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李渔“无声戏”的稗史意义******

　　李渔(1611—1680)原名仙侣，号天徒 ，在他后半生卖文糊口 的生涯之始，改名渔，号笠翁 ， 是清初一位毁誉参半的人物。李渔自己说：“予生也贱 ，又罹奇穷 。”作为明清时期的一位戏剧和小说大家 ，他以戏曲小说为平生志业，声称：“吾于诗文非不究心 ，而得心应手 ，终不敢以稗官为末技 。”他是一位古代历史上少有的 ，不求科举荣身 ，专以卖文糊口的职业作家 。写出了戏曲理论名著《闲情偶寄》、戏曲《笠翁十种曲》，还创作了《十二楼》《无声戏》等风靡一时 的拟话本集。

　　杜浚称他 的《无声戏》“为从来小说之冠” ；孙楷第说：“我们看他 的小说，真觉得篇篇有篇篇 的境界风趣，绝无重复相似 的毛病 ；这 是他人赶不上 的……说到清朝 的短篇小说 ，除了笠翁外，真 是没有第二人了。”在小说史上 ，李渔 是和冯梦龙、凌濛初鼎足而三 的拟话本大家，而他在戏曲理论和创作上的贡献又远远高出二者。李渔拟话本能够自成一体 ，在海内外产生巨大影响 ，和他“无声戏” 的小说观有着直接的关系 。

　　李渔的“无声戏”之说，包括两个方面：一 是将小说视为无声 的戏曲。他把自己的拟话本集命名为《无声戏》，并在《十二楼》 的《拂云楼》中要读者“各洗尊眸，看演这出无声戏”，就 是直观 的体现 ；另一方面，认为“稗官为传奇蓝本” 。《笠翁十种曲》中 的《比目鱼》《奈何天》《凤求凰》《巧团圆》四种都 是改编自他 的《无声戏》和《十二楼》 。李渔重视戏曲和小说文体内在 的一致性 ，在近四百年前就提出了小说 是“无声戏”这样一种跨文体的观念，在稗史上可称独树一帜 。在今天，小说与影视剧孪生同产的现象更趋常态化 ，李笠翁的小说文体理论和利弊得失 ，更具借鉴意义。

　　从小说史的大脉络来讲，李渔的“无声戏”说 ，具有三重 的价值和意义 ：即小说编创方式 的探索 、对文学性虚构 的肯定、以游戏 的态度释放小说 的活力 。

　　一 、“无声戏” 是李渔首创的拟话本编创方式 。他 的小说依傍戏曲程式化的角色、情节和场景 ，小变其形，追求情节翻新 、立意奇巧的效果。从宋元时代开始 ，各种话本、拟话本集大都 是取材故事类书，编辑成分要远大于创作 。罗烨《醉翁谈录》记载的南宋“话目”(故事名称)有100多个。那时说书人 的职业素养是“幼习《太平广记》 ，长攻历代史书” ，熟知洪迈的《夷坚志》 、皇都风月主人的《绿窗新话》等故事类书。孙楷第《小说旁证》 、谭正璧 的《三言二拍资料》，梳理出“三言”“二拍”共198篇小说 的入话与正文故事的出处，可见冯梦龙、凌濛初等拟话本作者 ，多 是以当时人编纂 的类书与文言小说为框架改写小说 。在没有本事依傍的情况下，小说家通常难以结撰数量众多的短篇小说。因而，“三言”“二拍”之后，《型世言》《石点头》一类拟话本 的题材来源更加杂凑 。清代拟话本集再也没有数十成百之巨的篇数 ，最大的原因在前出 的话本小说和题材资源已被冯梦龙 、凌濛初等奄取殆尽 。如凌濛初在“二拍”序中声称 ，因“三言”将话本搜罗一空 ，他 的“二拍”只能将前人所弃的“竹头木屑”缀合成篇 。

　　李渔 的《无声戏》和《十二楼》绝大部分出自独创 。对戏曲程式 、套路的逆向借鉴 是李渔小说意取尖新的关键所在。李渔曾说过 ：“若稗官野史则实有微长，不效美妇一颦，不拾名流一唾，当时耳目，为我一新。”李渔创作尤重脱套、“脱窠臼” 。窠臼者 ，套路 、模式也。它们 的情节结构、人物命运走向有固定路数。“脱窠臼”就是反向的构建方式 。李渔是个技巧主义者 ，他的翻新创造 ，乃是“仍其体质，变其丰姿” ，“如同一美人 ，而稍更衣饰，便足令人改观 ，不俟变形易貌而始知别一神情也”。所以他声言 ：“束缚文人，而使有才不得自展者，曲谱是也 ；私厚词人 ，而使有才得以独展者 ，亦曲谱 是也。”曲谱之外，戏曲旧有的程式、排场，都 是李渔创作拟话本的灵感来源 。他只需要“小变其形”地移用过来，就解决了小说 的取材问题。其小说 的故事核心 ，往往 是对旧有模式的逆向思维 。如将才子佳人故事套用到同性恋故事上的《男孟母教子三迁》，才子追求佳人变成的《众美齐心夺才子》 ；才子佳人终成眷属 ，变成奇丑奇臭的阙里侯与佳人团圆到老。没有窠臼 、程式就没有笠翁这些让人耳目一新 的小说 。因有成法和阶梯可循，才能稍更衣饰 ，就别出风神 ，大受欢迎。笠翁 的小说和传奇构思方法出自同一机枢 。小说之称为无声戏 ，正是小说对戏剧艺术技巧的依循借鉴 ，是在对戏曲程式中的依傍中的求新 。

　　“无声戏”这种小说观念，以戏曲格套做翻案文章的构思方式 ，使李渔摆脱了稗史小说必然写实的旧观念拘缚 ，自然而然地产生了“事无所本”、“凭空结撰”，虚则虚到底 的虚构观念。这是小说史上 的一大进步 。

　　二 、以小说为“无声戏”，是对文学性虚构 的肯定。以戏论文，本质上 是把小说视为虚构 的游戏。虚构这个概念 ，在小说史上相当难产 。唐代之前 的小说基本上被纪实观念所左右 。如鲁迅指出的 ，唐人始有意为小说 ，也就 是进行自觉艺术虚构。但是 ，唐传奇作者们在“征奇话异”之余，往往在篇末把故事 的讲述者 、时间 、地点、听众一一交代清楚，以示故事的真实性。如元稹 的《莺莺传》：

　　贞元岁九月 ，执事李公垂 ，宿于予靖安里第，语及于 是(张生与莺莺故事) 。公垂卓然称异，遂为《莺莺歌》以传之。崔氏小名莺莺，公垂以命篇。

　　这样一种“讲故事” 的情景设置 ，还是出于取信于读者的“实录”观念的影响。直到明代 ，虚构才被文人们逐渐接受 。如谢肇淛说 ：“凡为小说及杂剧戏文，须是虚实相半 ，方为游戏三昧之笔。”在探讨戏曲创作之时 ，“贵幻”、“奇幻足快俗人 ，而不必根于理”(袁于令) 的见解更为常见 。所以，李笠翁的“无声戏”观念的本质就 是将小说创作向戏曲靠拢 ，使小说获得了艺术虚构、艺术想象 的自由 。这在小说史上 是具有重大意义的。它使小说从自古以来的“实录” 、“稗史” 的写实观念中解脱出来 ，给了文学性 的虚构以合理性。

　　李渔并非没有看到小说与戏曲间的区别。他指出“纸上之忧乐笑啼与场上之悲欢离合”“似同而实别”。小说要“悦目”，戏曲要“便口” 。李渔 的“无声戏”小说观 ，是对话本小说表演和讲述情景的某种回归。话本本是口头文学 ， 是用戏剧性的情节人物打动听众。早期说书人的伎艺主要 是模仿人物口吻 ，像《快嘴李翠莲》《西山一窟鬼》 ，都含有类似戏剧性的表演因素 ，说书人一张嘴“自然使席上风生 ，不枉教坐间星拱”。话本叙事结构简洁单纯，“讲论处不滞搭 ，不絮烦”，其精髓 是一事统摄始终 的简单结构，鲜明的人物形象 、快节奏 的情节 ，以人物口角动作表演其身份 、性格等 ，本身就含很鲜明的戏剧性。这种舞台性特点在冯梦龙的“三言”中得到了改造。他强调“文心与俚耳相协”。俚耳是口头文学 的听众，文心则是雅文化 的，具有深刻内涵 的文字。如《卖油郎独占花魁》《蒋兴哥重会珍珠衫》等经典作品 ，情节进展缓和细致 ，在探询人物内心隐微和细节上平铺细描，这种“深度” 的 、平淡化的小说，开始指向了私人化、内向性的阅读 。但在“三言”之后，来自民间 的机智幽默和喜剧精神 ，在文人小说中变成了嫉愤的牢骚和嘲骂。后者 的故事或多或少地失去了独立性，有沦为议论注脚之虞 ，戏剧性 的场景更是几乎绝迹 ，拟话本艺术日趋没落 。

　　李渔将戏曲“贵幻” 的艺术追求 ，运用在拟话本创作中。所谓“非奇不传”，他的小说在情节上的陡转巧合，是戏场关目中 的出奇变相。如《谭楚玉戏里谈情 刘藐姑曲终死节》 ，男女主人公在戏台上表演《荆钗记》“投江”一出 ，借戏文抒发生离死别之情 ， 是典型的“戏中串戏”的程式变形；小说人物对话和内心描写都如戏中角色的台词，简洁外化，不需“深思而后得其意之所在”。在人物设置上，依循着“稗官是传奇蓝本 ，有生旦不可无净丑”的原则，读者可以根据角色期待，作出轻松 的反映，引发笑声。李渔在《闲情偶寄·词曲部》 的一段话，畅言文学性虚构为创作者带来 的如造物主那般的快乐：“未有真境之为所欲为 ，能出幻境纵横之上者。我欲作官，则顷刻之间便臻荣贵；我欲致仕 ，则转盼之际又入山林 ；我欲作人间才子，即为杜甫李白之后身；我欲娶绝代佳人 ，即作王墙西施之元配；我欲成仙作佛 ，则西天蓬岛即在砚池笔架之前；我欲尽孝输忠 ，则君治亲年，可跻尧舜彭篯之上 。”在那个由笔墨构成的世界中，李渔认为作者 是无所不能 的：可以是隐士高官、可以做人间才子 、娶绝代佳人 ，又能成仙成佛 、建不世之功……幻境纵横，全由自我做主。多么自由自在！畅快淋漓 ！这是罗贯中、冯梦龙等小说作者不敢宣之于口的霸蛮权力。

　　三 、“无声戏”的观念用游戏 的 、喜剧 的主张 ，从桎梏中释放出小说 的生机 。自从冯梦龙用《喻世明言》、《醒世恒言》和《警世通言》为“三言”命名，明末清初 的拟话本集出现了《型世言》、《照世杯》、《清夜钟》等一大批微言大义 的堂堂名目。从这些小说集的命名中，就可以看到，通俗文学对文以载道 、道德说教 的正统文学的攀附。文人们用强烈 的情绪化说教 ，覆盖了来自民间说书的娱乐精神和幽默襟趣。到《型世言》和《照世杯》一类拟话本，作者更急于救世，大量 的说教之辞，味同嚼蜡的故事人物 ，败坏了读者的胃口。“无声戏” 的小说观念强调了阅读的浅易性和娱乐化 。“戏文 是作给不读书之妇人小儿同看，故贵浅不贵深” ， 是迎合小说读者实际兴味的一种叙事模式 。

　　宋元话本 是诉诸听觉为主 的感官艺术形式 ，人物情节类型化和叙述套语等口头文学特色 ，使儿童妇女和不识字者也可以“闻而如见之” 。所谓闻而如见之 ，首先是有鲜明 的形象性和戏剧化情节 。拟话本是由文人写作 ，供给个人阅读 的文本，在脱离“听——说”艺术 的过程中，小说作者掌握了更多自主权力，可以使作品在思想意蕴、个人风格的深刻与独立方面走得更远。但“读——写”模式的深度文人化，却限制了作品在普通读者中 的普及性和号召力。像李渔这样靠卖文糊口 的作家，关心 的 是市场和生计。在明清 ，戏曲是拥有最多受众，广受欢迎 的艺术形式 。在勾栏瓦舍之中，“说话”和戏曲都 是现场表演 的技艺 ，李渔将小说称为“无声戏”，标榜小说的大众性，在某种程度上使拟话本又回到大众化传播 的层面。在以小说为消遣娱乐的本质上，李渔 的小说更接近宋元说书，而非告诫连篇的文人拟话本 。

　　他用游戏消解小说受史传文学 、雅文学规范而日益质枯呆滞的风格，自豪地宣称：“惟我填词不卖愁，一夫不笑 是吾忧” 。李渔小说也采取教化之论，但填词之为游戏 的理论 ，修正了明末拟话本文人 的正统说教 。李渔声称“大约弟之诗文杂著 ，皆属笑资 。以后向坊人购书 ，但有展阅数订而颐不疾解者 ，即属赝本。”他的幽默感让一本正经 的告诫 、教化变了味道 。

　　李笠翁的“无声戏”说出现 的背景 是明清之际戏曲艺术的流行 。与李渔同时 的尤侗 ，就称“天地一梨园” ，称其诗集为“便 是吾家院本，供大众手拍”(尤侗《西堂杂俎一集》，卷五) 李渔之后 ，仅从小说集 的命名看 ，就有《纸上春台》、《笔梨园》，其中篇目也径名为“第一戏” 、“第一本”，都 是师仿“无声戏”之说者。李笠翁的作品流传海外，对江户时代日本娱乐文艺产生一定影响，冈晴夫称他为“戏作者”的先驱，即不言自明的虚构 、游戏三味和无用 的文学 。

　　总之，李渔小说能成为清代白话短篇小说 的翘楚，得益于他 的“无声戏”之小说观念，但“无声戏”之说弊端也 是明显的。首先李渔将小说看成无声戏剧，将一个“戏”字横在胸中 ，将戏曲关目的随意装点，取代了拟话本由“三言”奠定 的细致模仿现实的叙事性。小说中人物 的对话、意识乃至场景都模仿剧场观念 、舞台表演般的单纯明快。“三言”中写市井日常琐事的氛围、韵味，难以在舞台剧式的场景中出现 。其次 ，李渔抱着舒郁解愤 ，自健脾胃 的目的创作 ，戏曲环境 的预设，保证了创作主体绝对的话语权 。创作主体 的绝对权力 ，意味着对阅读者主体理性 的剥夺 。戏曲演出 是在公共场合 ，观众 的理解和反映被表演者和众人所牵引 ，作品偏爱友好 的人物性格，强化的 是社会的和公共 的生活， 是对当时社会接纳规范 的反映。这些特性在话本 的说书语境中有部分体现。文人创作 的小说纯为阅读的目 的，而阅读 的本性则有利于形成私人性 的和内向性 的自我 。读者的理性阅读不适于作者随心所欲的自我展现 。第三将小说视为“无声戏”，势必使情节过于翻奇弄巧。明清戏曲情节模式追求巧合新奇，李渔写小说，如写戏曲那样“考古商今，到处搜奇迹”。像《女陈平》、《归正楼》、《十巹搂》之类 ，因此牵合关目，情节杂凑 。戏曲 的本质是以抒发情感为目的，小说则要尊重故事和人物真实性和内在逻辑。过于追求戏剧化使其拟话本成就难以超越“三言”。

　　在当今文坛，小说和影视剧互为依存的商业传播方式 ，比李渔 的时代更受人们 的追捧。作为一种现象 ，李渔的“无声戏”理论至今仍有剖析 、借鉴的意义。

　　(作者 ：王昕，系中国人民大学文学院教授)

　　(《光明日报》 2023年01月16日 13版)

担心得罪年轻选民 ，又承受不住美施压，台当局在兵役问题上躲躲闪闪******

　　【环球时报特约记者陈立非】民进党“九合一”惨败后，兵役延长问题成了烫手山芋 。一方面蔡英文当局为了2024年台湾地区领导人选举 ，不敢得罪年轻人 ；与此同时，美国施压又使兵役延长问题箭在弦上 。台媒为此质问道 ，若兵役延长与军购都因美国 的压力，这样 的当局还能让民众相信吗？

　　“当然 是政治算计”

　　台湾《中国时报》19日称 ，台“国防部长”邱国正多次表示希望兵役延长案能在12月底前公告 ，如今距离摊牌时刻只剩下不到两周 ，但政策仍未宣布。原因就在于蔡英文办公室为选举考虑 ，企图以拖待变。根据台“兵役法”规定，如果义务役期延长一年以内，经“行政院”公告后一年即可实施。也就 是说 ，如果今年12月底前公告，可在2024年实施，如果今年底前未公告 ，明年才公告 ，就得等到2025年才能实施 。

　　一名军方官员称，如果 是担心对2024年选举造成冲击，“现在不宣布，明年岂不 是影响更大 ？”而如果能赶在今年底前公布 ，2024年正式恢复一年兵役期，经过精算，2024年满18岁 的男子多数都在念大学，第一年征到的役男仅数千人，“连1万人都不到” 。报道称，台陆军规划编5个后备新训旅 ，现已编成步兵117 、109 、101这3个新训旅，会在明年做好准备 。前台南县长苏焕智18日透露 ，他一个朋友告诉他 ，民进党选举大败检讨，将延长兵役议题导致年轻人不投票列为败选原因，所以现在不敢再讨论延长兵役问题 ，怕影响2024年选举 。他痛批 ，如果这个消息属实， 是一个非常严重的问题，民进党整个党恐怕会被台湾人看破手脚 ，蔡英文和赖清德应该出来讲清楚 。

　　国民党主席朱立伦也痛批，民进党凡事都是政治算计，“兵役延长案会不会有政治算计呢？当然 是政治算计” 。

　　处理好两岸关系 是根本

　　台“行政院长”苏贞昌18日针对兵役问题称，兵役延长案已在做最后整理 ，但关于防务 、“外交” 、两岸 ，这是蔡英文 的职权，“行政院”会全力配合，有新做法会向民众报告。台“国防部”发言人18日称 ，役期调整议题所涉范围广泛，必须考虑国际及区域情势 、防卫作战需求 、提升台军战力及役男生涯规划等多方面因素 ，目前仍在以统整方式缜密研议。联合新闻网称 ，台军各部门目前仍在朝着不通过“立法院”修法的途径 ，以“恢复征兵制”、延长役期为一年进行规划 ，并且安排配套措施 。

　　台军内部对于兵役延长看法不一 。台“退辅会主委”冯世宽19日称 ，4个月的军事训练役实在太短 ，延长军事训练役合情合理 ，“的确要当一个战斗兵或者战斗人员 ，4个月的时间 是不够的” ，现在就 是静待“国防部”的研究 。有退役将领认为 ，兵役不但要延长，而且要延长到两年 ，延长到一年并不够 。

　　但也有军方人士认为，现在台湾部队训练资源不足 ，再加上干部缺乏见识、知识 、胆识情况下所形成 的“部队文化”，无法吸引年轻人，军队又不愿投入扎实 的训练 ，役期即使延长至一年 ，只具有心理安慰作用，既提升不了战力，又浪费了资源 。该将领直言，民进党应该处理好两岸关系 ，这才 是根本，延长役期不 是解决之道 。这次“九合一”选举 ，在野势力提出的“票选民进党 ，青年上战场” ，使民进党全面崩盘 ，老百姓用选票清楚告诉民进党 ，他们不要战争。

　　蔡当局不敢违逆美方

　　延长兵役问题对民进党当局来说，似乎已 是箭在弦上 。《中国时报》19日称 ，如果民进党按照规划于12月底前宣布，等于承认当政多年把台海推到兵凶战危 的处境 ，对2024年选举怎么会有利 ？但“役期延长是美方 的要求，蔡政府咬牙也要推” 。美国要台当局强化台军后备战力 ，蔡当局如实推动 ；美国要台湾增加防务预算，蔡当局照办 ；现在要台军恢复征兵 ，延长役期 ，“尽管对选举有影响 ，蔡政府也不可能违逆美方” 。

　　所以 ，绿营目前就是试图把责任推到台军和马英九头上 ，要军方承认马当年推动募兵制是个错误。联合新闻网19日嘲讽称，当下绿营比蓝营更爱高喊“重视国防” ，但 是一旦出状况、抢着要自保时 ，台军永远不 是绿营自己人，总还是要推出去挡子弹。《中国时报》19日称，马英九当局当年实施募兵制有两大背景 ：一 是两岸关系缓和 ，二是役期只剩一年 ，等于年年在训练新兵 ，浪费军中资源，也浪费年轻人 的时间。而且蔡英文2016年参选前推出“国防蓝皮书”，表示支持募兵制，为何直到美方要求才想恢复征兵制 ？文章称，美方要台积电赴美设厂，上千名工程师及家眷赴美 ，美国打什么算盘，绝大多数民众都看得懂，因此在11月26日举行的“九合一”选举中以选票作出回应 ，那就 是民众不希望台湾变成战场 ，“选举惨败的民进党 ，还看不出问题出在哪里 ？”(环球时报)

　　（文图：赵筱尘 巫邓炎）