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业界论道体育产业发展 ：“新物种”涌现 尝试才有机会******
中新网北京1月12日电(记者 王昊) 11日 ，以“等待上场”为主题的懒熊体育•第七届体育产业嘉年华在北京举行。诸多中国体育业内人士齐聚一堂，探讨中国体育产业发展相关话题 。虽然过去几年中国体育产业受到疫情影响 ，但冬奥营销成为很好的范例，一些“小众项目”发展迅速 ，而在女性体育领域，同样不乏亮点。
活动现场 。主办方供图活动中，懒熊体育创始人、CEO韩牧做了“等待上场” 的主题演讲 。他认为，过去三年间 的体育产业，一些投资行为受到疫情影响，但依旧涌现出新 的增长点。“那就 是众多我们称之为‘小众运动’ 的项目陆续出现 。2021年 的飞盘、滑雪，2022又出现了桨板 、腰旗橄榄球 、匹克球、露营的大热。” 韩牧介绍 。
他说 ，这些小众的项目在争夺大众项目用户的同时 ，彼此之间也形成了红海，优胜劣汰后开始自我进化 ，进而诞生了很多新的“物种”。“在过去三年 ，事实上体育产业一直在涌现这样 的‘新物种’ ，虽然有些并没有活下来 ，但对体育产业来说，尝试才有机会 。”
北京冬奥会 的举办 是近几年中国体育产业发展的重要事件 ，北京冬奥会 的招商从2017年2月份正式启动，与比较大 的赞助商签约后，形成了品牌效应，很多大企业形成了做冬奥营销、深度参与冬奥筹办 的示范效应 。
活动现场。主办方供图北京冬奥组委赞助销售处处长王剑在嘉年华论坛上分享 ：“原来 的规划是一边着手寻找与奥运相关或者有体育基因 的大品牌 ，一边去寻找结合冬奥会倒计时的时间节点 。但 是2020年疫情之后很多事需要调整，有很多工作推倒重来 ，已签约的赞助商要共同去面对这些赛事筹办过程中 的改变 。”
“冬奥会期间 ，我们做了很多赞助企业商业权益兑现的案例 ，挖掘、整合了各个闭环之间 的商业资源。此外，我们还挖掘了一些赛场内非闭环 的区域，给消费者留下一个想象空间 。”王剑介绍 。
活动现场。主办方供图此外 ，在过去的2022年 ，女性体育有诸多亮点。中国女篮前队长邵婷在嘉年华 的相关主题论坛分享了自己观察到现象。“现在的女性运动员更加自信 、更加主动 ，她们更愿意、更希望去展现自己。”
邵婷说，希望通过自身的力量去影响 、扩大女性参与体育运动 的方式和途径 。“其实对于女性运动员 的关注更多 是在竞技水平上面。但我们除了要去在竞技比赛中展现实力 ，在平时也应该去说好女性体育 的故事 。”(完)
东西问·中外对话 | 中国电影如何拉近东西方距离 ？****** 中新社北京11月6日电 题：中国电影如何拉近东西方距离？ 作者 马海燕 门睿 从41年前首部电影《原野》惊艳亮相威尼斯 ，到中国电影成为各大电影节 的“常客”，从功夫片一枝独秀到各种类型影片频频走出去，中国电影已成为外国观众了解中国 的窗口。中国电影如何更好地反映当下、让世界通过电影了解中国？中新社“东西问·中外对话”邀请中国电影导演协会会长、著名导演李少红与上海大学艺术研究中心艺术总监 、著名电影制片人马可·穆勒展开对话。 视频 ：【东西问·中外对话】中国电影如何拉近东西方距离？来源：中国新闻网 曾执导过《红粉》《四十不惑》《橘子红了》《大明宫词》等多部女性题材作品 的李少红认为，应该鼓励包括女性题材在内的现实题材电影交流 。 曾担任过多个国际电影节主席，把张艺谋 、陈凯歌 、田壮壮、贾樟柯等中国导演推向国际舞台的马可·穆勒认为，丰富多样的中国电影可以让国外观众更多了解中国文化的丰富性。 对话实录摘编如下 ： 电影“走出去”有助于世界了解中国 中新社记者 ：1981年马可·穆勒先生担任威尼斯国际电影节亚洲电影顾问时，将中国影片《原野》带到威尼斯 ，碰巧《原野》也是中国新闻社出品的 。当时 是怎样一个契机让您将《原野》这部影片从中国带向欧洲？ 马可·穆勒 ：1981年年初，有几位国内朋友告诉我 ，一家新公司南海影业正在做一部电影《原野》。我非常喜欢曹禺 的话剧 ，也看了《原野》，发现这 是个女导演 的处女作，我就问可不可以跟该片导演凌子认识一下。凌子后来又介绍了更多 的女导演给我认识 ，我那个时候觉得中国终于有了非常强 、非常活泼的一批新 的女导演 。  电影《原野》海报，来源 ：网络中新社记者 ：中国电影走向世界有什么特殊意义 ？ 李少红 ：这个过程让我们打开了眼界和世界观 ，同时也能够让世界了解中国。1992年 的《四十不惑》是我们这一代现代题材的第一部去欧洲电影节的影片 ，能获奖的一个重要原因就在于当时中国人 的生活对西方来讲非常陌生 ，尤其是现实生活 。我能从记者 的提问中感受到他们想通过影片来了解中国和中国人 的状态 ，所以我觉得现实题材的影片能够出去 是非常重要 的 。 马可·穆勒 ：那个时候这些电影都是新生代导演 的第一部或者第二部。它们真 的是丰富多样 ，他们所探索的方向不 是一致的 。我那个时候就特别想通过这些电影让国外的观众 ，特别 是欧洲 的观众多了解中国文化 的丰富性。 中新社记者 ：如何看待国际获奖和国内获奖之间 的关系？ 马可·穆勒：上世纪90年代应该是中国电影的热门时代，几乎每个大电影节都会有一部中国主竞赛影片，国外的发行也会考虑多买几部中国影片 。为什么上世纪90年代国外会有热门 的中国电影？因为那个时候好多电影都是有商业价值的艺术片 ，或者有高艺术品质的商业片。我真 的非常敬佩那些导演所作的贡献，让更多的人马上就可以看懂 ，可以理解 。 李少红 ：不管是在国际还 是在国内获奖 ，对我们 的艺术创作都是肯定和鼓励 。国际上获奖是从中国发展 的故事和东方文化的角度去欣赏这种艺术价值，这 是一个相当高 的肯定 。国内 的鼓励则更直接 ，因为我们 的创作反映的是中国的现实生活和历史文化 ，这种肯定更重要 。 女性创作丰富了世界 中新社记者：如何看待女性导演、女性题材创作对整个电影产业 的贡献？ 李少红：我觉得女性视角和女性创作在某种程度上丰富了这个世界 。作为女性导演，我们很自觉地在做这种观察和表达 。《红粉》1995年在柏林电影节上引起了很大反响，之后我自觉地在影片创作中采用女性视角 ，无论是历史题材还是现实题材 ，这也形成了我自己的创作特色 。 马可·穆勒：每几年 ，中国电影中就会出现一两部女性题材影片 ，真实地为中国女性发声。如从凌子到黄蜀芹 、李少红等第四代 、第五代有代表性的女导演 ，以及最新一代的李玉导演作品，都让外国观众深入了解中国女性 的世界观，以及她们对社会的观察和探讨。 中新社记者 ：在女性题材电影中，欧美影片与中国影片有什么异同？ 马可·穆勒：我认为二者差异不大 ，但中国女性题材电影 ，不仅是女导演拍，也有男导演拍 。例如张艺谋导演作品《秋菊打官司》就塑造了一个为争取自身权益而奋斗 的女性角色 ，这部电影获得了第49届威尼斯国际电影节金狮奖。曾获第59届威尼斯国际电影节圣马可奖 的田壮壮导演作品《小城之春》，也 是由男导演拍摄的中国女性题材电影 。中国香港导演杜琪峰 ，大家都觉得他擅长执导动作片 、侦探片 ，但是他每拍三四部影片 ，也会考虑拍一部女性题材影片 。 中新社记者：当今的女性观众与30年前有什么不同？如何看待女性意识的觉醒 ？ 马可·穆勒 ：在中国电影市场(作品)多样化之下 ，现在中国女性观众可以看到多种类 的电影 。以前，特别是西方和日本的女导演拍摄 的电影受众是三四十岁的女性 。现在 的导演无论男女，他们电影 的目标受众更年轻 ，观众也可以看到很多不一样 的电影 。近年来中国电影的成就之一，就 是女导演也开始拍类型片 。 李少红：从个人经历看 ，我 的女性意识的形成经历了从不自觉到自觉的过程。以前我们有句口号“妇女能顶半边天”，是说妇女也有平等工作的机会和权利 ，同时也降低了性别差异意识 。改革开放后，女性更加关注和思考自己的存在价值，争取在社会上 的独立性。现在我和很多年轻女导演交流 的时候发现，她们都非常自信地知道自己 的优势在哪 ，知道在自己想创作的题材中 ，从女性的视角出发应该坚持什么 。 中新社记者：《世间有她》这部电影如何表现当今女性 的生存状态？ 李少红：这部影片三位导演都是女性，我们从女性的角度出发，以女性的视角观察生活，观察女性在困难中如何面对情感和家庭问题 。另外，从不同地域表现来说 ，张艾嘉导演在中国香港，反映了与内地不同的情况，陈冲导演反映 的 是一对分离在两地的情侣的情感 。影片多元表现了最普通的妇女在家庭中承担 的责任 。 马可·穆勒 ：《世间有她》特别展现了在困难时期家庭中出现 的很多矛盾 。三位女导演很清楚如何真实展现这些问题和主人公解决问题 的方法。包括《世间有她》在内 的许多中国电影都具有跨越语言、文化障碍 的突破力，能够引起国外观众对中国女导演作品、中国女性题材影片 的重视。 以电影促进中外对话任重道远 中新社记者 ：在促进以电影为媒介 的中外对话中，电影人还需要做出哪些努力？ 马可·穆勒：我认为需要考虑中国电影在国外可能会遇到 的文化差异 。这方面可以通过对中国文化 的翻译、释义帮助国外观众理解中国电影，进而引起他们的共情 。 李少红 ：东西方文化确实存在差异 ，需要更多宣传和推广才能拉近彼此的距离。从创作上，可以多关注包括女性题材在内 的现实题材电影交流。性别 的表达是世界的语言 ，不存在障碍，每一个家庭、每一个个体 ，无论男人女人，都能感同身受，这样的作品应该多一点。我们在电影节或电影展映上看到这方面题材 的影片，也会非常感兴趣 ，虽然讲述的 是其他国家的人遇到问题 是怎样应对 的 ，但其实和我们没有什么差别。(完) 
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