧歌表演在剧中不仅作为老年人情感 的媒介、剧情发展 的线索、地域形象 的表征，其载歌载舞 的特色还与戏曲舞台的“歌舞演故事”高度契合 ，从而成为舞台叙事的重要组成部分 。秧歌既扭出了欢声笑语，营造了情境、烘托了氛围，还作为贯穿全剧 的一条副线，与主线交织丰富了全剧 的歌化 、舞化叙事，呈现出茂腔表演艺术新亮点 。正因为抓住了创作规律 、找准了切入点 ，该剧在大量吸收民间音乐、舞蹈元素 的同时，展现出熟悉的陌生感 、浓烈 的地域感和鲜明的时代感，获得了广大受众的高度认可 。

　　其次 ，戏曲作为场上艺术 ，无论传统戏还是现代戏，最终都要落在演人物、演故事上 ，但其方式又区别于案头文学、影视艺术及话剧、歌剧等 ，在总体呈现上讲求程式性、虚拟性 、综合性 。因此 ，其新剧目创作还应在表演的程式化与生活化之间找准尺度 。

　　像茂腔等一些地方戏剧种本身起源于乡土 ，且传统戏中展现婚姻生活 、家长里短 的剧目占较大比重 ，它们不像京 、昆等大剧种那样有严谨 的规矩范式 ，反而在表现日常生活 、传递人物情感方面有相对丰富 的表达空间 。但这并不意味着要舍弃程式，而是要通过程式动作与生活动作 的圆融 ，更好地实现舞台空间 的虚实相生之美 。仍以《秧歌乡的故事》为例，在“老冯头”过生日一场戏中 ，他的儿女送上了二胡、鸟笼子等生日礼物 ，却各有各的盘算 ，尤其是儿媳妇巧真怕拆迁补偿款被打折扣 ，极力反对“老冯头”和李香兰 的恋情 ，导致一场家庭聚会不欢而散 。舞台上以几组可移动的桌子代表酒店包间，空间布局十分简约，众人向“老冯头”献上礼物的动作也被处理得自然流畅，结合了台步 、云手等程式表演，既有舞台美感，又有生活气息 。这些新场景的展现都是对生活动作加以提炼而完成的，亦达到了戏曲舞台动静相宜 的效果 。

　　另外 ，新剧目尤其 是现实题材剧目，因为记录历史进程 、讲述时代故事，所展现的内容都是当下的、新鲜 的 ，观众也就不可能像欣赏传统老戏那样对剧情滚瓜烂熟 ，只管“闭着眼睛听戏” 。比如 ，茂腔现代戏《党费》展现了女共产党员黄新带领战友与敌人斗智斗勇、最终英勇献身 的故事 ；《失却的银婚》揭示了一位曾受百姓爱戴的干部在利益诱惑下跌入贪腐深渊、受到党纪国法严惩 的历程……这些新剧目取材的角度较之传统戏更宏大 、更丰富 ，在二度呈现中更需及时扩容舞台理念、技巧及手段 。

　　从此种意义来说，新剧目创作还需要创作者从本剧种规律出发 ，走进人物内心世界 、体验其所经历的喜怒哀乐 ，灵活调用语言 、唱腔、身段、步法等为剧情服务 、为塑造人物服务，同时，广泛向其他剧种及表演样式学习，吸收并内化为对本剧种 、本剧目有帮助 的新方法、新手段，才能更好地呈现“源于生活、高于生活” 的艺术真实 。（孙丛丛）

　　（文图 ：赵筱尘 巫邓炎）