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“老漂族”心理健康需重视******

　　近年来，一些老人为帮助远在他乡 的子女带孩子而成为“老漂族”，其中不少人由于不适应新 的生活环境而产生心理问题 。本市心理咨询师杨秀华提示，子女要高度关注“老漂族”心理健康 ，多花时间与老人沟通，表现出足够 的包容和体谅，给予老人更多 的精神慰藉和情感支持 。

　　“老漂族”主要 是指那些年龄在50-70岁 ，为了帮助子女照顾孙辈，或为帮助子女发展事业 ，离开家乡 ，来到子女所在 的城市生活 的老人，能够和子女、孙辈生活在一起， 是多么美妙 的尽享天伦的画面，但环境的改变 、社交 的缺失和习俗的不同 ，以及医疗、出行等多方面的不便 ，让不少“老漂族”会感觉无所适从 ，感到孤单寂寞 ，还可能因育儿观念 、生活方式等差异与子女产生矛盾 ，长此以往，很容易出现一些心理问题。

　　杨秀华提示 ，子女要有足够的包容和体谅，给予老人更多 的精神慰藉和情感支持，多花时间与老人沟通交流，给父母足够的关注 ，给老人一个倾诉的出口。当父母刚从家乡来到新环境，要给老人一个适应 的过程，积极帮助老人熟悉今后 的生活环境 ，带着父母多到新地方转一转、走一走，讲讲新地方的生活习惯、传统习俗、市井民情等 ，让老人心里有数、做事有底。父母帮忙照看孙辈、打理家务，子女不能彻底放手不管、心安理得地享受父母 的照顾，而是应该和父母分工合作 ，全家人一起创造和谐、轻松、幸福的生活 。在节假日里，子女应该多带着父母和孩子到户外活动 ，丰富日常生活，避免父母的生活过于呆板单一 ；鼓励父母多参与社会活动，多结识新 的朋友，拓展朋友圈，在新 的环境中建立新 的人际关系。

　　从老人的角度来说 ，很多“老漂族”都 是为了帮助孩子更好地工作和生活 ，选择背井离乡 ，要有“既来之、则安之” 的心态，转变旧有的养老观念，积极适应新环境 。主动与孩子沟通交流 ，遇到烦恼和实际困难，不要憋在心里不说，及时和孩子沟通能解决不少问题 。要主动融入周围环境 ，平时带孩子在社区、公园等地方玩时 ，多和年龄相仿 的邻居 、老人聊天，一起锻炼 。现在社区经常举办各类活动 ，还有各类舞蹈 、合唱等团队 ，老人可以多参与活动 ，在空闲时间学些自己感兴趣的事 ，逐渐积累新的朋友圈子 ，丰富自己 的精神文化生活 。平时多关注本地 的新闻报道 ，多关注有关异地医疗 、养老落户等方面 的政策，维护自身的合法权益。当与子女在理念上出现差异时 ，多沟通、学习、倾听 ，积极学习新鲜事物 。在节假日时，可以回老家探亲 、放松身心 。（记者刘波）

“二创”短视频如何与影视原作和谐共处******

　　作者：张歌东（中国传媒大学动画与数字艺术学院教授 、中国电影剪辑学会短片短视频艺术委员会主任）

　　近年来，影视剪辑类短视频（俗称“‘二创’短视频”）越来越受到人们 的欢迎 。这些短视频节奏明快、剪辑手法新颖，受到短视频用户 的青睐。不过，由“二创”短视频引发 的版权争议日益突出。哪些“二创”短视频属于独创性作品？二度创作中 ，对原作品合理使用 的边界在哪里 ？如何在尊重版权 的前提下 ，发挥剪辑艺术的魅力，让“二创”短视频良性发展 ？如何建立起符合网络时代要求 的版权授予机制？这些都是亟待解决 的现实问题 。

　　从艺术创作角度来看 ，“二创”短视频有多种类型 ，既有简单粗暴的切条，如“剪刀手”视频 ，也有融入了UP主 的自我理解、加工 、评论 的类型 ，如故事改编、电影解说、主题混剪、视频人物志 、视频影评等 ，不同类型 的“二创”短视频，“独创性”的成分相差很大。

　　因此，版权机制要在“二创”短视频中发挥作用 ，就应先厘清“二创”对原作品合理使用的边界 。笔者认为，应从视频 的剪辑程度、音频 的改编程度、主题的改编程度 、故事 的改编程度等几个维度设定一个“二创指数”来判断到底是创作还是抄袭。其中的关键 是 ，作者对影视原片素材 的二度创作有无“创造性转化” ，对影视原作的剪辑与改编有无“创新性发展”。因此，面对网络视听快速发展 的现实，为推动短视频行业健康发展 ，在尊重版权 的前提下 ，一方面应继续发挥剪辑艺术的长处，另一方面也应优化版权生态 ，构建起适合互联网时代的版权机制 。

　　“二创”短视频迎合了移动互联网时代人们碎片化的阅读习惯。这种“二创”作品在满足人们文化娱乐需求的同时 ，可能会削弱影视作品 的完整性及艺术性。一些观众在观看了几分钟的电影介绍 、解说 、评论后 ，觉得没有必要再看原作 ，这也可能会对原作 的市场收益造成影响 。

　　但在笔者看来 ，我们不必将“二创”短视频与影视原作完全对立起来。对一般观众而言 ，他们观看的影视作品数量有限 ，“二创”短视频正好为其提供了“浏览器+文章摘要” 。一些观众以往没看过相关作品，通过“二创”短视频对原作产生了兴趣，接着主动欣赏原作 。在此情形下 ，“二创”短视频能够为原作迅速积累起口碑 ，产生“自来水”效应 。现实中，我们经常遇到这样 的例子。一些中小成本电影 ，艺术质量不错 ，但囿于经费限制，没有进行大规模宣发，很多观众起初并不了解 ，但在“二创”短视频的接力传播下 ，观众知道了影片并主动走进影院 。其实 ，对观众来说 ，大家更希望“二创”短视频，能够与影视艺术形成某种程度的跨媒介 、跨平台互动，那样能够丰富影视产品 的类型 。

　　从发展 的眼光看 ，“二创”短视频与影视原作的传播并非“此消彼长”的零和博弈。“二创”短视频与影视作品 的宣传营销应该形成良性互动，建立起适应媒介融合的影视传播体系 。以电影宣发为例，随着传播渠道 的变化 ，很多传统视频物料的传播效能在不断下降。在新的传播环境下，电影 的宣发营销，完全可以利用短视频的形式来实现更好的传播效果。比如 ，宣发公司可以与数以百万计的“游击队”UP主合作，在影视剪辑、逻辑把握 、亮点选取 、用户心理理解等方面形成合力，最大化地扩大影片 的影响力 。

　　以人工智能为代表的技术创新时代已经到来 ，文化产品的创作手段面临着跨维度变革 ，如近年来兴起 的AI写作、AI绘画等，都对传统 的版权概念提出了全新的挑战。在此背景下 ，“二创”短视频所引发的思考不过是一个前奏曲 。

　　什么是短视频 ？只有时长这一个维度吗 ？看待短视频 ，时长是一个维度 ，但不是唯一 的维度。未来 ，随着短视频作品品质 的提高以及硬件技术 的发展 ，短视频的传播将不再囿于移动端，它可能会成为一种广泛存在 的娱乐形式 。从这个意义上看，“二创”短视频在未来甚至可能会发展成为一种相对独立 的作品类型。

　　着眼于未来 ，我们非常期望能够构建起适应互联网时代 的版权机制，在尊重版权、合法合理使用原作 的前提下 ，发挥“二创”短视频剪辑 的想象力和创造力 ，提升其独创性 ，这也是对影视原作审美价值和情感力量的强化与放大。同时，我们也期待长短视频平台在探索影视内容知识产权使用规范化方面携手同行。

　　我们欣喜地看到 ，业内诸如抖音和爱奇艺这样 的长短视频平台已经启动合作 ：爱奇艺将向抖音授权其内容资产中拥有网络传播权及转授权的长视频内容用于短视频创作 。在具体操作层面 ，双方对解说 、混剪、拆条等短视频二创形态进行了约定。这种合作是一次短视频创作者和影视版权方互利共赢的良性互动， 是一种顺应互联网和UGC（用户原创内容 ，即用户将自己原创的内容通过互联网平台进行展示或者提供给其他用户）大趋势 的双向奔赴 。我们希望这种合作能够形成示范带动作用 ，推动长视频内容知识产权的规范使用，助力“二创”短视频持续健康发展。

　　《光明日报》（ 2022年12月21日 13版）

　　（文图 ：赵筱尘 巫邓炎）