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国台办 ：“倚外谋独”“以台制华”不得人心，注定失败******

　　中新网1月11日电 11日 ，国台办发言人马晓光在例行新闻发布会上展望回顾总结2022年两岸关系 ，并展望2023年两岸关系发展 。

　　马晓光表示 ，2022年 ，两岸关系复杂严峻 。在以习近平同志为核心的党中央坚强领导下，我们牢牢把握两岸关系主导权和主动权，团结两岸同胞推动两岸关系向前发展 ，对台工作取得新 的进展。

　　我们有力引领两岸关系正确发展方向 。党 的二十大郑重宣示新时代新征程对台大政方针和决策部署 ，为做好对台工作提供了根本遵循和行动指南 ，对推进两岸关系发展与祖国统一进程意义深远 。我们发布《台湾问题与新时代中国统一事业》白皮书 ，举办“九二共识”30周年座谈会、第二届“携手圆梦”主题活动等系列活动，持续向台湾同胞和国际社会讲清台湾问题历史经纬和对台大政方针，党 的对台方针政策更加深入人心。

　　我们积极推动两岸关系和平发展 、融合发展 。践行以人民为中心 的发展思想 ，始终尊重 、关爱 、造福台湾同胞，不断完善增进台湾同胞福祉的制度和政策 。支持福建等地探索海峡两岸融合发展新路 ，持续优化涉台营商环境，助力台商台企融入新发展格局 、参与高质量发展，全年两岸贸易额和台商来大陆投资保持总体稳定 。积极推动两岸交流合作 ，促进两岸同胞共同弘扬中华优秀传统文化 ，成功举办第十届海峡论坛 、2022两岸企业家峰会年会 、两岸青年峰会等600多项两岸重点交流项目 。众多台湾同胞在大陆追梦、筑梦 、圆梦，“两岸一家亲” 的氛围更加浓厚。

　　我们坚决开展反分裂、反干涉重大斗争。“台独”分裂活动和外部势力干涉是当前台海形势紧张动荡的根源，严重危害中华民族根本利益和台湾同胞切身利益 。我们采取系列有力措施，坚决粉碎各种形式的谋“独”挑衅和外来干涉图谋 ，进一步掌握了实现祖国完全统一的战略主动，进一步巩固了国际社会坚持一个中国的格局 。“倚外谋独”、“以台制华”不得人心 ，注定失败 。求和平、求稳定 、求发展 的台湾主流民意更加彰显 。

　　新的一年 ，我们将全面贯彻党的二十大精神和新时代党解决台湾问题的总体方略 ，坚持“和平统一、一国两制”基本方针，坚持一个中国原则和“九二共识”，坚决反对“台独”分裂和外来干涉 ，坚持团结广大台湾同胞，共同推动两岸关系和平发展、融合发展，推进祖国统一进程，为共创中华民族绵长福祉而携手奋斗 。

《回来的女儿》：国产悬疑网剧叙事缺陷 的一个缩影******

　　作者 ：郑焕钊

　　作为“迷雾剧场” 的新一季剧集 ，《回来 的女儿》的开播引发了观众 的关注与热议，因其剧情 的“烧脑”与演员表演 的在线而备受吹捧 ，甚至高赞“迷雾剧场回归”。但剧集过半，后续剧情的松垮与叙事 的合理性遭遇观众质疑 ，导致口碑不断下滑，收官时豆瓣评分降至及格线。可以说，《回来 的女儿》难逃“迷雾剧场”原创悬疑网剧口碑前高后低 、观众期待落空的命运 ，而其叙事缺陷也成为国产悬疑网剧深层次问题 的一个缩影。

　　如果从2017年《无证之罪》算起 ，以“迷雾剧场”为代表 的国产悬疑网剧已成为一个颇具细分类型的网剧类型。得益于欧美日悬疑影视作品 的类型模式 的发展，以及紫金陈小说原作的文学基础，还有一批具有欧美影视专业背景 的导演的加入，国产悬疑网剧掀起了创作 的热潮：在《无证之罪》《白日追凶》引发观众期待之后 ，2020年《隐秘 的角落》《沉默 的真相》 的火爆与高口碑更奠定了“迷雾剧场”的行业剧地位 ，催生悬疑剧投资制作 的热潮 。然而此后，《再见那一天》《八角亭迷雾》《谁 是凶手》《致命愿望》《淘金》等剧集 ，尽管聚集了不容小觑的演员阵容 、制作团队 ，但悬疑叙事本身存在的缺陷 ，导致“迷雾剧场”原创剧本 的探索之路并不顺利 ，呈现出原创国产悬疑网剧整体性 的行业困境 。

　　从总体上看，包括“迷雾剧场”在内的国产悬疑网剧走 的 是一条“悬疑+现实”相结合的“社会派”推理 的叙事模式 。这种选择，既与本土影视剧现实题材 的政策倡导有关 ，也 是网剧制作者试图打破类型界限 ，以现实话题性进行受众破圈的传播策略。而在更深层次上 ，凸显家庭人性与社会议题的题材性 ，也是本土影视剧一贯的文化惯例 。因而在“犯罪”“悬疑” 的标签之下，“迷雾剧场”的大多数剧目凸显原生家庭、社会权力等所带来的人性罪恶。比如《隐秘的角落》《八角亭迷雾》《非常目击》《十日游戏》等都涉及中国人特别关切 的家庭关系问题。与注重侦探解谜过程 的硬推理不同，社会派推理悬疑剧更注重社会性因素与人性问题的深度融合 ，其解谜过程在于一步一步展现深层次 的人性罪恶 ，更注重在特定时代语境下全员作恶的深层社会问题 。比如《沉默的真相》所揭示 的社会与权力体系 。这就意味着，这种社会性的问题意识与叙事性 的悬疑谜题之间 是一种紧密的结合 ：需要在“抛谜-解谜-揭谜”的叙事过程中 ，构建扎实的细节、情节与人物行为 的合理性与逻辑性，使类型叙事与社会问题获得深层次的融合。以此衡量，《回来的女儿》就颇具代表性地暴露出本土悬疑网剧所共同面临 的叙事缺陷。

　　《回来的女儿》仍旧 是一部以家庭悬疑为主题 的社会派推理网剧。剧集以1997年的中国西南部因三线建设而发展起来 的潭岭县为背景，讲述介山福利院收养的少女陈佑希，因在县化肥厂办主任李承东家做居家保姆的好友小秀在发现李家秘密后离奇失踪 ，为寻找小秀失踪之谜，逃离福利院来到潭岭 ，并假装李家失踪多年 的女儿李文文潜入李家寻找线索。剧集以陈佑希作为“闯入者” 的视角 ，在小秀 的“准男友”程威 的帮助下 ，通过与其“妈妈”廖穗芳、“爸爸”李承东 、廖穗芳的情人王重江等人 的多重角力与周旋中，逐渐发现李家诸人 的秘密与罪恶 。作为一部家庭悬疑剧 ，《回来 的女儿》着重聚焦于由命案所牵涉出来的家庭成员之间复杂的情欲人性之间 的博弈，人物如何在各种人性动机与行动中所构成的“猎者”与“猎物” 、强者与弱者之间关系 的不断反转：作为“闯入者”的陈佑希看似掌握主动，实际上其身份底细与行动皆在廖穗芳 的掌握之中 ；而在婚姻关系中弱势 的丈夫李承东为留住廖穗芳表现得十分卑微顺从，实际上恰恰是心机最深的作恶者；而精神弱智 的李文卓看似善良无力， 是否是真正 的杀人凶手……剧集由此带来关于究竟是谁杀死小秀 、李文文死亡之谜以及李文卓究竟是真傻还是假傻等疑问 。梅婷饰演的廖穗芳看似柔弱背后 的冷静与情欲 、王砚辉饰演 的李承东表面老实 、卑微而实则阴险的复杂性格，使这种人物之间 的反转关系与命案背后 的人性隐晦层面得以较好 的呈现 。

　　然而 ，与“迷雾剧场”其他的社会派推理悬疑剧类似，《回来的女儿》存在三个明显的叙事缺陷，使演员精湛 的表演与人物关系反差所建构 的叙事张力仍无法拯救其口碑命运 ：

　　首先 ，作为社会派推理的悬疑剧 ，其现实问题意识没有深入到叙事 的内在肌理，停留在表层的时代氛围与浅层 的心理意识层面 ，未能成为深层次人物行为动机 的一部分 ，而正因此表现出一种典型的“时代装饰感”弊病 。尽管导演吕行自己强调创作的类型化与问题意识，并且发文强调其叙事中着力要表现1990年代末中国社会存在 的集资潮 、三线建设与下岗潮 、收容遣送制度 、气功热等背景对于其时人物心态命运 的关系，但从剧集叙事来看，这些并未能真正形成其叙事深层次 的逻辑，也未能成为线索 的构成部分。剧中最重要 的背景可以说 是化肥厂的衰落与工人下岗，这构成李承东心理失落 的时代背景，以及脆弱的“自豪感”（作为厂长红人用以在廖穗芳面前炫耀），但真正构成他与廖穗芳之间 的问题还 是在于他的欲望与廖穗芳对他没有爱情之间。同样，与他构成情敌 的王重江背后所牵涉 的财富发家的社会语境 ，以及其复杂关系（如何从化肥厂出来，经历了什么，为何人们趋附集资，又如何出事）如何对三人之间的关系构成影像 ，在剧中语焉不详 ，没有给予交代与呈现，更没有进入叙事 的脉络之中 。王重江情节线及其背后 的社会性问题意识的弱化，最终难以支撑起导演的意图与叙事背景所可能带来的叙事意义，而最终沦为一种简单的背景装饰 。

　　其次 ，作为类型化叙事 ，无论是社会派推理还 是本格推理，都需要遵循“谜题的抛出——证据的显现——谜底的揭示”贯穿一体 的基本逻辑 ，使剧情 的进展与观众的参与形成一种相互追逐的智性角力 ，但《回来 的女儿》存在着明显 的“谜题丢失”的问题 ，导致叙事进展与观众参与之间 的割裂 。在剧情的前半段 ，《回来的女儿》抛出了至少4个谜题 ：（1）猴面具男 的身份之谜 ；（2）小秀离开或死亡之谜（ 是否离开？小秀 的真实人格是什么？小秀 是谁杀的？小秀怎么死 的？小秀的尸体如何处理？）（3）李文卓是否真 的烧坏脑子以及是否杀人之谜 ；（4）李文文的失踪与死亡之谜等等。这些问题都导向一种“全员作恶” 的指向，也使一个时代语境背后 的人性之普遍罪恶的批判性成为观众期待的主题 的可能建构 。然而，剧集抛出了问题之后，情节不断翻转，问题焦点不断变化，而对于最初抛出 的谜题 ，竟以一种毫不费力、与叙事剥离的方式来揭示谜底 ：比如猴面具男只不过 是一个流闯犯，并巧合地揭示了李文文死于洗衣机的谜 。而为何猴面具男每次出现 的时候李文卓也在场？又比如 ，小秀究竟 是一个怎样 的人 ，她 的死与其真实的人格之间是否具有关系？……这些疑问在剧中都没有给出清晰 的答案 。剧集尽管给出很多零碎 的线索，但王重江 的正面性格与轻巧死亡，导致大量冗余细节与情节的无效。而最终以李承东一人作为作恶与承罪主体 ，也与观众对于全员作恶的猜想背道而驰，极大地削弱了叙事 的智性与主题 的深度。

　　第三 ，从悬疑叙事的层面上，叙事合理性是悬疑剧成功与否的最关键因素 ，细节 、情节与人物性格 的合理性构成悬疑叙事合理性三个关键要素 ，但《回来的女儿》在这三个方面都存在着明显的合理性缺陷。比如廖穗芳到程威奶奶家找陈佑希的东西 ，一眼瞥向墙上程威父母的照片这一细节，就与叙事没有必然 的关系；作为精神病院 的病人，萌萌是如何获得精神病院 的钥匙自如出入也令人质疑 ；而在一部依靠扎实的现实细节支撑的悬疑剧中 ，以“飞走的蝴蝶”三次出现来作为李文卓与李文文关系的确认细节也显得突兀。在情节合理性上 ，备受诟病的是为何王重江家可以任人自由出入，以至于程威可以两次潜入偷换化验血液以及偷走录像带 ；而廖穗芳在看到DNA报告上明显作假 的报告时为何如此平静 ？更进一步 ，从性格上 ，如此精明细心的廖穗芳在最后一集去往公安局之前毫无防备地喝下李承东的毒汤？而陈佑希既能洞察李承东撒谎承认杀死小秀却在李文卓说自己掐了小秀后如此失控 ？等等，都使观众困惑不解 ，这种细节 、情节与人物性格的前后割裂 ，正是对叙事合理性 的严重损害 。

　　《回来的女儿》的上述问题，正 是“迷雾剧场”原创悬疑网剧所存在的共性问题。在没有紫金陈原著小说改编 的情况下，原创性 的社会派推理悬疑叙事剧本 的创作，及其深层次的社会问题意识的叙事融入、类型化谜题叙事 的建构与逻辑合理性 的扎实构建 ，都 是考验本土悬疑网剧创作的关键性问题。而如何摆脱“时代装饰感”而让人性罪恶问题获得深度 的社会性表征 、如何避免“谜题丢失”而让悬疑叙事得以形成观众参与的叙事张力 ，以及如何透过逻辑贯通 的多层次合理性让悬疑叙事获得坚实 的细节支撑 ，从根本上决定本土原创悬疑网剧能走多远 。

　　（作者郑焕钊系暨南大学文学院副教授）

　　（文图 ：赵筱尘 巫邓炎）