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元宵将至 贵州山区5629/30次“慢火车”带货忙******
(新春走基层)元宵将至 贵州山区5629/30次“慢火车”带货忙
中新网贵州桐梓2月3日电 题 ：元宵将至 贵州山区5629/30次“慢火车”带货忙
作者 瞿宏伦 肖珊
“按照我们 的习俗，除了除夕 ，元宵节每家每户也要吃团圆饭 ，新鲜的蔬菜这几天供不应求 。”2月3日 ，在贵州省遵义市汇川区境内的松坝站，村民冯光莲告诉记者 ，元宵节快到了 ，这几天通过5629/30次公益性“慢火车”带货 的频率多了起来。
11时40分许，列车驶入松坝站，冯光莲和另外10多位村民背着自家种的白菜等农特产品早已在站台等候 ，他们将一起搭乘这趟“慢火车”前往遵义市桐梓县售卖蔬菜。
2月3日 ，贵州汇川，菜农在5630次“慢火车”“带货车厢”内售卖蔬菜 。 瞿宏伦 摄这些村民是“慢火车”上的常客 ，被称为“背篓客”。他们背着新鲜 的瓜果蔬菜 、自家腌制的咸菜 、自制手工艺品等从家门口坐“慢火车”前往县城集市售卖 ，同时采办一些生活用品后再坐“慢火车”返回。
车还没停稳 ，村民们就争先恐后 的跑向最近的车厢排队等待上车。有的村民背篓太重 、有 的村民农特产品太多，在车站和列车工作人员 的帮助下他们成功“挤”上了“带货车厢” ，车厢内一角不一会就摆放了各类蔬菜 ，成了一个小型菜市场。
5629/30(贵州遵义开往重庆 、重庆开往贵州遵义)次公益性“慢火车”(以下简称：5629/30次“慢火车”)串联着娄山关、红花园、桐梓等23个站点。目前 是川黔铁路仅存 的一趟旅客列车，最低票价6元人民币 ，是当地村民出行、做生意的重要交通工具。
2月3日，贵州汇川 ，5630次“慢火车”“带货车厢” 。 瞿宏伦 摄松坝站 是5629/30次“慢火车”停靠的五等小站 ，车站沿线多数村民都种植蔬菜售卖，是他们主要收入来源之一。将种植 的蔬菜运出深山 、帮助村民圆了“致富梦”的正是这趟“慢火车”。
“我们这里 的村民都有种菜 ，蔬菜在村里面需求量不大，要带到外面去卖 。”村民冯光莲告诉记者 ，花费7元钱坐着“慢火车”去县城售卖是最好的选择 。“县城里 的大多数人依旧喜欢从田间采摘 的新鲜蔬菜，带 的货不愁卖不出去。”
遵义车务段松坝站站长王溢是沿线村民的老朋友，和铁路沿线菜农都很熟悉 ，哪一家主要种什么他都清楚 。
王溢说 ，“慢火车”虽然慢，但村民在家门口就可以上车 ，而且把蔬菜带上车还能节约运输成本 ，铁路沿线村民都选择用这趟“慢火车”带货 。“马上就是元宵节了，这趟慢火车上 的客流又慢慢多了起来，大家都赶着把农特产品带到县里去买。‘烟火气’持续回升，我们打心眼里高兴 。”
据了解 ，为了满足村民多样化 的出行需求 ，2022年7月18日，5629/30次“慢火车”升级为空调车，专设“带货车厢”，以方便村民将农特产品带上车售卖。有时遇到外出游玩 的旅客，村民在车上就可以做起生意。
2月3日 ，贵州桐梓，列车工作人员帮助菜农在桐梓火车站下车。 瞿宏伦 摄“这趟‘慢火车’一直深受沿线村民的青睐。”遵义车务段党委副书记程书波介绍 ，近年来，5629/30次“慢火车”沿线村寨变化很大，铁路改变了村民们 的家庭环境，让他们踏上了致富道路。
程书波表示 ，对很多人而言，“慢火车”已经成为一种记忆。但深山里 的“慢火车”，仍在改善山区村民 的出行环境 ，助力乡村振兴。
12时49分 ，列车到达桐梓站。车站工作人员帮村民们把背篓扶下车 ，大家拎着菜篮 、背着货物快速地下车出站，迫不及待赶往市场……(完)
东西问·中外对话 | 为什么中日动画片里都有孙悟空？****** 中新社北京9月9日电 题：为什么中日动画片里都有孙悟空？ 作者 徐文欣 金旭 2022年 ，中国动画走过百年 。这段跨越百年 的长篇故事见证着中日动画人互相学习、成长 的过往 ，也记录下两国友好交流、文明互鉴 的印迹 。 这些印迹中 ，有孙悟空和阿童木 的跨世纪握手，有小哪吒与一休哥的童年记忆 ，也有中国水墨同日系唯美 的交相辉映 。 经典动画何以体现中国故事 的内核？动画如何为中日文化交流搭建桥梁？动漫产业发展之路何在 ？近日 ，中新社“东西问·中外青年对话”邀请上海美术电影制片厂副厂长陈波 、东京大学表象文化论博士陈龑、日本孔雀动漫文化传播股份公司(アニチャイナ株式会社)董事长远藤贵司展开对话 。 对话实录摘编如下： 民族风格何以亮相世界？ 中新社记者：上海美术电影制片厂在60多年里贡献了500多部作品 。为什么这些经典动画能成为时代 的记忆 ？其中有哪些里程碑式作品 ？ 陈波 ：回顾百年中国动画史，其实也是上海美术电影制片厂(以下简称“上美影”)的漫漫成长路 。作为中国动画电影 的发源地 ，上海的开放多元为动画创作者培育了深厚 的文化土壤，激励一代代动画人实现梦想 。 在此期间，上美影贡献了很多“第一”：第一部彩色动画片《乌鸦为什么 是黑 的》、第一部在国际上获奖的中国美术片《神笔》、第一部彩色木偶片《小小英雄》……这些优秀作品开创了中国动画的辉煌时代 。从艺术审美和艺术修养来看 ，老一辈 的动画家们深入发掘中国传统文化 ，结合中国民间故事 ，在美术风格上追根寻源，精益求精，开创出水墨动画、剪纸动画 、木偶动画等多种形式，不断探索出更具“中国风” 的民族风格 ，为中国动画 的发展奠定了基础 ，很多耳熟能详的作品也成为几代人 的童年回忆。  资料图 ：由上海交响乐团和上海美术电影制片厂联合出品 的交响电影音乐会《天书奇谭》亮相2018上海夏季音乐节 。上海交响乐团 供图中新社记者：中国有哪些动画成功出海？这些作品是怎么创作出来 的 ？ 陈波 ：《大闹天宫》《哪吒闹海》《鹬蚌相争》《三个和尚》等取材自中国传统故事 的动画作品多次在国际上斩获奖项，可以说是家喻户晓。以《大闹天宫》为例，这部动画将孙悟空这一中国式的神话英雄再现于银幕之上，被法国《世界报》誉为“美感上不输迪士尼 ，风格上完美呈现中国传统艺术 的作品”。 中国动画之所以能够获得越来越多海外观众的关注， 是因为独具特色的戏剧元素和绘画风格 ，为大家呈现了不一样的动画表达方式，这 是“民族性” 的高度提炼，电影的艺术表达跨越语言、国界和时间 ，铸就经典 。从创作 的角度来看 ，经典动画背后蕴含了老一辈艺术家对人生 、对世界、对艺术美学 的思考。不论是从表演的细腻程度、剧情结构，抑或是美术功底，优秀作品必定能够历久弥新 ，经受住时间 的考验 ，给人以常看常新之感 ，为观众带来不同层面 的思考 。  资料图：《大闹天宫》中 的孙悟空形象 。中日动画何以牵手百年？ 中新社记者：作为中日动画的研究者 ，您认为中国动画同日本动漫之间有何联系 ？ 陈龑 ：中日两国动画起步时间相近，都属于舶来品，二者虽各具风格 ，但在技术交流 、人才培养等方面互动密切 。 日本动漫充满极富东方神韵的中国元素 。1926年，日本动画导演大藤信郎创作了日本首部西游记题材漫画——《西游记孙悟空物语》 。 一些日本动画师还前往中国创作并生活 ，持永只仁曾以中文名“方明”在中国定居并创作，其1950年执导的《谢谢小花猫》流传至今，为新中国动画 的发展作出重要贡献。值得一提 的 是，1958年 ，日本首部彩色长篇动画《白蛇传》讲的也是中国故事。 20世纪80年代 ，中日动画往来愈加密切 ，典型代表为“日本漫画之神”手冢治虫 。手冢因看了万籁鸣执导 的《铁扇公主》入行，一生深受其影响 。去世前3个月 ，手冢仍忍着病痛前往上海拜访万籁鸣 。他的第一部动画题材源自西游记 ，最后一部作品则名为《我 的孙悟空》 。 这个时期 ，日本 的电视动漫进入中国市场，从《铁臂阿童木》到《哆啦A梦》再到《聪明的一休》，这些作品 是几代人的美好童年回忆 。 当下 ，中日动画界 的往来愈加频繁 ，除了共同动画项目 的制作 ，还有创作者的接触以及观众间的互动。  《手冢治虫物语 我的孙悟空》宣传海报中新社记者 ：2022年是中日邦交正常化50周年 ，动画产业如何推动中日人文交流？ 远藤贵司 ：动画是文化传播中 的重要产业 ，日本和中国同为亚洲国家 ，有相似 的文化价值和社会环境，民众很容易产生共鸣 。 中国动画在人物对话、人际关系、世界观、饮食及情感表达等方面都有独到之处，日本观众通过接触中国动画，会对中国文化产生浓厚的兴趣。因此，我认为要创造和扩大日中民间交流 的机会 ，加强人与人之间 的文化联系以寻求新 的发展。 陈龑：动画产业 的交流多为民间自发行为 。因此 ，加强中日动画创作者的接触交流，使业界涌现出更多优秀作品，让中日观众变成文化相通、爱好相同的朋友 ，发现彼此文化中 的美好，他们自然会找到最佳沟通方式，这种沟通方式可能 是一份装扮 ，也可能是一个角色 ，这就 是动画超越语言 的魅力。 动漫市场何以续写传奇？ 中新社记者：随着动漫市场 的扩大，难免会出现只看票房、不看制作的产品，在您看来，动漫如何实现内容和市场 的双赢？ 远藤贵司 ：动漫产业方兴未艾 ，要实现内容和市场 的双赢 ，首先需要培养原创漫画和小说市场。热门 的原创作品改编成动漫的模式不仅使作品价值得到进一步开发 ，动漫市场也会越来越活跃。其次，成功的动漫作品不仅取决于故事题材 的选择，也取决于角色IP的打造。极具魅力的角色是吸引消费者 、保证商业利润 的关键 。例如，吉卜力工作室的作品《龙猫》，上映之初票房不及预期 ，但通过各类周边的衍生，成功获利。这个看起来十分适合拥抱 的萌物也成了日本的“米老鼠”，可见，周边产品和版权的二次开发利用可以成为动漫业的支柱 。最后，我认为放眼海外市场非常重要 ，角色商品在全球大受欢迎 ，能够为动漫内容和市场带来热度和助力 。 中新社记者：国产动画市场如何才能涌现出更多优秀的作品 ？ 陈龑：在我看来 ，国产动画产业生态还需要进一步完善。我们不仅需要有优秀的创作者 ，还要有优秀 的团队和投资方 。 《大圣归来》便 是一个产业良性循环 的例子 ，观众为优质动画买单 ，投资者的资金得以回收，于是更多 的资金愿意流入动画业 ，反哺出适宜的创作氛围 。在这种环境里，创作者更愿意展示自己 的作品 ，为投资方发现“黑马”提供可能。  来源 ：@西游记之大圣归来 官方微博陈波 ：中国动画史上创作出很多经典作品 ，但动画 的商业化还处于初期 。 动画艺术探索需要大量时间 、金钱，创作者既要了解相关 的历史文化进行深层次 的理解创新 ，又要对传播学、社会学、心理学等有所涉猎。从业者在保证绘画水平的基础上 ，还要构建起交叉学科 的知识体系 。 商业化要为动画创作提供资金支撑 ，经典IP会带来市场价值，现在中国有良好的市场环境 ，如何在IP开发方面进行新的包装，给消费者或品牌方讲好故事 ，让更多人产生情感共鸣 ，反哺动画创作 是商业化团队亟须解决 的问题。 从长远来看，创作依然 是动画市场 的核心 ，只有拥有优秀的作品 ，才能让动画市场向好发展。(完)
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