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保持吸引外资“增量提质”态势（人民时评）******

　　中央经济工作会议强调，“更大力度吸引和利用外资”。不久前，商务部发布 的数据显示，2022年前11个月 ，我国实际使用外资金额达11560.9亿元 ，按可比口径同比增长9.9%，已超过2021年全年 。外资看好中国、投资中国 ，向世界展示了中国市场的超强韧性和巨大吸引力 。

　　在“稳存量 、扩增量” 的基础上 ，我国外资“提质量”也取得明显成效。首先 ，引进外资促进了关键领域发展 。高技术制造业实际使用外资金额增长58.8%，高技术服务业增长23.5% ，已成为吸引外资的“主引擎” 。其次 ，外资的来源更多元 。来自韩国 、德国 、英国、日本等国家的实际投资同比分别增长122.1%、52.6%、33.1%和26.6% 。“一带一路”沿线国家对我国市场的认可度也不断提升，投资不断增长 。再次，外资 的区域分布更合理。我国中、西部地区对外资吸引力逐渐增强 ，外资流入增速分别为28.6%和24.6% 。可以说 ，我国吸引外资在2022年实现逆势增长，出现了“增量提质”的态势，充分表明我国经济韧性强、潜力大、活力足。

　　吸引和利用外资“增量提质”良好局面来之不易。成绩 的取得，源于我国完整的产业体系、超大规模 的市场 、稳定 的社会大局、长期向好的经济基本面等综合优势，也因为我国毫不动摇实施了一系列吸引外资 的高水平开放举措 ，切实保障了外资对安全 、回报和市场的期盼 。在坚持扩大外资市场准入方面，2022年 ，我国连续第六年缩减全国和自贸试验区外资准入负面清单 ；把沈阳 、南京 、杭州、武汉、广州 、成都6个城市纳入服务业扩大开放综合试点；2022年版《鼓励外商投资产业目录》总条目比2020年版增长了近20% 。在坚持优化投资营商环境方面 ，2022年 ，各地区各部门继续深入清理 、修订和废止了与外商投资法及其实施条例和司法解释不符的法规文件 ；积极落实《外商投资企业投诉工作办法》，推动营商环境市场化法治化国际化建设不断深化 。在坚持对接高标准规则方面 ，2022年以来 ，我国积极推进加入《全面与进步跨太平洋伙伴关系协定》（CPTPP）和《数字经济伙伴关系协定》（DEPA） ，继续推进多个自贸协定 的谈判和升级进程。

　　同时 ，也要清醒认识到，当前国际形势复杂多变，跨国投资者分散风险考量明显上升，各国吸引外资竞争日趋激烈，世界范围内新增投资呈分散趋势 。做好2023年经济工作，实现经济运行总体回升 ，要求我们切实稳住吸引外资 的基本盘，进一步提升利用外资 的水平。中央经济工作会议提出 ：“要推进高水平对外开放 ，提升贸易投资合作质量和水平 。”全面贯彻党中央的决策部署，要稳步扩大制度型开放 ，落实好外企国民待遇 ，坚定外资企业在华投资的信心；要认真研究新形势下利用外资的新趋势 ，抓住全球产业结构和布局调整带来 的新机遇 ，优化外资来源结构 ；要继续引导外资流向高技术 、高标准、绿色低碳等领域，均衡外资产业分布 ，让我国成为更富吸引力的投资热土 。

　　开放 是人类文明进步 的重要动力 ， 是世界繁荣发展的必由之路 。过去中国经济发展 是在开放条件下取得的 ，未来中国经济实现高质量发展也必须在更加开放的条件下进行。只要继续推进高水平对外开放 ，增强国内国际两个市场两种资源联动效应 ，就能保持对外资的强大吸引力 ，以中国新发展为世界提供新机遇 。高凌云

戏剧创作不可放逐表达意识******

　　作者 ：夕 君

　　戏剧是人类古老 的艺术形式，数千年来绵延至今 ，派生出不同 的类型 、风格 、流派等，可以说蔚为大观。其中 ，针锋相对的观点、迥然有别的艺术实践对话、共存，也 是一道风景。总 的来说 ，持不同理论主张 、开展不同艺术实践 的戏剧人普遍注重戏剧 的表达意识 ，即认为，戏剧的思想内容、舞美设计等 是创作者主体精神、生命体验、生活经验等的表达与投射，凝结着创作者特定 的文化、艺术诉求。说得直白一点，一部戏总得说点什么，哪怕表现的是荒诞甚至空虚，那也是有所表达的。

　　然而令人感到遗憾的是，实践并不总 是与理论期待相符合 ，有些作品 的表达意识相当淡漠 ，故事情节千篇一律，人物塑造千人一面，台词中充斥着大话、空话 、套话 ，甚至将报纸 、文件上 的话成套 、成段堆砌到剧本之中 ，在拾人牙慧 、牙牙学语中，窥见思想 的空洞、思考的阙如和态度的敷衍。有时 ，这类作品的主创还会以绚丽 的声光电等手段掩盖表达意识 的不足。令人稍觉慰藉 的 是 ，这类放逐了表达意识的 、机械生产式的作品 ，几乎不会受到观众和市场 的认可 ，甚至很少有人看，其造成不良影响的范围 是很有限的 ，只是浪费了人力物力资源 ，仍很不妥 。

　　戏剧创作放逐表达意识 ，有不同的表现形式，与无人问津 的作品相比，艺术内核不坚固但观众数量庞大 的作品更值得注意。随着戏剧发展的多元化，不少作品越来越强调观众的参与感、互动感 ，无论剧本创作还 是舞台设计 ，都为观众的介入留足了空间。这类作品以创新 的姿态挖掘戏剧的新的可能性，探索戏剧概念的边界，值得鼓励，然而一旦过于强调互动性 ，戏剧自身逻辑的完整性难免遭到破坏 ，创作主体的表达意识必然要向观众 的参与和选择让步 ，二者如何调和 ，非常考验创作者 的智慧和经验 。

　　在某种浪潮汹涌之时 ，保持一定的克制和定力十分可贵 。跨界融合没有问题 ，分寸 、尺度至关重要 。当戏剧大幅度 、全方位地向观众“敞开” ，其文学意味 、表达意识被稀释乃至消解，戏剧和游戏 、剧本杀 、视觉秀等其他艺术形式、娱乐方式的差异及边界就逐渐变得模糊不清。有些作品 ，说它 是戏剧 ，它似乎击穿了“第四堵墙”，侵入了观众 的心理屏障 ；说它是游戏 ，它又很难像纯粹 的游戏那样让观众毫无顾忌地投入，毕竟与看过剧本的职业演员一起演戏，这种压力对观众来说太大了些，很难放得开；说它 是舞台秀、灯光秀 ，其科技含量、视听效果又很难达到观众期待的“大秀” 的水平 。

　　那么 ，问题就来了 。放逐表达意识而一味追求与观众“打成一片” ，戏剧究竟获得了解放还 是陷入了尴尬？这个问题不容易回答 ，但可以做进一步 、长时段观察 。把自己“创新”成其他事物，这 是否 是戏剧创新 的理想途径？这个问题也不容易回答 ，但值得认真考量。

　　在笔者看来 ，文艺工作者应该坚持以人民为中心 的创作导向，时时刻刻将观众放在心中，这完全正确且非常必要 。但 是 ，尊重观众、为观众服务，并不意味着放逐自身表达意识，把剧本“写作权”交给观众 ，仅将戏剧视为让观众游乐其中 的一场真人秀 ，怎么乐呵 、怎么新鲜就怎么来 。真正的创新应该是有内涵的 ，而不 是让艺术坚守让位于商业逻辑 、让精神共鸣让位于感官刺激。文艺作品 、文化产品终归不同于一般的商品 ，仅仅满足消费者物质层面 的“使用需求” 是不够的 。纵然不能一律要求戏剧为观众启智润心，也至少应该提供些许精神对话的场域、心灵慰藉的温度 、审美愉悦的空间。做好本职工作 ，守护好文艺 、文艺工作者的职责 ，这才 是真正将观众放在了心上 。哪怕创作者的追求仅 是娱乐观众 ，内涵较为丰富 、表达意识较强的作品 ，也往往能够达到更好 的娱乐效果 。

　　总之 ，对于戏剧创作来说，形式可以千变万化，理念可以不断更迭 ，但一定 的表达意识总不该缺席。（夕君）

　　（文图：赵筱尘 巫邓炎）