经典常新:苏州评弹 的传承之道******
经典常新:苏州评弹 的传承之道
——评盛小云领衔编演 的长篇弹词《娜事xin说》
潘讯(江苏省文联网络文艺传播部主任,文艺评论家)
如果盘点近两年长三角评弹界 的演艺盛事 ,不能不提到由苏州评弹领军人物盛小云领衔编演 的长篇弹词《娜事xin说》。去年金秋以来,《娜事xin说》在上海 、苏州 、无锡等地巡演,在江南听客中引发了现象级观赏热潮 。
《娜事xin说》为什么能火?原因至少有三:一 是原著的魅力。《娜事xin说》的蓝本为张恨水 的长篇小说《啼笑因缘》 ,这是民国鸳鸯蝴蝶派的经典之作,1935年即有《啼笑因缘》弹词改编本演出 ,80余年来经过几代评书艺人的努力,《啼笑因缘》得以跻身评弹经典书目行列。二 是盛小云的号召力。盛小云 是当代评弹最为优秀的艺术家 ,嗓音清丽婉转,表演细腻传神 ,说唱《啼笑因缘》三十载,已经形成了自己的表演风格 。盛小云 的演出团队也 是一时之选 ,高博文 、吴新伯 、施斌 、吴伟东等,都 是具有深厚功底和创新能力的一线演员 ,演出阵容可谓 是苏沪两地评弹艺术家的强强联合。三是全新编演形式的吸引力。编创者从原版《啼笑因缘》中拎出樊家树与何丽娜 的爱情线 ,重新编排出九回书,分三场演出 。这种演出形式和分回设计 ,既非传统长篇演出形式 ,又不同于一般的中篇表演,三场演出既能贯通连缀又可独立成篇 ,近似于戏曲 的“连台本戏” 。这是适应剧场演出 的主动调试,这种编排创新拓宽了当代评弹长篇书目的表演形式 ,吸引了更多层次 的观众走进剧场欣赏评弹演出 。
长篇进剧场的背后, 是评弹人对当代长篇书目生存状态 的焦虑与突围 。近几十年来 ,评弹界主要编演力量都投入中短篇的创作中 。作为苏州评弹生存方式和存在形式 的长篇演出则处在持续衰落中 ,不仅传统书目丢失 、表演书回萎缩,新编书目更乏善可陈 。演员无书可说 ,观众无书可听,长篇书目的书场生存陷入尴尬之中 。当代评弹并不缺乏好演员 ,缺的是好书——优秀长篇书目 。出于对当代评弹发展症候 的清醒认识 ,以及对评弹传承规律 的深刻把握,盛小云带领她 的编演团队前后耗时八年之久打造出这部《娜事xin说》 ,赋予了苏州弹词《啼笑因缘》以新 的面貌。
长篇弹词《啼笑因缘》的经典性来自小说原著的恒久价值。作为通俗小说文本 ,《啼笑因缘》的魅力在于将言情与武侠糅合 ,通过曲折动人的情节讲述了一出爱情悲喜剧;在于用20世纪30年代新 的时代观念来审视市民世界 ,来表达金钱与爱情 的对峙与冲突、肉身与灵魂 的合一与分离 。但是小说文本并不能直接搬用到弹词表演中 。作为流行于市井中 的说唱艺术 ,弹词本在小说 的基础上 ,经历了一个“再通俗化” 的过程,评弹编演者以民间道德和市民伦理对这一出爱情悲喜剧进行了改铸。“再通俗化”的改铸,涉及情节元素的挪移、叙事节奏 的调整 、人物形象 的重塑 、美学风格 的重建等多方面,这 是通俗文学经典与评弹表演艺术 的碰撞融汇,是评弹艺术演进与时代审美心理 的交糅合流。传统不 是简单保留和复说 ,活的传统 是在现在的基础上 的重新建构。今天要创作一部“剧场版”《啼笑因缘》,就是要以当下的接受视野和文化观念对这部长篇弹词进行新的改铸 。
《娜事xin说》 的编创团队由徐檬丹 、傅菊蓉 、胡磊蕾三代老、中 、青评弹编剧组成,他们在文本的“重新建构”上进行了积极探索。主创人员将戏剧性冲突聚焦在了这场爱情悲喜剧中最深情 、最痴迷 、最纠结的何丽娜身上 ,增写了《北洋春》《送花会》《梦咖啡》《吉祥胡同》等原创书回,推演出很多合乎情理 的故事情节和细致微妙 的心理刻画。通过当代的审美理念和艺术语言 ,强化和丰富了《啼笑因缘》 的情感章回和书中人物 的心路历程 。盛小云重新解读了何丽娜这个人物 。原创书回巧妙地嵌入传统回目中 ,弥合出一条完整 的樊、何“恋战”叙事线,并由此映衬出何丽娜 的性格命运 。盛小云塑造 的何丽娜 ,一笑一颦款款深情,举手投足楚楚动人 。但 是 ,盛小云的表演又拿捏分寸 、柔中寓刚。通过一系列啼笑皆非 的情节设计、缠绵缱绻的情感倾诉 ,逐步向听众揭示出在何丽娜美丽痴情 的外表下 ,还有一条更富魅力的性格潜流 。何丽娜迷恋而不沉溺 、深情而又自省,她在情感冲突 、爱情纠葛中“认识自己 ,洗练自己,自觉自愿地改造自己”,成为这个人物最可爱 的品格 。对何丽娜性格潜流 的揭示与凸显,不仅 是盛小云对何丽娜 的成功重读,也将弹词《啼笑因缘》 的审美价值推进一步 。
当然 ,九回书还不 是盛小云版《啼笑因缘》的全貌,《娜事xin说》应是盛小云“常说常新”愿望中的一块“试验田”。从《啼笑因缘》全书来看 ,拎出樊 、何“恋战”的单线并不完整。张恨水写《啼笑因缘》深受《红楼梦》影响 ,尤其表现在书中人物 的安插与塑造上 。曹雪芹写人 ,不仅将笔下人物置于繁复 的关系网络之中,还在重要人物之间构成一组对照,或者赋予主要人物一个投影与幻象。前者如薛宝钗与林黛玉 ,后者如贾宝玉与甄宝玉、薛宝钗与袭人 、林黛玉与晴雯等 。这些对照和投影,或为人物性格 的诠释,或为命运轨迹的注脚,或为人生悲剧 的慨叹。在《啼笑因缘》中沈凤喜与何丽娜即构成一组对照 的人物关系。张恨水将二人设计成形容近似 、面貌酷肖,这并非一般“小说家言” 的花招把戏 ,实则是借用《红楼梦》的笔法,使沈凤喜与何丽娜互为映象,以命运的反差与性格的映带写出一种人生观念和美学信条 。沈凤喜 的命运始终处于被动状态,她被虚荣 、贪婪、软弱 的负面性格牵引着一步步沉入深渊,但她是一个“被侮辱被损害者” 。何丽娜则始终积极地把握自己 的命运 ,由一个虚荣佚荡的富家千金转变为洗尽铅华的时代女性,虽然其间有曲折、有跌宕,但这个过程充满正能量 。因此 ,樊、何之恋如果脱离了樊、沈之恋 的缠绕与对照,也就失去了意义。
期待于来者。希望盛小云领衔的编演团队能够再接再厉、常说常新 ,立足今天 的文化姿态对小说原著与弹词传本进行再思考、再解读、再创造,“重建”出属于我们这个时代 的长篇弹词《啼笑因缘》 。
《光明日报》( 2022年12月21日 16版)
以切实举措有序推进乡村振兴******
民族要复兴,乡村必振兴 。乡村振兴 是包括产业振兴 、人才振兴 、文化振兴 、生态振兴 、组织振兴 的全面振兴。实施乡村振兴战略, 是我国社会发展的重大战略部署。党的二十大报告提出 ,要“全面推进乡村振兴” 。2022年,我国全面推进乡村振兴重点工作 ,乡村振兴形成新格局。本期光明网理论学术动态导读关注“乡村振兴”这一主题,欢迎网友踊跃参与讨论 。
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(文图:赵筱尘 巫邓炎)