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以船作喻，习近平表达 的中国世界观******
(近观中国)以船作喻 ，习近平表达的中国世界观
中新社北京10月11日电 (谢雁冰 黄钰钦)“在全球性危机 的惊涛骇浪里 ，各国不 是乘坐在190多条小船上，而 是乘坐在一条命运与共的大船上”“世界各国乘坐在一条命运与共的大船上 ，要穿越惊涛骇浪、驶向光明未来 ，必须同舟共济”……
在不同国际场合 ，中国国家主席习近平曾多次以船作喻 ，揭示人类命运休戚与共 的现实，呼吁各国携手应对挑战 ，合作开创未来 。在观察家看来 ，这个形象 的比喻也真切表达出中国 的世界观 。
今日之中国 ，不仅是中国之中国 ，而且 是亚洲之中国 、世界之中国。各国同在一艘船上 ，命运休戚与共，既表达出当今中国与世界的关系，也折射出中国与外界的相处之道。
2013年 ，习近平当选国家主席后首次出访 ，在莫斯科国际关系学院 的演讲中，他第一次在国际场合阐发了人类命运共同体理念 。2017年，日内瓦万国宫大会厅 ，习近平更详细阐释了人类命运共同体理念的提出动因、愿景与实施路径 。
如今 ，这一理念受到国际社会越来越广泛 的认同，多次被写入双多边会议和联合国文件，中国更以诸多实际行动践行这一理念。中老铁路全线通车，助力老挝实现由“陆锁国”向“陆联国”转变；中欧班列已铺画82条运行线路，通达欧洲24个国家 的200个城市，逐步“连点成线”“织线成网”；中巴经济走廊建设迈入“快车道” ，一系列能源 、交通项目持续为巴基斯坦经济增长和民生改善发挥作用……
“一带一路”倡议首先成为构建人类命运共同体 的抓手 ，从亚太到非洲，从欧洲到拉美，逐渐从一颗梦想 的种子成长为枝繁叶茂 的大树 。截至目前，已有149个国家、32个国际组织同中国签署200多份共建“一带一路”合作文件 。
中央党校(国家行政学院)国际战略研究院教授罗建波认为 ，“一带一路”倡议为各国携手发展搭建了新平台，为各国增进互信架起了连心桥，为解决全球治理赤字、和平赤字、发展赤字提供新动力 ，向全球明确传递出中国推动构建人类命运共同体 的决心 。
着眼当下 ，面对层出不穷 的全球性挑战 ，世界各国同乘“一条命运与共 的大船”这个比喻 ，更具现实意义 。当百年变局和世纪疫情交织，乌克兰局势牵动世界 ，国际社会期待更多的稳定性和确定性。习近平从命运与共的视角出发 ，接连提出全球发展倡议和全球安全倡议，为处在逆流险滩中 的世界阐明航向 ，得到越来越多国家 的响应与支持 。
中国不仅 是倡议 的提出者 ，更是推进落实的行动派，知行合一 的中国力量积极推动各国握紧合作共赢之手——
新冠肺炎疫情肆虐全球之时 ，中国疫苗跨越山海 ，防疫物资走出国门 ，诠释出在命运与共 的视角下 ，“没有人 是一座孤岛”；
在联合国可持续发展议程落实进度面临“倒退”风险之时，中国连续举办进博会 、服贸会 、消博会 ，不断以自身的新发展为世界提供新机遇 ；
当今世界并不太平 ，面对纷乱复杂 的乌克兰危机 ，中国既积极劝和促谈 ，又面向长远提出构建均衡 、有效 、可持续 的欧洲安全框架，呼吁打开乌克兰问题政治解决的大门；
“安全是发展的前提 ，发展是安全的目 的。”中国现代国际关系研究院研究员陈凤英表示 ，从提出“一带一路”倡议 ，到发起全球发展倡议 、全球安全倡议 ，中国向世界提供了越来越多的公共产品，展现出同各国命运与共的胸怀和担当 。
穿越惊涛骇浪，需要共同力量。中国不仅发出“要做什么”的倡议 ，也向世界传递“不做什么” 的鲜明主张：摒弃冷战思维、反对单边主义 ，不搞集团政治和阵营对抗 。
“霸权主义 、集团政治 、阵营对抗不会带来和平安全 ，只会导致战争冲突”“不能由个别国家的单边主义给整个世界‘带节奏’”“不能以多边主义之名、行单边主义之实”，在不同国际场合，习近平传递出 的中国立场清晰明确 ，在一艘大船上必须同舟共济 ，“企图把谁扔下大海都是不可接受 的” 。
从坚定维护多边贸易体制 ，到在全球性挑战面前持续推动多边国际合作 ，从提出“金砖+”合作模式 、为金砖机制探索发展空间，到积极推动上海合作组织发展扩员……作为首个在联合国宪章上签字 的国家，中国更是加入了几乎所有普遍性政府间国际组织和600多项国际公约 。以行践言 ，中国一直用行动诠释着何为真正 的多边主义 。
“不做什么”“要做什么”，习近平以明确 的立场 、清晰的表达阐明中国选择，也给出如何使这一条命运与共的大船行稳致远 的中国答案。
“世界好 ，中国才能好；中国好 ，世界才更好” ，站在新 的历史起点 ，中国如何同世界携手一起向未来 ？回看北京2022年冬奥会闭幕式，“天下一家”焰火在鸟巢上空升起 的那一刻，中华文化中对于世界大同 的美好祝愿尽显 ，这亦 是这个东方大国世界观最直观的表达。(完)
东西问·中外对话 | 中国电影如何拉近东西方距离？******
中新社北京11月6日电 题：中国电影如何拉近东西方距离？
作者 马海燕 门睿
从41年前首部电影《原野》惊艳亮相威尼斯，到中国电影成为各大电影节的“常客” ，从功夫片一枝独秀到各种类型影片频频走出去 ，中国电影已成为外国观众了解中国 的窗口。中国电影如何更好地反映当下 、让世界通过电影了解中国？中新社“东西问·中外对话”邀请中国电影导演协会会长 、著名导演李少红与上海大学艺术研究中心艺术总监 、著名电影制片人马可·穆勒展开对话。
视频：【东西问·中外对话】中国电影如何拉近东西方距离 ？来源 ：中国新闻网
曾执导过《红粉》《四十不惑》《橘子红了》《大明宫词》等多部女性题材作品的李少红认为，应该鼓励包括女性题材在内的现实题材电影交流。
曾担任过多个国际电影节主席 ，把张艺谋 、陈凯歌、田壮壮 、贾樟柯等中国导演推向国际舞台 的马可·穆勒认为，丰富多样的中国电影可以让国外观众更多了解中国文化 的丰富性 。
对话实录摘编如下：
电影“走出去”有助于世界了解中国
中新社记者 ：1981年马可·穆勒先生担任威尼斯国际电影节亚洲电影顾问时，将中国影片《原野》带到威尼斯，碰巧《原野》也 是中国新闻社出品的 。当时 是怎样一个契机让您将《原野》这部影片从中国带向欧洲 ？
马可·穆勒：1981年年初，有几位国内朋友告诉我，一家新公司南海影业正在做一部电影《原野》。我非常喜欢曹禺 的话剧 ，也看了《原野》，发现这是个女导演的处女作，我就问可不可以跟该片导演凌子认识一下 。凌子后来又介绍了更多的女导演给我认识 ，我那个时候觉得中国终于有了非常强、非常活泼的一批新 的女导演。
电影《原野》海报，来源 ：网络中新社记者：中国电影走向世界有什么特殊意义 ？
李少红 ：这个过程让我们打开了眼界和世界观，同时也能够让世界了解中国 。1992年 的《四十不惑》 是我们这一代现代题材的第一部去欧洲电影节的影片，能获奖 的一个重要原因就在于当时中国人的生活对西方来讲非常陌生 ，尤其 是现实生活。我能从记者的提问中感受到他们想通过影片来了解中国和中国人 的状态 ，所以我觉得现实题材的影片能够出去 是非常重要的 。
马可·穆勒 ：那个时候这些电影都是新生代导演 的第一部或者第二部 。它们真的是丰富多样 ，他们所探索的方向不 是一致 的 。我那个时候就特别想通过这些电影让国外的观众 ，特别 是欧洲的观众多了解中国文化 的丰富性。
中新社记者：如何看待国际获奖和国内获奖之间的关系？
马可·穆勒 ：上世纪90年代应该 是中国电影的热门时代 ，几乎每个大电影节都会有一部中国主竞赛影片，国外的发行也会考虑多买几部中国影片 。为什么上世纪90年代国外会有热门 的中国电影？因为那个时候好多电影都是有商业价值 的艺术片 ，或者有高艺术品质的商业片。我真的非常敬佩那些导演所作的贡献 ，让更多 的人马上就可以看懂，可以理解。
李少红 ：不管 是在国际还是在国内获奖，对我们的艺术创作都 是肯定和鼓励。国际上获奖 是从中国发展的故事和东方文化 的角度去欣赏这种艺术价值 ，这是一个相当高的肯定 。国内的鼓励则更直接，因为我们的创作反映的 是中国的现实生活和历史文化，这种肯定更重要。
女性创作丰富了世界
中新社记者：如何看待女性导演 、女性题材创作对整个电影产业 的贡献？
李少红 ：我觉得女性视角和女性创作在某种程度上丰富了这个世界 。作为女性导演，我们很自觉地在做这种观察和表达 。《红粉》1995年在柏林电影节上引起了很大反响，之后我自觉地在影片创作中采用女性视角，无论是历史题材还是现实题材 ，这也形成了我自己 的创作特色 。
马可·穆勒：每几年，中国电影中就会出现一两部女性题材影片 ，真实地为中国女性发声 。如从凌子到黄蜀芹 、李少红等第四代、第五代有代表性 的女导演，以及最新一代的李玉导演作品 ，都让外国观众深入了解中国女性的世界观 ，以及她们对社会 的观察和探讨。
中新社记者：在女性题材电影中 ，欧美影片与中国影片有什么异同？
马可·穆勒 ：我认为二者差异不大 ，但中国女性题材电影，不仅 是女导演拍 ，也有男导演拍。例如张艺谋导演作品《秋菊打官司》就塑造了一个为争取自身权益而奋斗 的女性角色 ，这部电影获得了第49届威尼斯国际电影节金狮奖。曾获第59届威尼斯国际电影节圣马可奖的田壮壮导演作品《小城之春》 ，也 是由男导演拍摄 的中国女性题材电影 。中国香港导演杜琪峰，大家都觉得他擅长执导动作片 、侦探片，但是他每拍三四部影片，也会考虑拍一部女性题材影片。
中新社记者：当今的女性观众与30年前有什么不同 ？如何看待女性意识 的觉醒 ？
马可·穆勒：在中国电影市场(作品)多样化之下 ，现在中国女性观众可以看到多种类的电影。以前，特别 是西方和日本 的女导演拍摄 的电影受众 是三四十岁 的女性 。现在 的导演无论男女，他们电影的目标受众更年轻，观众也可以看到很多不一样 的电影。近年来中国电影的成就之一 ，就 是女导演也开始拍类型片 。
李少红：从个人经历看 ，我 的女性意识的形成经历了从不自觉到自觉的过程。以前我们有句口号“妇女能顶半边天”， 是说妇女也有平等工作的机会和权利 ，同时也降低了性别差异意识。改革开放后，女性更加关注和思考自己的存在价值 ，争取在社会上 的独立性 。现在我和很多年轻女导演交流 的时候发现 ，她们都非常自信地知道自己的优势在哪 ，知道在自己想创作 的题材中，从女性 的视角出发应该坚持什么。
中新社记者 ：《世间有她》这部电影如何表现当今女性的生存状态？
李少红 ：这部影片三位导演都是女性 ，我们从女性的角度出发，以女性 的视角观察生活，观察女性在困难中如何面对情感和家庭问题。另外，从不同地域表现来说，张艾嘉导演在中国香港，反映了与内地不同的情况，陈冲导演反映 的是一对分离在两地的情侣 的情感。影片多元表现了最普通 的妇女在家庭中承担的责任 。
马可·穆勒 ：《世间有她》特别展现了在困难时期家庭中出现的很多矛盾 。三位女导演很清楚如何真实展现这些问题和主人公解决问题 的方法 。包括《世间有她》在内 的许多中国电影都具有跨越语言、文化障碍的突破力 ，能够引起国外观众对中国女导演作品、中国女性题材影片 的重视。
以电影促进中外对话任重道远
中新社记者：在促进以电影为媒介 的中外对话中，电影人还需要做出哪些努力？
马可·穆勒 ：我认为需要考虑中国电影在国外可能会遇到 的文化差异 。这方面可以通过对中国文化的翻译、释义帮助国外观众理解中国电影，进而引起他们 的共情。
李少红：东西方文化确实存在差异，需要更多宣传和推广才能拉近彼此 的距离 。从创作上，可以多关注包括女性题材在内的现实题材电影交流 。性别的表达是世界 的语言 ，不存在障碍 ，每一个家庭、每一个个体 ，无论男人女人 ，都能感同身受 ，这样的作品应该多一点 。我们在电影节或电影展映上看到这方面题材的影片，也会非常感兴趣，虽然讲述的是其他国家的人遇到问题是怎样应对的，但其实和我们没有什么差别。(完)
（文图：赵筱尘 巫邓炎） [责编 ：天天中] 阅读剩余全文（）  视觉焦点
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