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绿水青山“瞰”中国丨浙江安吉 ：青山绘就“绿色名片”******
满山苍翠，竹海绵绵。
安吉县植被覆盖率、森林覆盖率常年保持在70%以上 ，地表水 、饮用水 、出境水达标率均为100% ，空气优良率维持在95%以上，被誉为气净 、水净 、土净 的“三净之地” 。
作为中国著名的毛竹之乡 ，安吉大力打造“竹经济” ，以全国1.8%的立竹量创造了全国10%的竹业产值。
2021年 ，安吉共接待游客2671万人次，旅游总收入365.7亿元 。
一座座青山成了一张张“绿色名片” ，一片片竹林也成了为农民增收 的“绿色银行”。
联合出品 ：生态环境部宣传教育司 光明网
监 制：战 钊
编 导 ：张佳兴 蔡 琳
东西问·中外对话丨女性题材电影 ，东西方有何不同？******
从41年前首部电影《原野》惊艳亮相威尼斯，到中国电影成为各大电影节的“常客”，从功夫片一枝独秀到各种类型影片频频走出去，中国电影已成为外国观众了解中国的窗口 。中国电影如何更好地反映当下、让世界通过电影了解中国 ？中新社“东西问·中外对话”邀请中国电影导演协会会长 、著名导演李少红与上海大学艺术研究中心艺术总监 、著名电影制片人马可·穆勒展开对话 。
视频 ：【东西问·中外对话】中国电影如何拉近东西方距离 ？来源：中国新闻网
曾执导过《红粉》《四十不惑》《橘子红了》《大明宫词》等多部女性题材作品的李少红认为 ，应该鼓励包括女性题材在内的现实题材电影交流。
曾担任过多个国际电影节主席，把张艺谋 、陈凯歌、田壮壮、贾樟柯等中国导演推向国际舞台的马可·穆勒认为，丰富多样的中国电影可以让国外观众更多了解中国文化 的丰富性。
对话实录摘编如下 ：
电影“走出去”有助于世界了解中国
中新社记者 ：1981年马可·穆勒先生担任威尼斯国际电影节亚洲电影顾问时 ，将中国影片《原野》带到威尼斯，碰巧《原野》也 是中国新闻社出品 的。当时是怎样一个契机让您将《原野》这部影片从中国带向欧洲？
马可·穆勒 ：1981年年初，有几位国内朋友告诉我，一家新公司南海影业正在做一部电影《原野》。我非常喜欢曹禺 的话剧 ，也看了《原野》，发现这是个女导演 的处女作，我就问可不可以跟该片导演凌子认识一下。凌子后来又介绍了更多的女导演给我认识 ，我那个时候觉得中国终于有了非常强、非常活泼 的一批新 的女导演 。
电影《原野》海报，来源：网络中新社记者 ：中国电影走向世界有什么特殊意义 ？
李少红 ：这个过程让我们打开了眼界和世界观 ，同时也能够让世界了解中国。1992年的《四十不惑》 是我们这一代现代题材的第一部去欧洲电影节的影片 ，能获奖 的一个重要原因就在于当时中国人 的生活对西方来讲非常陌生 ，尤其是现实生活。我能从记者 的提问中感受到他们想通过影片来了解中国和中国人的状态，所以我觉得现实题材 的影片能够出去是非常重要 的。
马可·穆勒：那个时候这些电影都是新生代导演的第一部或者第二部 。它们真 的是丰富多样，他们所探索的方向不是一致 的。我那个时候就特别想通过这些电影让国外 的观众 ，特别是欧洲的观众多了解中国文化的丰富性。
中新社记者 ：如何看待国际获奖和国内获奖之间 的关系？
马可·穆勒 ：上世纪90年代应该是中国电影的热门时代，几乎每个大电影节都会有一部中国主竞赛影片，国外的发行也会考虑多买几部中国影片。为什么上世纪90年代国外会有热门的中国电影 ？因为那个时候好多电影都是有商业价值 的艺术片，或者有高艺术品质的商业片。我真的非常敬佩那些导演所作 的贡献 ，让更多 的人马上就可以看懂，可以理解。
李少红 ：不管 是在国际还是在国内获奖 ，对我们的艺术创作都是肯定和鼓励 。国际上获奖是从中国发展的故事和东方文化 的角度去欣赏这种艺术价值，这 是一个相当高的肯定。国内的鼓励则更直接，因为我们 的创作反映的是中国 的现实生活和历史文化，这种肯定更重要。
女性创作丰富了世界
中新社记者：如何看待女性导演 、女性题材创作对整个电影产业的贡献？
李少红 ：我觉得女性视角和女性创作在某种程度上丰富了这个世界。作为女性导演 ，我们很自觉地在做这种观察和表达 。《红粉》1995年在柏林电影节上引起了很大反响 ，之后我自觉地在影片创作中采用女性视角 ，无论是历史题材还 是现实题材，这也形成了我自己的创作特色 。
马可·穆勒：每几年 ，中国电影中就会出现一两部女性题材影片 ，真实地为中国女性发声 。如从凌子到黄蜀芹 、李少红等第四代 、第五代有代表性 的女导演 ，以及最新一代的李玉导演作品 ，都让外国观众深入了解中国女性 的世界观 ，以及她们对社会的观察和探讨。
中新社记者：在女性题材电影中 ，欧美影片与中国影片有什么异同 ？
马可·穆勒：我认为二者差异不大 ，但中国女性题材电影，不仅是女导演拍 ，也有男导演拍。例如张艺谋导演作品《秋菊打官司》就塑造了一个为争取自身权益而奋斗 的女性角色，这部电影获得了第49届威尼斯国际电影节金狮奖 。曾获第59届威尼斯国际电影节圣马可奖的田壮壮导演作品《小城之春》，也是由男导演拍摄的中国女性题材电影 。中国香港导演杜琪峰 ，大家都觉得他擅长执导动作片、侦探片 ，但是他每拍三四部影片 ，也会考虑拍一部女性题材影片。
中新社记者 ：当今的女性观众与30年前有什么不同 ？如何看待女性意识 的觉醒？
马可·穆勒：在中国电影市场(作品)多样化之下，现在中国女性观众可以看到多种类 的电影。以前，特别 是西方和日本的女导演拍摄 的电影受众是三四十岁的女性 。现在 的导演无论男女 ，他们电影的目标受众更年轻，观众也可以看到很多不一样 的电影 。近年来中国电影 的成就之一 ，就 是女导演也开始拍类型片 。
李少红 ：从个人经历看，我 的女性意识的形成经历了从不自觉到自觉的过程 。以前我们有句口号“妇女能顶半边天” ， 是说妇女也有平等工作的机会和权利 ，同时也降低了性别差异意识。改革开放后 ，女性更加关注和思考自己的存在价值 ，争取在社会上 的独立性。现在我和很多年轻女导演交流的时候发现，她们都非常自信地知道自己的优势在哪 ，知道在自己想创作 的题材中 ，从女性 的视角出发应该坚持什么 。
中新社记者：《世间有她》这部电影如何表现当今女性 的生存状态？
李少红 ：这部影片三位导演都是女性 ，我们从女性的角度出发，以女性的视角观察生活 ，观察女性在困难中如何面对情感和家庭问题 。另外，从不同地域表现来说 ，张艾嘉导演在中国香港，反映了与内地不同的情况，陈冲导演反映 的 是一对分离在两地的情侣 的情感。影片多元表现了最普通的妇女在家庭中承担 的责任 。
马可·穆勒：《世间有她》特别展现了在困难时期家庭中出现 的很多矛盾 。三位女导演很清楚如何真实展现这些问题和主人公解决问题的方法。包括《世间有她》在内 的许多中国电影都具有跨越语言 、文化障碍 的突破力，能够引起国外观众对中国女导演作品、中国女性题材影片 的重视 。
以电影促进中外对话任重道远
中新社记者：在促进以电影为媒介 的中外对话中 ，电影人还需要做出哪些努力 ？
马可·穆勒：我认为需要考虑中国电影在国外可能会遇到的文化差异 。这方面可以通过对中国文化 的翻译 、释义帮助国外观众理解中国电影 ，进而引起他们 的共情。
李少红：东西方文化确实存在差异，需要更多宣传和推广才能拉近彼此的距离 。从创作上，可以多关注包括女性题材在内 的现实题材电影交流 。性别的表达是世界 的语言 ，不存在障碍，每一个家庭、每一个个体 ，无论男人女人，都能感同身受，这样 的作品应该多一点 。我们在电影节或电影展映上看到这方面题材 的影片，也会非常感兴趣，虽然讲述 的是其他国家的人遇到问题是怎样应对的 ，但其实和我们没有什么差别 。
（文图：赵筱尘 巫邓炎） [责编 ：天天中] 阅读剩余全文（）  视觉焦点
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