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第十届北京惠民文化消费季带动消费金额近120亿元******

　　图为北京文化消费高峰论坛暨2022北京文化消费品牌榜发布仪式。主办方供图

　　中新网北京1月11日电(徐婧)11日 ，北京文化消费高峰论坛暨2022北京文化消费品牌榜发布仪式在京举办 。记者获悉 ，去年7月至10月 ，第十届北京惠民文化消费季累计举办活动27.84万场 ，累计消费人次5.25亿人 ，带动消费金额近120亿元 ，在引导文化消费升级 、促进消费产业双向提振等方面交出亮眼成绩单。

　　文化消费新业态丰富市民体验

　　北京惠民文化消费季是北京在文化领域以首都特色、首善标准 的开创性之举与创新性实践 ，自2013年创办以来已成功举办十届 。活动成为文化新产品新服务的交易展示平台，在推动文化消费转型升级、助力文化产业提质增效方面发挥着重要作用 ，成为国内促进文旅消费和文化产业发展 的现象级项目范例。

　　北京市委宣传部副部长张劲林在致辞中表示，文化科技深度融合激发文化消费新动能 。过去三年新冠疫情对线下文化消费产生了巨大 的影响，同时也催生了众多的文化消费新业态，云演出、云直播不断涌现 ，5G+8K等技术的应用为市民文化消费提供了更多体验 。

　　他谈到，北京拥有两千余家实体书店 、97家市级文化产业园区 ，也拥有一批具有强大影响力 的文化消费品牌活动 。这些既为市民文化消费提供了丰富的供给，也为文化产业高质量发展提供了支撑 。未来，北京将立足四个中心功能定位，发挥全国文化中心示范引领作用，将北京文化消费与推动经济社会发展结合起来、与增进民众文化福祉结合起来。整合多方资源 ，开创文化消费提质增效新局面。

　　文化消费季十年累计消费人次9.8亿

　　会上 ，北京市国有文化资产管理中心党委书记 、主任刘绍坚发布北京惠民文化消费季十周年报告，展现北京惠民文化消费季在十年以恒中成为服务全国文化中心的生动实践 。

　　报告显示 ，十年来 ，文化消费季累计消费人次9.8亿 ，累计消费金额超1100亿元 ，累计实现惠民金额48亿元。参与企业数量从早期的百余家增长至600余家，活动时间从首届 的一个半月延长至4个月，活动数量从最初 的2万余场增长到27万余场，活动板块从首届九大专项精品活动，拓展至第十届六大特色板块二十余项主体活动，活动体系愈发完善、活动内容愈发丰富、活动质量稳步提升。

　　图为北京文化消费高峰论坛暨2022北京文化消费品牌榜发布仪式 。主办方供图

　　十年间，文化消费季通过创新培育“北京文化消费品牌周”“北京文化消费品牌榜”等自主品牌活动 ，吸引北京动漫游戏嘉年华、北京时装周、北京国际图书博览会等品牌活动参与其中 ，深化拓展津冀两地及外省市的文化消费市场，有效强化全国文化中心示范引领作用 。

　　601家企业参与本届文化消费季

　　会上发布 的2022年北京文化消费报告暨第十届北京惠民文化消费季总结指出 ，2022年前三季度 ，全市人均教育文化娱乐支出2260元，同比下降2.6%。第三季度，电影、演出 、图书 、文化艺术等重点领域消费金额几乎均翻倍增长，消费拉动作用明显。

　　本届北京惠民文化消费季亮点颇多，在惠民助企 、服务首都经济社会发展等方面取得积极成效 。据统计，本届文化消费季共有601家企业参与，开展文化活动27.84万场次 ，较上届增加20万余场 ，文化供给水平大幅提升 ；活动内容涵盖文创、演艺、图书 、旅游 、艺术等多领域 ，覆盖亲子互动 、商务休闲 、沉浸体验等多类别，可以满足不同层次的消费者需求。

　　作为全市助企纾困、促进消费加快恢复的具体措施之一，2022年度北京文化消费促进行动着眼文化惠民、消费提质 ，采取事前申报承诺 、事后评价支持 的方式顺利开展。共有195家市场主体纳入促进行动合作单位名单 ，最终政策支持 的市场主体81家 。在第十届文化消费季期间通过打折、满减、满赠等形式开展惠民让利活动 ，吸引广大市民参与文化消费，带动文化消费近19亿元，惠民让利达2亿元，取得了良好 的社会效益和经济效益 。

　　54个品牌登上年度文化消费榜单

　　会上 ，2022年度北京文化消费品牌榜同步揭晓。本届品牌榜围绕近年来文化产业、文化消费领域的变革 、创新及成果成效 ，全面重塑文化消费品牌榜榜单体系和评价体系，在重点文化领域根据不同类目设置榜单 ，加大客观数据权重 ，注重成果转化落地，共推出年度文化消费影响力金榜 、年度文化消费创新力金榜、年度文化消费发展力金榜、年度文化消费示范力金榜 、年度文化消费贡献力金榜五项常规榜单以及年度文化消费特别榜 。

　　品牌榜征集评选工作历时三个月，通过公开征集、行业推荐和大数据抓取三种途径 ，累计征集452个品牌 ，30万余人次参与投票，经过客观数据筛选、推委会评选、公众投票 、路演评审 、综合评审等评选环节 ，最终大型纪实性史诗木偶剧《大象来了》、丝绸之路上 的敦煌--数字敦煌展、《2022爱乐汇文化品质演出季》 、美后肆时景山市民文化中心、北京图书大厦、北京人民艺术剧院 、2022北京冬奥会吉祥物冰墩墩 、舞蹈诗剧《只此青绿》 、电视剧《人世间》等54个品牌荣登年度榜单 。

　　未来 ，北京惠民文化消费季将强化理论创新、内容创新和服务创新，积极探索文化新业态、新场景 、新模式，不断提升文化消费季 的举办水平，为首都文化产业高质量发展提供强大动力。

刘江 ：豪华落尽见真淳******

　　【文艺人物志】

　　作者：王笑妃

　　他曾执导《媳妇的美好时代》《老酒馆》《光荣与梦想》等众多脍炙人口的经典影视作品；从家庭情感到谍战、年代传奇 、重大革命历史题材 ，不断突破自我，持续“高产”；他多次在重要奖项中斩获最佳导演奖，执导作品多次入选中宣部精神文明建设“五个一工程”奖。如今 ，他对自己不断提出更高要求 ，真实性成为他的首要追求 。

刘江 光明图片

　　走进导演刘江的办公室，一面格子墙上摆着的各类最佳导演奖 、最佳电视剧奖奖状和奖杯格外引人注目 。初见刘江，他那圆脸大耳 、和善喜庆 的面相让人毫无距离感 ，几句寒暄后 ，采访也顺利展开。

　　最近刘江正在筹备谍战题材 的电视剧《临渊》。“我希望将这部剧拍得更有质感 、更真实一些 ，为此我们要充分了解那个年代 的背景 ，在剧中无限接近、还原那个年代。”刘江的剧向来以现实主义创作手法见长，“五十知天命”后 ，他越发不能容忍拍摄中存在违背逻辑的虚假和夸张 ，真实性被他放在审美第一位 。

　　“豪华落尽见真淳” ，古人以此评价：陶渊明 的诗歌摒弃了浮华的敷饰，便显露出真朴淳厚 的本质 。刘江导演 的剧也如陶渊明 的诗歌一般，洗尽铅华 ，以真实为底色，以真情打动观众。他坦言“如果镜头语言华而不实 ，我会不好意思” 。

　　刘江毕业于北京电影学院表演系，曾做过创作型歌手 ，但他总觉得用歌词表达心声有些乏力 ，如雾里看花，终隔一层。1995年 ，刘江回湖南老家过年，电视里《北京人在纽约》中姜文饰演 的王起明在工厂开业前 的一段独白 ，让他看得如痴如醉 。表演和剧作 的魅力、戏剧的张力让他激动不已 ，他想到了过去在电影学院与视听语言朝夕相处的岁月 。刘江意识到，歌词所能表达的只 是一个窄面 、一种情绪，而一个宏大 的故事叙述更丰富、更有厚度 ，能更畅快地表达自己对社会、人生、人性 的态度。如同在黑暗中航行的船只突然看见灯塔 ，毕业后一度迷茫的刘江从此有了锚定 的方向 ，他打算当一名导演。他给父亲写了七页长信表决心：“儿子这次 的决定 是慎重而严肃的 ！成不成 ，我想不会回头了……”接下来就是长达四年的闭关苦读 ，刘江远离人群 ，背对杂音和质疑，如饥似渴地汲取影视知识。

　　2003年，著名制片人韩三平向刘江抛出了橄榄枝 ，邀请他拍摄了电视剧《铁血青春》。此后 ，《岁月》《局中局》《雪狼》《媳妇的美好时代》《黎明之前》，一直到最近 的《老酒馆》《光荣与梦想》 ，刘江凭借着一部部家喻户晓的口碑佳作拿下飞天、金鹰、白玉兰三大国家级奖项的最佳导演奖 ，成为电视剧界导演奖 的“大满贯”得主 。

　　年轻时 ，刘江有时会为了戏剧性而在真实性上做一些让步 。50岁之后，他宁愿牺牲一些戏剧性 ，也要在剧作中“存真” 。他认为艺术“虚” 的处理 ，必须建立在真实 的故事 、真实 的人物动机和行为、真实 的场景设置等“实” 的底色之上 ，就像诗人济慈所说 的“美即 是真 ，真即 是美” ，又像中国古典诗学所说 的“绝去形容 ，独标真素” ，不用夸饰 ，至真即至美。

　　影视剧想接近真实，首先故事不能“悬浮” ，人物 的动机 、行为要符合生活逻辑和物理规律 。刘江会以真实性为尺 ，来质疑剧本，他总要追问一连串“为什么”。编剧有时会从戏剧性角度设置人物的语言和行为，但刘江会根据生活逻辑进行推理，遇到推理不通 的，就反复和编剧探讨修改，直到剧里 的人物都“讲人话 、做人事” 。

　　此外 ，场景和道具也要“求真” ，尽量还原影视剧所处年代和人物生活的情景 ，才能让观众有代入感，正像卡夫卡所说“越是虚构 的故事 ，细节处越要真实”。刘江坦言，自己和团队都 是“强迫症”，都爱“找茬” 。“剧里呈现给观众的只 是冰山一角，背后 的细节比如主角住的房子 是哪年 的 ，应该 是什么样的质感 ？以主角 的收入和积蓄，能住上海哪条街哪一处的房子？家具和人物 的性格、审美 是否匹配……都是要考虑的问题 。”拍摄《温暖 的甜蜜 的》时，置景师下意识地想搭一个大房子 ，刘江立刻提出疑问：凭主角的身份 ，哪有那么多钱买大房子 ？在刘江的坚持下 ，换成了不便于架机器 的“小房间” ，但为了真实性，刘江宁可牺牲拍摄 的便利性。

　　为了剧作真实的质感，往往要花更多时间精力和成本 ，所谓“大巧之朴” 。为了还原《老酒馆》中关东山干饭盆 的原始森林场景，刘江带着团队找到牡丹江临近边境的一处地点，每天出工要开车一个半小时，再走半个多小时 。因为树林太茂密 ，山林里下午三点光就暗了，只能每天天还没亮就扛着沉重的摄影器材出发 ，和天“抢光”。这样“折腾” 的故事在刘江的摄制组里时常发生 ，“我宁愿成本高点，也要给观众这种真实 的代入感” 。

　　“能动人者，惟在真切” ，真情才能动人 ，那么如何在影视剧中拍出真情 ？刘江采用“将心比心” 的方法 ，他本身是同理心很强的人，也擅于观察生活，“我比较细致、敏感，容易被感动，疫情时看逆行者 的新闻就常‘以泪洗面’。”在《光荣与梦想》中，刘江就决定破除符号化 的烈士形象，拍出烈士们 的“真情”。剧中杨开慧在弥留之际 ，仿佛看到毛泽东向她走来 ，便是刘江“将心比心”的安排 。刘江母亲去世时，他没能赶回去 ，母亲在走之前却总和别人说“刘江回来了” 。“因为她太思念我了才产生幻觉 ，人性 是相通 的，所以我想杨开慧在临终之前，可能也会有这样的思念。”电视剧播出之后 ，有很多烈士的后代打电话给刘江，告诉他看到这一幕“哭得不行”。

　　摒弃华而不实 的镜头语言，拂去夸张甚至虚假的“戏剧性”，用真心 、真诚 ，认真地拍摄真实、真情 的故事， 是刘江如今 的艺术追求 。他将继续以真为善，为观众带来更多“豪华落尽见真淳”的佳作。

　　《光明日报》（ 2023年01月11日 13版）

　　（文图：赵筱尘 巫邓炎）