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江苏苏州 ：设置“家门口的氧疗站”******

　　【抗疫中，我们众志成城㊼】

　　光明日报记者 苏雁 光明日报通讯员 姬尊雨

　　围绕“防重症、保健康”目标 ，近日，江苏苏州在全市范围内设置“家门口 的氧疗站” 。在社区卫生院等基层医疗机构设置吸氧位、氧疗室，可以有效为新冠转阴后 的康复期患者纠正缺氧情况、缓解呼吸困难 ，满足患者就近就医需求 。

　　“吸完氧 ，我头脑轻松了、不疼了 。”一大早 ，76岁的贝老先生自觉心肺不适 ，步行到家门口的姑苏区娄江社区卫生服务中心 ，经医生看诊后吸上了氧 。“一根鼻氧管两块多 ，吸氧一个小时只要三块六，还能走医保 ，降低了我们患者 的经济负担 。”贝老先生说 。

　　“这两天来吸氧 的患者不在少数 ，多为慢性肺病患者、孕妇和‘阳康’人群 。”娄江卫生服务中心副主任陆崇君介绍 ，中心将针灸科室扩建改造成了氧疗区 ，添置床位和躺椅 ，能够容纳15人同时吸氧 。

　　截至目前，苏州全市范围内“家门口 的氧疗站”已初步规划完成。姑苏区内14家社区卫生服务中心均已设置吸氧区 ，备有制氧机39台 ，氧气瓶142瓶；在吴中区尹山湖医院等地，核酸采样点被改造成“健康氧疗站” ，每个氧疗站配备8个椅位，医院配备专职护士进行巡视，开展氧饱和度监测；吴江区在6家卫生院配备CT设备 ，18家基层医疗机构设置205个吸氧位；苏州工业园区内43家公立医疗机构可提供氧疗服务。

　　“下一步 ，苏州各地将根据辖区内实际状况 ，持续加大氧疗设备投用量，为市民健康保驾护航。”苏州市卫健委相关负责人表示。

　　《光明日报》（ 2023年01月12日 04版）

承接过往余韵 拓展崭新波段——2022年散文创作综述******

　　作者 ：王兆胜

　　每年的散文作品既开相同、相似的花 ，也有与以往不同的花蕊 ，带着清晨圆润的露珠 ，一同滚入历史 的记忆 。

　　2022年度的散文作品，既承接了过往 的余韵，又拓展了崭新的波段 ，在深度 、高度 、境界上都有所提升 。

　　以精神提振散文品质

　　2022年的散文作品，在胸襟气度 、精神品质特别是光泽、气息上有些与以往不同。它们大气 、新鲜 、有力 ，由一己的小我进入更广阔 的天地，书写人间正道与万众人心。这相比过去较长一段时间内散文追求片面 的“个人化”写作，无疑是一次跨越。

　　韩小蕙的《我的老师们》题目普通 ，但她笔下 的老师却出人意料 ，除了有她敬佩 的学者、文人，还有天安门的志愿者、小区 的垃圾整理员 、快递小哥。季羡林宁愿打雨伞承接楼上厕所的漏水 ，也不去找楼上邻居 ，怕给邻居添麻烦；作家凌力不让人报道她，也不愿将她 的小说拍成电视剧，只为了伤口的纯粹性 。于是，作者以这些品德为“师”。但此文最闪亮 的还 是那些平凡 的老师 ：为抗战胜利70周年阅兵盛典忙碌 的志愿者的奉献精神 ；清洁垃圾桶的保洁员大姐 ，每天应对恶臭 ，一直站着工作，下班了还要到商场继续工作，然而她一身整洁 、从不懈怠、精神饱满 、心态快乐。文章充盈着正气 ，洋溢着朝气 ，饱含着感恩，有一种朝阳般的明丽壮阔 ，读之让人感慨不已。

　　李一鸣 的《一个人 的创业史》与梅洁 的《奋斗者 的精彩人生》可以对读 。它们都写小人物，都写底层人的奋斗。李一鸣笔下的是一位农民，他不断打工，“创业”成为其目标，但每次都以失败告终，不过，他从不气馁 ，收拾好心情再来。这篇文章的深度在于，有一种创业精神在中国普通农民身上如野生植物般蓬勃生长 ，不可抑止。梅洁写 的 是一位工人 ，他从不包分配 的中专毕业后，进企业打工 ，喂猪 、洗红薯 、做粉条的工作夜以继日 。然而，他不屈从于命运 ，坚持读书写诗，用了23年拿到各种各样的资格证书 ，最后成为高级记者 ，并在城里安居下来，有了自己 的万册图书。这是一个靠读书、写诗走出困局 的故事，主人公百折不挠的精神充满感召力 。

　　王开岭 的《静止 的春天》写新冠疫情下 的生活 。扰乱了人们的生活，但文章并不悲观绝望 ，而是以心灵 的阳光和美好的期许对待生活。可以说，越 是在困境中，生命越要坚韧充实 。从容不迫、优雅开明 、诗意盎然 的叙事与笔调 ，也使此文如春花般盛开。

　　除此之外 ，郭文斌 的《大年本身 是余庆》、李登建 的《最后的乡贤》、辛茜的《遇见黎明 ，万物从容》等都是此类散文。精神的光芒不仅从人 的身上升起，也在时间的地平线上照耀万事万物。从中读者能够听到时代的心跳，以及带有美好感受 的生命的歌吟 。

　　穿越历史回声 的现实观照

　　历史回忆一直是文学特别是散文的母题。2022年 的散文作品在此有所开拓与创新 。其主要特点在于，对于历史有了新解，特别 是赋予其现代内涵 ，也有了某些文化意义上的思考 。

　　穆涛 的《黄帝给我们带来 的》《〈尚书〉与〈诗经〉 的一场风云际会》《旧文献里 的种子 ，以及优质土壤》《季节里 的中国原理》《中国历史 的学名叫春秋》等散文， 是一个关于历史回望与现代思考 的集束。这些资料性很强、考证细密、用功甚为专精的文章是学者型作家的标志 ，但最有价值 的还是其中的中国文化自信 ，以及由此延展 的中国古代制度 、文化资源 的现代价值 。如穆涛所说：“修身养性 是内装修，但内装修妥帖了，还要有所为 ，一个身心健康 的人，如果一辈子碌碌无为，应该是最大 的憾事。”“一个人做好内装修 ，安顿妥当了自己和家人，之后去做一番治国安邦 的大事业 ，但最高 的理想状态不是傲视群雄 ，一览众山小 ，而是与天下人和谐相处 ，共筑大同世界 。”这是现代人从历史中咀嚼出的生命智慧。

　　李登建 的《台子的光芒》写 的 是清光绪十八年在山东齐东县为防御黄洪建立的一个台子。文章入口小 ，但有历史纵深感 ，对于人事物 的描写精雕细琢 ，营造了历史性、在场感 、现实性。这 是人与自然、历史、现实 、自我 的搏斗与和解，也 是对人生、人性 、生命的深刻解读。文末 ，作者写到带着“我”去寻访台子的王大生先生 ，红红 的眼窝里汪着泪水 ，长啸一声 ：“我的老台子，只剩下一个小小的火烧了……”台子在岁月中沉寂 ，其光芒暗淡到只剩下一个火烧店，这仿佛在向世人发问，也 是提出了一个需要解答的文化问题。

　　王月鹏的《海水与火焰》《在半岛》《海里 的根》《石帆》都与大海有关， 是关于海与海岛生活的感悟与升华 。其中 ，有渔民 的下海捕捞史 ，有海的历史文化文明碎片，也有渔民的家史 、村史，都反映了海洋文化文明 的现代折光。作者还从海边 的奇人逸事中看到了生命底色 。如海边有块石头被称为山 ，因露出地面 的部分很少 ，却挖不到底 ，于 是 ，作者说 ：“这座最矮 的山 ，与那些孤独 的岛，有着相仿的境遇。”“那些被隐匿的部分，才是真正让人尊重 的存在 。”

　　历史文化散文在2022年增加了深度 ，也拓展了时空感 ，使历史与人生智慧得以凸显 。这在南帆的《二十九座滕王阁》 、冯秋子的《寂静之声》、彭程的《南漳 的前世今生》等作品中都有表现 。历史 的身影虽然斑驳，但用现代 的眼光依然能看到它的余晖，以及传达出来 的那种难以言传 的隐喻与符码 。

　　情到深处 的感动与遐思

　　散文 是自我抒情的最好方式。只是与诗歌比，散文更真实可靠，也具有平衡感 ，特别是容易将内心深处 的情感挖掘出来 ，或是让它自然而然流淌出来 。2022年散文作品的抒情性令人读来别有滋味 。

　　王尧的《书桌上 的字词句》写到父母亲情 ，写到自己与家庭 的关系 ，也写到自己求学、教学 、写作的心境 。难得的 是情深似海，却用平淡 的叙事表达，在淡淡 的诗意中透出人生 的寂寞 ，也包含了某些对生活 的理解与智慧 。读王尧的散文随笔，内心会悄然被他的文字 、情绪、思想与心语打湿 ，并升华起有关古往今来 的思绪 。作者说：“现在 ，我在老屋的东房，面对着书桌，把抽屉里 的东西装进一只包里。阳光下 的灰尘柔弱地飘浮 ，我在恍惚中，回到青年 ，回到少年。父亲没有写过一本书，但我觉得这张书桌上叠满了父亲的字词句 。这些字词句散落到我 的稿纸上，慢慢生长发育 ，我写《民谣》 ，就 是写村庄的字词句。”这样 的文字像打开一把古旧 的扇子，在生命 的铺展中，所有情愫都像长了翅膀一样 ，飘然而至 。

　　徐可的《启功夫子逸事状》《仁者启功》 是专写启功先生的 。文章立足于启功的学问人生 、书画艺术来谈其品格境界 。其间 的崇尚 、喜爱 、相知、相与之情溢于言表 。作者从清、正 、秀 、雅、劲、润六个方面来品味启功的书法 ，也 是对其人品的高度概括 。“读先生法书 ，如对清风明月，如临一泓清水，令人神清气爽，尘杂俱灭。”文章还记取了作者与启功先生的交往 ，“更有幸与先生相交十数年，与先生‘情逾祖孙’” 。写启功 的文章甚多，但像徐可这样建立在信 、爱、知、明 、悦的基础上 ，又能有所领悟和幻化 的散文作品 ，并不多见。

　　张清华的《郑敏先生二三事》是写老诗人郑敏 的 。张清华在文章中尽管只写了与郑敏交往 的几件小事 ，但用情专深、感觉敏锐、诗心飘扬，一下子将书写人物的人生、生命、诗歌带入了纯净境地。从郑敏赞美张清华的声韵并想教授他和声 ，到老年郑敏在一次聚会上反复问了十多次张清华“你叫什么名字”，再到郑敏去世后告别仪式的落寞，这几个都 是耐人寻味 的细节 ，还有结尾张清华送别郑敏 的一首诗 ，都将作者 的情怀打开，在天地间起舞 ，形成一种带磁性 的场 的魔力 。

　　张鸿的《梦境里的父亲》起于平淡 ，叙述平凡 ，但情真意长。对于女儿来说，父亲很少褒贬她，也不像对哥哥那样抱有更多期望，这反倒有助于她成长。通过陪父亲住院看病，特别 是父亲临终时流下 的一滴泪 ，让女儿魂断梦里，有了与父亲难以分舍 的细节 。这种通过普通平淡 的父女关系所展示的深情，很见艺术功力 。

　　当下写人纪事 的散文很多 ，但真正有情、有深情又能以一种艺术形式表达出来 ，并非易事 ！而2022年 的散文创作在这方面有不少收获 。

　　草木世界折射天地之道

　　散文写人相对容易，写好万事万物则相当困难。这 是因为作家较少有耐心观察物性 ，也很难真正从物性角度写物，并由此生成哲学意义 的天地之道 。2022年散文创作在此有所推进 。

　　彭程的《金海湖 的来去》《远处的风声》《枯叶的预约卡》 是写景之作。由于作者由人入物，由动变静 ，由外观到内视 ，可以心态泰然、一平如镜、细如发丝地体验物性 、情境与心境。作品写道 ：“大自然里各个物种 的存在都有自己的理由，都是生物链条中的一个不可缺失的环节。这些无人过问的果实 ，实际上也加入了大自然生灭成毁的无限循环 ，那些挂在枯枝上的，会成为漫长冬日中飞鸟 的食物 ，那些坠落泥土中腐烂 的 ，则会给土壤增加养料 。”从“物”的角度形成哲思 ，会得出与人不同的看法 。

　　杨献平 的《沙漠 的细水微光》对于沙漠有独特 的观察理解。通过广漠细沙那神一样 的存在，作者说：“人事总是在不断地消亡和新生 ，过去的事物 ，在时间之中变成了后人 的某种发现，这种现象，其实充满了悖论 。可世界原本就是这个样子 ，总 是在缔造 ，也总是在扬弃 。唯有这沙漠，它只会不断地扩大 ，而不会从整体上发生根本性 的变化。”以沙漠之眼观人，人的不确定性及其渺小是显而易见 的 。

　　王剑冰的《盐》 ，虽然写 的 是盐 的历史，但透过盐似乎有了对生活的新解 。因此 ，他才能“站在盐井前 ，说是往下看，实际上满含仰望之情”，并产生这样 的思考 ：“出卤 的一刻，千万朵白浪从细长的竹筒中迸出，像一群躲藏万年的活物四下里奔突，一会儿便又变成本色的汁液 。食盐晶纯 ，容不下杂质，它最初的浆水竟如此悲悯 ，含有对众生 的温爱与仁慈。”这 是从盐的品性来反思人性的异化问题。

　　杨海蒂 的《烈焰之花》 是写唐山花瓷的 。在作家笔下 ，这 是由纯色瓷器向花色瓷器 的转变 ，她用灵动 的文字勾勒唐山花瓷之美 ，其色彩 、图案、线条、光泽 、灵魂都让人销魂 。尽管这种美可用各种形容词形容，但作者认为最好 的内在表达 是，“最朴素又最惊艳 ，达到高深莫测 的艺术境界” 。这可能是人工艺术所能达到的最高境界 。

　　还有一些写物之作值得重视 。这包括何向阳 的《碧水丹山》 、王干 的《里下河食单》、刘琼 的《食 ，性也》、朱鸿 的《菜之美者》 、蒋新的《琉璃醉》、辛茜的《红花绿绒蒿》 、杨文丰 的《胭脂梦似的荞麦花》、赵瑜 的《往日叙事》 、王子罕 的《“状元楼” 的故乡味》、叶浅韵的《赘物记》、刘学刚的《花木有灵》等 。

　　2022年的散文作品 是丰富多彩的 。本文只是撷取了其中的几朵浪花 ，希望能通过这几朵显示其整体气度与风采 ，也预示着散文创作 的前景与希望。（作者王兆胜系中国社会科学杂志社副总编辑）

　　（文图：赵筱尘 巫邓炎）