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创作力源自关注社会的能力******

　　电影不是一个人能完成 的工作，但又 是极具个人风格的艺术——获得中国电影金鸡奖最佳女主角奖时我曾这样说 。获奖对我来说具有双重意义，既 是来自业内 的专业认可 ，也 是对近年来电影工作者初心不改 、始终坚守在这方艺术天地里的尊重与肯定。

　　《妈妈 ！》这部电影很特别，我在影片中饰演一名60多岁 、患了阿尔茨海默病 的“女儿”。这个角色 ， 是我从业数十年最丰富 、最复杂的一次表演艺术实践 。“女儿”早 、中 、晚期病情演变过程 的“接口” 是什么？在清醒和失忆之间被动游走 的状态如何呈现？作为演员 ，我必须去靠近，也有强烈愿望去探索这个特殊 的领域 。《妈妈 ！》开拍之前 ，我看了一些相关题材的电影作品，阅读了医学书籍 、资料，一步步触碰到这个角色有形或无形的轮廓 。小半年 的时间里，人物与我如影随形 。

　　直面生活，是塑造人物的关键。艺术不是简单地复制生活 ，艺术家要不断地把自己对生活 的认知和理解，潜移默化地演绎到角色身上去 。作为一名演员 ，要在日常生活中做一个有心人，而不 是等有了一个具体拍摄项目才去寻找生活中的例子 。不断回望、反思，这是我经常告诫和提醒自己的 。

　　近年来，我参演了许多现实题材影视剧 ，包括《妈妈！》《功勋》《在一起》《突围》等。现实主义题材的优势在于当下 ，社会发生的事件借由文艺 的载体，让人们得以快速感知和触摸 。创作难度在于，现实主义题材里更容不得沙子，因为演员饰演 的人物 、剧中讲述的故事，可能就发生在每个人身边，作品 的好与差 、人物塑造得像与不像，观众一目了然。

　　没有一个角色是雷同 的 ，塑造好角色，演员也在这个过程中得到更多滋养。我参演 的黄河治理主题历史传奇剧《天下长河》前不久在芒果TV播出 ，在剧中我饰演孝庄太后 。有时候，你必须从正反两面去揣摩角色，这样塑造出来 的角色就更丰富、饱满 ，有血有肉 ，观众就不会认为演员 是在简单地表达人物 。

　　党的二十大报告提出，坚持以人民为中心 的创作导向 ，推出更多增强人民精神力量的优秀作品。近年来 ，主旋律影视作品将大量镜头对准了普通人，无论《妈妈 ！》中的冯济真、《在一起》中 的张敏华 ，还 是《突围》中的程端阳 ，我饰演了许多小人物，但她们都是最接地气的人民群众的一部分。大时代中的小人物很平凡，但传递的内涵与价值并不微小。关切普通人的共情 ，传递积极 的人生态度 ，也 是坚持以人民为中心的创作导向 的重要方面。

　　对于工作在艺术创作一线 的文艺工作者来说，无论编剧 、导演，还 是演员 ，饱满鲜活的创作力，就是源源不断 的生命力 。创作力来自何处 ？艺术创作不以年龄为分界 ，而是源自对日常生活 的敏锐感知，对所处社会始终关注 的能力 ，以及扎实 的专业基本功 。我想 ，创作的原动力应该就来自于此 。

　　（作者奚美娟为上海话剧艺术中心一级演员 ，记者陈圆圆采访整理）

竭力奉献具有文化“原浆”意味的作品******

　　【从新年首期选刊看文学新气象】

竭力奉献具有文化“原浆”意味 的作品

——从2023年第1期《小说选刊》看当下小说创作特色与趋向

作者：张学昕（辽宁师范大学文学院教授）

　　如果作家一味沉迷“个体经验” 的发掘和张扬，那么呈现时代性的人文精神和超越现实的激情势必有所减弱 ，具有独特审美体验的叙事可能性也会渐显式微，文本叙述 的故事、人物塑造 、情感呈现 的审美表现也将变得乏善可陈 。也就 是说，作家作为写作主体，倘若缺少属于自己对现实的“看法”和“识见” ，将会导致作品 的乏味。因为叙事一旦丧失对现实存在 、经验的审美辨识度 ，就会成为对生活的简单描摹 ，其文字 的生命力也就可想而知 。令人惊喜和振奋 的文学叙事 ，需要文学经验的鲜活度和叙事结构 的个性品质 。进一步讲 ，当代小说 的叙事方向，以及它所承载 的美学 的、精神 的使命，显然已不 是简单地书写作家与大众相近 的生活场景 ，而 是超出一般经验的审美独创，去不断发现时代 的人性、心理 、精神和灵魂 的真实状况。

　　现在 ，从《小说选刊》2023年第1期新刊，可以感受到新时代文学叙事的新气象、新风貌、新状态 。作家正通过自己 的新文本 ，沉浸于“简洁而浩瀚”的生活 ，勘察时代 、社会生活 、人性内部 的细节真相 ，呈现着时代生活 的波澜万状。在这样 的审美诉求和前提下 ，充分审视当下小说创作 的实绩 、整体面貌和个性形态 ，并将其置入政治、经济 、社会生活和文化发展 的“新时代文学”范畴进行考量，在审美自觉 的维度上梳理当下小说所取得 的成就和写作新趋向 ，认真总结其价值 、意义，是检验时代文学内在品质和发展 的关键，更是对当代文学 的期盼与召唤。

　　回到生活 的原点

　　通读2023年第1期《小说选刊》可以看到，当代小说写作在主题、叙事气度 、叙事方法、艺术表现力诸多层面 ，正在努力地摆脱域外小说经验和前辈作家母本 的巨大影响和压力 ，作家们注重贴着生活写 ，追求文本 的原创性 ，竭力奉献出具有文化“原浆”意味 的作品，以此彰显精神价值和审美意义。特别 是 ，作家凸显细部修辞 的力量，力避浮泛 的、矫情的叙事，选择自己发现 、表现生活的角度。作家注重提升对现实生活 的审美辨识度，让叙述穿透人的表层状态和行为 ，浸润到作为存在主体 的人性、灵魂 的肌理 。因此 ，回到生活 的原点就成为沉潜生活 的重要路径。

　　沈念的短篇小说《金钉子》 ，以两位大学毕业后回乡创业 的年轻公务员 的视角，聚焦当代乡镇发展中的现实矛盾和境遇 ，表达出对乡土世界所面临问题 的深层隐忧。小说着力书写乡镇干部石昱东带领农民发展村镇经济过程中，所承载 的难以想象的压力和深陷的复杂处境。作品以写实的手法，描述夏甘午和施宗文面对镇长石昱东的“失踪” ，发现 、感受到乡镇发展的艰难 ，并认识到自身所应肩负的使命 。

　　张鲁镭的《劝学外篇》讲述了四个陪读妈妈和孩子们 的日常生活 。为了让孩子们能够考上重点高中，四个妈妈“八仙过海 ，各显神通”，使出浑身解数。作品沉浸在日常生活 的细节中，并不着意于情节 的铺排、气氛的烘托，没有宏大的视界，也没有深邃的哲思 ，只是呈现出生活原有的样子 。这正 是张鲁镭写作一以贯之的“小日子”特色。

　　俞胜的《金猴青羊》同样让我们体会到这种朴素写实主义的力量。作品主要讲述两个家庭为孩子操办婚事 ，通过男女双方家长暗自较劲、一争高下 的过程 ，从侧面勾勒出沈阳铁西区普通产业工人 的人生轨迹和心理历程 。从“父一代”到“子一代” 的生活样态 ，让我们感受到东北老工业基地曾经的辉煌与落寞。从题材上来看，铁西区已经成为近年当代东北文学版图中 的地标 。没有悬疑叙事，没有传奇化的情节，而是以原生态的样貌，呈现出日常生活的真实底色，通过对细碎的日子的描摹 ，展现普通老百姓 的情趣和情思，让艺术附着在生活 的地平线上 。

　　穿透现实的表层

　　透过《小说选刊》新年第1期刊载 的作品，可以大致发现，当代作家善于将人性 的探测仪深入人的灵魂，勘察当代人在个人欲望与灵魂构成的紧张关系中焦灼 、怅然的内心困境 ，以及如何最终与环境、他人和自己达成某种平衡 ，进而建构生态和谐的社会景观。不过，人性如此深邃，小说家必须有自己倚仗的逻辑。作家可能不会按照生活的逻辑去“结构”生活 ，但是 ，他会有意打破我们通常的、惯性所引导的“常识”去认知和辨识 。如何消解与社会、他人甚至自我内心形成 的紧张关系 ？作家竭力给自己 的主人公安排一条灵魂摆渡的通道 ，走出存在与灵魂 的困境。

　　王凯《途中》里的营长在乘车途中与老首长唐风不期相遇 ，他们之间的抵触 、尴尬、躲避甚至是恨意逐渐化解 ，敞开心扉 ，与自我纠结握手言和，踏上新的人生旅途 。鲁敏在《知名不具》中将女强人梅楠的事业起落 、情感沉浮设置为情节辅线 ，与“知名不具”对自己持久 的隐秘关注 的心理变化交织并行 ，最终在“知名不具” 的死讯中，实现突破与跨越 ，将对“窗外风景”的眺望定格为生命中的永恒 。作家选择呈现人在现实变迁背景下的遭遇、命运及人性的善恶，呈现出照亮现实的积极的价值取向，实现讲好中国故事的叙事诉求 。卢一萍的《无名之地》描写 的 是遥远 的边地背景下人性的状态 ，触及现实生活中人的行为方式 、精神诉求与生存伦理、道德意识 、法律冲突的边界 。小说以此表达出即使在荒凉、芜杂 的“无名之地” ，依然存在强大 的世道人心的伦理和法理 ，守卫灵魂 的边地“兵站”何时何处都不会缺失。

　　徐皓峰的《门前宝地》讲述天津租界中武馆内部的矛盾 、纷争及世事变迁背景下习武之人 的道路分化 。在这里，作者试图使用电影技术、武侠叙事的“密钥” ，将武馆的兴衰恩怨拓展到社会 的“江湖”。他将故事讲述得曲折离奇、悬疑重重、扣人心弦，充满传奇色彩 。在“好看”的“剧本化”小说叙事中，诠释中华武德的精深奥义 ，弘扬其中蕴藏 的传统文化精神和人文意义，展露出特殊生存环境里 ，大智勇者 的胸怀、气度 、从容的人生选择 ，叙事在历史打开中潜隐地回到现实，完成了对存在真意的洞见与抵达。

　　这些作品注重现实性 、时代性 ，试图让读者谛听来自时代生活深处的真实声音，注重穿透现实的表层 ，洞悉到细节之下 的本质，让小说这种具象 的艺术 ，能够诗性表达生活的整体性和有机性。

　　凸显震撼心灵 的力量

　　现在 的小说 ，越来越致力于捕捉和发掘市井人生 的沉郁 、朴拙之气 。作家在揭示生活表象背后人性 的幽暗 、人生 的尴尬处境时 ，更加注意凸显叙事所具有 的直击、震撼心灵的力量。

　　《小说选刊》新年第1期遴选出朱辉 的短篇小说《玉兰花瓣》 。这篇作品貌似写一个“人与狗”的故事 ，实则深刻地触及当代老龄社会普遍存在的生存困境问题。其中 ，世道人心、伦理 、温情 的真相之外，陡然滋生出许多人生苍凉 ，读来令人不胜唏嘘。失去老伴、晚年罹患绝症、得不到抱养女儿照料 的莲香 ，长久以来只与“土狗”毛豆相依为伴 。通人性的毛豆 ，总是口衔玉兰花陪伴她去墓地祭奠老伴。莲香离世后 ，毛豆每天坚持口衔玉兰花往返于玉兰树和墓地之间 。莲香与毛豆之间人、犬相伴 的故事 ，照见了世道人心的悖谬和伦理的塌陷 。文本牵扯出老年处境 的尴尬和精神“病理”，也深刻触及一个人内心最柔软、最脆弱也最执着地对自我尊严维护 的念想 。

　　黄昱宁 的《离心力》，表面上书写几个年轻人有关租赁房屋 的生活琐事，通过对生活可能性 的“虚构” ，凸显年轻一代价值观和伦理感的迥异 ，从另一种维度揭示生活表象背后人性、存在 的尴尬，以及维系人的尊严 的无奈感 。在这里，我们可以感受到叙事对现实构成的强大的反思性和批判性力量 。娜仁高娃的《瀑布》 ，选择两口子对远离尘嚣 的山地的踏访，与年轻牧民巴格巴的邂逅 ，他们彼此唤醒的不仅是有关大自然、历史 的玄想，还有各自关于情感 、命运 、尊严 的生命记忆 。津子围 、颜洪斌 的微小说《满绿》《城里有套房子》 ，以微小 的体量 ，表现“简洁而浩瀚”的精神意蕴 ，凸现出作家对现实体验的抽象、概括 的整饬力量 。

　　文学作品是作家笔下文字与内在精神、审美文化 的结晶体。作家叙事 的天空 ，需要简洁 、澄澈和深邃，需要具备人民性 、时代性 、人文关怀的精神格局和志向 。这是我们对小说的期待 ，也 是新的历史条件下小说努力 的方向 。

　　（本文系国家社科基金重大项目“中国当代作家写作发生与社会主义文学生产关系研究”〔22ZD273〕阶段性成果。）

　　《光明日报》（ 2023年01月11日 14版）

　　（文图 ：赵筱尘 巫邓炎）