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一览十年成就 ，这个展看点满满！******
中新网北京10月15日电 (刘欢)近日，“奋进新时代”主题成就展在北京展览馆举办 ，展览全景式 、多角度 、沉浸式地展现了十年来我国政治、经济 、文化等领域 的巨大成就与崭新面貌。
展览设有序厅 、中央综合展区 、地方展区 、展望展区、室外展区和互动展区6个展区，运用图片 、实物 、模型等6000多项展览要素。其中 ，中央综合展区以经济建设、深化改革、依法治国等为主题设置了12个单元，地方展区则有辽宁 、浙江 、湖北等地 。
展馆中，DF-26 、DF-31AG等导弹武器模型纷纷亮相 ，中国经济“奇迹”号巨轮模型 、神舟十二号返回舱 、全球首款3kg负载高精度掌上六轴工业机器人也吸引了不少观众 。
图为中国经济“奇迹”号巨轮模型 中新网记者 李霈韵 摄 。在中央综合展区 ，首个单元“经济建设奋楫扬帆 谱写高质量发展新篇章” 的展厅中央正 是中国经济“奇迹”号巨轮模型 。
巨轮上有七根立柱 ，做成风帆形状 ，用一组组数据展示了中国这十年 的发展成就 ：国内生产总值从53.9万亿元增长到114.4万亿元 、制造业增加值从16.98万亿元增加到31.4万亿元……
图为参观者在中国第一型按照国际适航标准 、完全自主研制的民用大涵道比涡扇发动机“长江-1000”模型前驻足。 中新社记者 侯宇 摄 。在巨轮两侧，还陈列着“复兴号”高速列车 、工业制造器械 、我国首个太阳探测科学技术试验卫星“羲和号”等模型 。
图为展区高速列车模型 中新网记者 李霈韵 摄。在“积极发展全过程人民民主 建设社会主义民主政治”单元展厅中 ，最令人瞩目的 是12张选民证。
据了解 ，这些选民证来源于山西省太原市市民韩玉峰。从1953年到2021年 、从繁体字到简体字，如今他已89岁 ，参加了12次人大代表选举 。
图为展区中中新社“习言道”融媒体栏目 中新网记者 李霈韵 摄。“展览主要把咱们国家这十年的卓越成就展现给大家，科技、生态 、扶贫......真的每一块都值得我们骄傲 。”江西展区 的讲解员徐晨颖说 ，自展览开幕 ，每天都有很多人来参观。
图为中央媒体特殊栏目、网站、融媒体平台 ，中新网记者 李霈韵 摄 。来自湖北省武汉市的谢蓓是已经是第二次参加国家级大型展览讲解工作。一个半月前，她从层层选拔中脱颖而出 ，成为湖北展区的讲解员。为此 ，她搜集 、学习了大量资料 ，“越了解，感受就越深刻 ，这十年发展真是太快了！”
谢蓓向中新网表示，作为十年成就 的见证者与讲述者 ，她感到很自豪 。在学习和讲解过程中 ，战疫部分 的故事最让谢蓓感动 ，观众也听得最认真 。
“了不起，真 是英雄 的城市！”她看到 ，人群中 ，有人竖起了大拇指 。
还有不少湖北老乡找到展区 ，见到谢蓓就高兴地说：“我就 是湖北人，专门找过来 的 ！”这时 ，她就会笑着说：“欢迎您回家！”
有些游客，还会拉着谢蓓去看展区九省通渠的地图 ，“他们就指着地图说 ，‘我家就在这里’，有什么什么特产和特色，感觉特别亲切 。”
图为中央综合展区第一单元展区参观者在参观神舟十二号返回舱 中新网记者 李霈韵 摄 。在现场 ，一位展区工作人员正在视频电话中 ，给4岁 的女儿介绍每个展区的内容，“你看，这就 是你吃 的大米， 是辽宁的......”他告诉中新网，孩子远在家乡，他就用这种形式带她参观 ，“有些研究成果啊 ，以前只是听说过，现在都知道来自哪 ，怎么做出来的。”
人来人往 的展览现场 ，有一位78岁、头发已经花白 的老人在一块12英寸大硅片前停留了许久 。
年轻时 ，他曾在电子管厂工作 ，“从前 ，咱们国家只能生产5公分大小的 ，后来 是10公分，现在都能做出这么大尺寸 的了 ，”他一边用手比划着，一边感叹着，“这很难得的 ，应该好好和大家讲讲 ！”(完)
中国戏剧2022 ：走出“讨好型人格” ？****** 闫小平 在2022年很多个演出暂停的日子里 ，不少演职人员仍然在排练厅 、剧场里孤独地蹬踏 ，没有全部打开 的灯光下 ，看得到地面扬尘细小，时时扑起 ，像北京刮风的冬天微缩在这群人 的脚下 。在心情烦闷等待改变 的时间里 ，每一日都 是这样的冬天 ，每个人都有过狼狈 的笑话，但在改变真正来临的时候，却充满着一种未知的气息 。 过去的一年像一根被拉开的皮筋，时间缓慢地被展开，当皮筋突然被恢复原状 ，会有人被弹痛得猛然惊呼。但这种疼痛简直不能被称为疼痛，那一声惊呼并没有什么意义。剧目一定会越来越丰富、观众的选择会越来越多 ，就像冬天结束后的大风，微尘 、混乱、恐惧都会被压低，在天地都光秃秃一片的混沌中 ，钟声继续 、灯光亮起。
《两京十五日》王晓溪 摄 从某方面来说，2022年 的结束，也 是剧场这几年一种常态的终结 ，但剧场面对的并不是一键重启 。也有人说 ，正 是这几年外国剧目 的缺席，使国内剧目过上了“风光” 的日子，这话是有些过于极端了。这几年 的演出不断遭受疫情暴击，困境中仍见不断有剧目诚意地与观众共度时光。前后两种不同的外在光彩和内在光亮，于交错中 ，到底见出不同 。 经市场努力多年，不同戏剧形态有了更清晰的观众画像。但在市场艰难 的2022年 ，难免有制作方前仆后继生起引流之心 ，然而结果往往并不如人意 ，两两错愕、一别两宽已是最好结果 ，很少有类型化、垂直化 的观众愿意走入制作方所想象 的“更开阔或更细分的剧场” ，所期待 的“观众增量”，自然也 是镜花水月 。 除了制作方 ，创作者也不无迷茫 。近年流行一个词“讨好型人格” ，“如何克服讨好型人格 ？” 的回答得到几十万高赞 ，都以不同心态逐条对照特征 ，拍腿直道 ：“这不就 是我嘛！”其中有痛下决心修正性格者 ，也有揽镜自怜发嗲发痴者。戏剧作品也大有此趋势 。作品都 是创作者人格 的影子 ，如果年来“讨好型人格”遍地，不可避免创作者中强硬到底 、自我到底者日少 ，以作坊之力，毕工业化之功者日多 ，试图弥合或者放弃差异 ，以令观众满足为自己心意 ，善哉。 但戏剧说到底 ，总该出现一些在“美好浓情”之外 ，奇凸崛愣却仍然美好 、浓情更浓的事物 。观众愿意花数倍于其他文化产品的价格走进剧场 ，最应该得到 的 是真实 的人和人之间 的连结 。戏剧 是人心的自觉 ，是人对世界的自然反应，台上之心如清水见石 ，台下亦在波漾之中， 是剧场至美时刻。心心念念于观众想看什么 的人，不如问问自己 ，你想和观众说什么 ？ 过去一年，做戏者不易 ，看戏者也不易 ，以下聊的只 是自己看 的少部分而已。 北京大华城市表演艺术中心 ：咱们自己的剧院 以老派强硬的实验姿态行走在主流世界中，用幻觉般 的乐声 、光影、奇景把观众卷入其冷峻的思考之中，这就是易立明导演留给观众 的印象 。在他这一代导演中 ，他享受独行，随意漫步，毫无不安之感。 2022年 ，易立明担任北京大华城市表演艺术中心院长 、艺术总监后 ，却一改往日冷峻之姿 ，态度如剧院墨绿大门一样沉稳温和 ，不厌其烦地向媒体阐述剧场和个人 、街道、社区 、城市 的关系 ，渴盼自己能为观众提供友好邻居一样的关系，并为此而感到满足 。“咱们自己的剧院”一语 ，难得地寻回了艺术 的温度感，也令中心成为北京2022年最受关注 的新剧场。
《科诺克医生》 但回归导演工作 ，易立明个性不改，他2022年最令人关注的当属“医学三部曲”，率先推出 的《科诺克医生》《我是哪一个》分别用法式喜剧 、英式客厅剧 的不同方式，内窥镜术般地 ，将医学题材演绎成对权力系统的观察 ，甚至试图提出人挣脱权力关系的可能性。 《世界旦夕之间》《两京十五日》 ：小剧场导演稳步商业剧场 李建军和赵淼都是小剧场成长起来的导演 ，在2022年沉稳步进商业大剧场 。 旧电影搬上舞台一度也 是热门之选，但多为情感怀旧的商业制作 ，倒没想过李建军也做此选择，而且用即时投影 、绿幕抠像和预录影像等技术 ，去包裹上世纪70年代对于今天 的幻想。这难免有过时之虑，并不讨好 。但李建军用嵌套 的形式，通过设计叙事使文本更具意义 ，把一部电影实实在在地变成了剧场作品。《世界旦夕之间》和李建军之前 的作品相比，相貌更稳重，但情绪 是连贯的 ，仍在歌唱着普通人劳作的世界和劳作之下 的隐秘暗影 。 《两京十五日》是开发IP一脉的余热，也是2022年剧场里最具代表性 的一部IP戏 。版权方拆掉高志森 的三面LED ，掉头180度，请来以肢体成名 的赵淼导演，把方向重新拉回剧场 。虽然原著党不满原作变得零散 ，但对于如此长篇幅 ，且要保全完整故事满足非剧场观众的IP开发 ，赵淼以意象构建出一个完整的叙事框架，是目前可以看到的最佳选择 。 黄盈《我这半辈子》易烊千玺入职风波 黄盈直到2022年才排出了《我这半辈子》 ，讲述老舍的故事 ，却处处见出黄盈自己 。很多台词如果是黄盈本人来说，也毫不违和 。在剧的结尾 ，黄盈虚构了一场常顺（老舍）与父亲在鬼门关相见的戏 。父亲没有抚养过常顺，却通过鬼门关前 的一句话成为了常顺生命中最重要 的角色 ：“下一次我见到你 的时候 ，希望你不要这样面有愧色。”这种典型的父亲形象 ，出现在老舍背后 ，其实 是黄盈想要通过《我这半辈子》传递的一份观念：“我觉得人人都有一个终点，你永远无法预料自己是怎么结束的，但 是我们能做 的 ，就 是当终点到来 的时候，我们能做到‘不会面有愧色’地走过去。”
《象棋的故事》 《我这半辈子》讲述了老舍前半生的故事 。据说 ，老舍后半生的一部名著本来有望于2023年排演 ，主演是传出入职风波的易烊千玺 。明星入职国家表演艺术团体，多年来常引起争论 。从赞叹明星热爱舞台到抨击明星占用体制资源 ，也 是2022年发生的转变之一。其实观众并不低估明星对舞台 的尊重，背后更多 的还 是年轻人对于个人机会减少 的焦虑 ，对于艺术在艰难生活中必需性的怀疑。 韩语版《骆驼祥子》接受度高各国文化中心放映迭出大招 不少观众看戏（我经常也 是），总忍不住要问“好人坏人”，希望能锚定眼前的世界 。但看老舍作品往往难以如此，因为老舍笔下的故事 ，尤其是《骆驼祥子》 ，和我们贴骨贴肉 ，我们很少会问自己——我是好人还是坏人 ？韩国导演高宜雄的《骆驼祥子》却能满足观众“明辨好坏” 的需求。正如剧中特有的夸张的台词方式和表演动作，韩版《骆驼祥子》并不把观众在绝望和希望中来回拨弄 ，而 是用一种极为日常感的方式引出满场笑泪。 韩版《骆驼祥子》 是通过高清放映 的方式和观众见面 的 。在外国剧目缺席的最后一年，各国文化中心的放映在线上线下持续发力，俄罗斯文化中心线上免费限时观看圣彼得堡戏剧季后，又推出契诃夫之夜活动 ，“卷”得要命。英国国家剧院 的《初步举证》趁着新鲜热辣就“来了”北京 。法国文化中心纪念莫里哀诞辰400年活动的放映，让北京观众领略了那种传统得几乎乏味、但实际非常扎实的法国喜剧，彰显了剧作本身 的魅力。
《我这半辈子》 李晏摄 鼓楼西的独角戏中间剧场的科技艺术节 2022年 ，独角戏重新引发关注 。鼓楼西剧场先是推出三部“独角show”，然后策划“独角戏戏剧节”。在炎热夏天，《一只猿的报告》《象棋 的故事》《吉他男》带来了一股静气，足令人清凉。处于那个时刻的几个戏剧人与其说 是占据了一个转折时空上的立足点 ，倒不如说他们在一个刚刚成型即将消失的世界里 ，哪怕片刻，也要站立。 演出行业在经历了三年的直播、线上等方式之后，科技艺术节在2022年理所当然地得到了更多关注 。但中间剧场的科技艺术节在科技+艺术的主题下，一直把对自我身份 的探讨作为重点，每部戏既有科技运用于剧场的试验 ，也有剧场人在当下社会自我发展轨迹的投射，唤醒的是科技设备中 ，人的自我意识。这种科技烈然有声向温柔无声的过渡，悄然印入了大时代更替 的痕迹中 ，再一次具有了一种符号的意义。 闫小平 ，青年剧作家 ，戏剧导演。 （文图：赵筱尘 巫邓炎） [责编：天天中] 阅读剩余全文（）  视觉焦点
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