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多国驻蓉驻渝总领事成都共话交流合作愿景******

　　中新社成都2月2日电 (记者 岳依桐)“饮食文化 是日中两国民众文化交流的重要部分 。成都市民对多元饮食文化非常包容 ，消费力也不断提高 。很多日本相关领域的企业都非常关注成都市场 。”2日晚，日本国驻重庆总领事馆总领事高田真里在成都接受中新社记者采访时如是说 。

　　当晚，由成都市人民政府主办 的2023年领事官员新春联谊会上，来自19个国家 的驻蓉驻渝领事官员齐聚一堂，共话交流合作愿景。多位总领事看好成都乃至中国西南地区发展前景，冀深化往来 。

　　新加坡驻成都总领事馆总领事陈子勤对新加坡与四川在创新领域的合作信心十足 。他认为 ，尤其是在两地年轻人充满创新精神 的当下，政府应该加强支持力度，通过搭建交流平台等方式，鼓励他们寻找机遇、发挥潜力。

　　“2023年应该 是非常忙碌 的一年。”匈牙利驻重庆总领事馆总领事葛凯达笑道，随着线下商务活动、文化交流活动频率提高，领馆将不遗余力地推动匈牙利和四川在多领域深化合作 。“汽车、医疗设备、绿色能源等产业是匈牙利的优势产业 ，期待与四川在这些行业合作共赢 。”

　　“目前在四川投资的荷兰企业数量约40家 ，相信在接下来 的几年里 ，这一数字能够实现增长 。”荷兰驻重庆总领事馆总领事包适告诉记者，对于荷兰企业而言 ，2023年是挖掘在华投资机遇 的一年 ，随着人员往来的恢复，企业之间 的交流也更加方便 。“相信企业家们来到四川 ，了解这里的市场活力后 ，投资也将随之而来。”

　　包适表示 ，在文化交流领域 ，荷兰和中国 的艺术家也能为双方民众带去更多艺术享受 ，从而深化交流 。“我们对旅游业 的发展也十分乐观，热烈欢迎中国民众到荷兰旅游，感受荷兰文化。”

　　当晚的活动还发布了《“家在成都”生活指南》 。该书包括“初来乍到怎么办 、玩转蓉城大攻略、工作创业要找谁、家在成都要知晓”等主题，旨在助力中外“蓉漂”更好在成都工作生活。(完)

“用进废退” 何冰选择开掘自己******

　　何冰说自己 是那种一拍脑门就把事做了的人，2018年自导自演 的《陌生人》被大家知道时已经开始排练，今年这部《代价》更 是直接传出了1月11日登台国家大剧院的消息 。相隔4年，没有漫长 的等待和准备，何冰说 ，就 是偶然间看到了这个剧本 ，一拍脑门就开干了 。

　　坐下来对词 根基是热爱

　　阿瑟·米勒 的《代价》不仅从未被搬上过国内 的舞台，甚至在其众多剧本中也并非知名度高 的大经典，可何冰看后内心却极其想排 。“从好剧本到付诸行动之间总 是隔着一个‘机缘’，我们在生活中约一顿饭都不容易 ，更别说做一个戏了 ，但没想到真 的就约成了。在过去 的一年还有一个能成事的因素就 是有大把的时间，这些因素凑到一起就转化成了一个利好。”

　　于 是，何冰开始“忽悠”人，无论 是弟弟何靖 ，还 是剧院的同事周帅 ，甚至曾经在影视剧中合作过 的冯文娟 ，给大家看了剧本，每个人都很喜欢。“大家就真的坐下来对词了 ，根基就 是热爱 。”

　　这4年中虽然也遇到过其他的剧本，但作为和阿瑟·米勒自身经历有着极高相似度 的一部作品，剧本最打动何冰的是“戏本身很中式” 。“我不了解西方文化 的精髓 ，我只能根据自己的体验去读解它 ，这个戏说 的恰是全人类都面临的问题。表面呈现的是哥俩如何分一堂家具 ，但又远远不止这个表象 。剧作把我们所能面对 的人物关系都写到了 ，父母 、姐妹、兄弟 、朋友、上下级等等。更有趣的 是还把几个演员放在不一样 的年龄段和阅历中进行表达，三位男演员代表着那群很努力的人 。每个人都追求圆满丰盈，于是人跟自我 的矛盾就出现了 ，而这个矛盾基本就是无解 的 。”

　　依然会犯上一次 的错误

　　从翻译本到舞台本，何冰和翻译一句一句推敲 ，尽可能摆脱书面化 的语言 ，但何冰也毫不讳言，“我依然会犯上一次的错误 。《陌生人》时 ，他们老说我演 的是一个北京老头儿 ，尽管过了4年 ，我依然没能解决这个问题，我还是没能演一个法国老头儿 ，只是尽可能不去说戏剧化、书面化的语言 。”

　　虽然这次照旧没能演一个美国的中年人，但剧本却和4年前的《陌生人》有着某种近似，“我不是主动选择，一个剧本打动你一定 是有原因的，从戏 的角度来说，我们 是服务于观众 的 ，这就需要一个通感 ，在中国文化 的土壤中亲情关系 是最重要 的 ，家庭关系恰恰可以建立这个通感，通感之上再去探讨价值观 。”

　　虽然是一出喜剧 ，但何冰说，“虽然阿瑟· 米勒说剧本里没有好坏，只是价值选择不同 ，但我们在舞台上还是会有偏向，我自己认为其实没有真相 ，我们不过是在努力寻求真相而已 。”

　　我心中的英雄还 是演员

　　时隔4年 ，面对导演手法上 是否精进 的疑问，何冰直言，“没有进步，我也没有用4年的时间专攻导演术 ，我依然那么匮乏 ，依然不会 ，因为我根本就不想学。我心中 的英雄还 是演员，我对导演那把椅子没什么兴趣。导演和演员只是分工不同，没有高低之分 。我对导演 的理解不是要强加自己 的想法，恰恰 是鼓励你去呈现，生活中我们都要按照自己 的活法去生活，舞台上也 是如此 。导演应该激发和保护每一个个体 的热情 ，集体商榷一个方向后 ，每个人都按自己的方式，集体奔那去。”

　　从《陌生人》到《代价》 ，何冰 的戏似乎很难用是否现实主义来定义 ，在他看来 ，“我 的根基 是现实主义 ，但我又是林兆华先生训练出来的演员，老爷子的精髓我学不来 ，这么多年我一直想向他学的就是胆儿大一点 。戏剧第一位的是‘假定性’ ，如果对这三个字没有透彻 的理解，你将寸步难行。而且观众走进剧场，也绝不 是来寻求物质真实的，因此这中间的自由度是很大的 。阿瑟·米勒被称为良心作家 ，我们也得干得有良心。”不过，自导自演大多数时间是看不见自己 的 ，“没有一双冷静的眼睛去帮你审视，也 是某种缺失 。”

　　狗熊掰棒子 重要的 是过程

　　4年前的《陌生人》只在北京演了几场 ，没有巡演 ，也 是何冰自己的选择。做戏不为挣钱 ，何冰确实有点任性。在他看来，这个过程就是“享受”。“从小家里人说我狗熊掰棒子，以前觉得这是贬义 ，什么也没留下，我却觉得 是一个好词，重要的难道不 是掰的过程吗。《陌生人》虽然只演了几场 ，但那不 是历练 、不是美好 的回忆吗 ？”

　　不过时隔4年，对于何冰而言 ，虽有坚持亦有观念 的改变 。尚在排练阶段，何冰就已经接到了十几个邀约巡演 的电话 ，这一次 ，他没有拒绝 ，但到目前为止也没有答应 ，“我得跟观众碰一碰再决定，观众说够看 ，咱就试试 。”

　　改变的除了对巡演 的态度 ，何冰还完成了从单一的话剧演员到朗读者 、演讲者 ，甚至综艺中表演老师 的转变，对他而言也并不容易。“年长了几岁，这两年思想方式也变了 。以前我受的教育告诉我，每一行都会神化自己 ，比如戏剧是高大上的，总觉得我不能怎样，现在这个思维方式变了，一个人逃不掉 的4个字 是‘用进废退’ ，以前那种傲慢 是不可取 的，所以我决定把自己‘用进废退’。时代更迭越来越快 ，这或许就是对自己的一个开掘 。”

　　文/本报记者 郭佳 统筹/满羿

　　摄影/本报记者 刘畅

　　剧照供图/赵彤 苑晓辉

　　（文图：赵筱尘 巫邓炎）