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高铁车厢过小年 ：旅“兔”增年味 新规“悦”旅途******
(新春走基层)高铁车厢过小年 ：旅“兔”增年味 新规“悦”旅途
中新网长沙1月15日电 题 ：高铁车厢过小年 ：旅“兔”增年味 新规“悦”旅途
作者 鲁毅 金阳 章秋
小年纳福瑞，归途享年味 。1月15日，农历腊月二十四， 是中国南方小年，从湖南株洲西开往上海虹桥 的G1348次列车上，车厢内张灯结彩，窗花 、对联、一只只可爱又喜庆的小兔子贴画爬上座椅、跃上窗台，处处洋溢着浓浓的兔年年味。
该趟列车由中国铁路广州局集团有限公司长沙客运段动车二队G11/G12组值乘 ，“兔年”味十足的车厢是他们为旅客准备的节日祝福 。
8时54分，G1348次列车准点从株洲西站驶出 ，列车工作人员为旅客们准备 的小年“大餐”也正式开始 。
工作人员向乘客讲解铁路新规 。2023年春运， 是新版《铁路旅客运输规程》(以下简称新规)实施后迎来的首个春运。一堂“新春迎新规”宣讲小课堂成为小年“大餐”的“头菜”。青年列车长丁利首先向旅客们发放新规宣传手册，提醒出行注意事项，讲解购票乘车新规定的具体内容 ，随后 ，又组织乘客参与铁路新规知识抢答。
“年满多少周岁 的儿童应当购买全价票 ？”
“14岁 ！”
“学生优惠票哪些时间可以购买？”
“学生优惠票不再规定乘车时间限制，每学年 的任意时间都可以 ！”
……
“一问一答间，铁路新规就被旅客记住了！”团员列车员袁婧璐趁着现场氛围正热，还号召旅客将新规手册分享至朋友圈和家庭群，让更多人了解铁路新规 的便民惠民措施，并为抢答成功和点赞数多 的旅客送上列车新春礼包 。
“这一趟出行收获颇多，详细了解了铁路新规定 的变化点 ，知道出行需要注意的地方，让我们这些带小孩出门的家长更加安心 、省心 。”捧着刚收到的新春礼包，旅客刘先生难掩喜悦。
春节期间，疫情防控更加不能松懈。党员列车长师彪为大家讲解出行期间防护知识，示范正确佩戴口罩和洗手“七步法”。
高铁车厢里过小年。 长沙客运段动车二队供图最后 ，青年列车长陈想带领着乘务员肖琳和何全喜为乘客带来一段热情四射的手势舞 ，为出行 的旅客送去温暖与欢乐 。同时 ，一张张新年“福”字 、一袋袋寓意兔年吉祥的大白兔奶糖等送到了乘客手上 。一时间 ，歌声 、欢笑声充满了车厢。
全程参与的旅客黄女士激动地说：“已经有两年没回家过年了 ，这次在列车上和大家一起贴窗花，让我想到以前在老家 ，过年前要将剪好的窗花贴在屋子里，给家里增添过年 的喜气。感谢铁路工作人员让我提前体验了回家的温暖 ，这次经历也一定会成为我春运回家路上最美好的回忆！”
小小一张火车票，一站是旅途 ，一站是家乡 。列车长陈想说 ：“为乘客服务，践行‘悦旅途 ，悦精彩’ 的服务理念 ，是每一位铁路工作人员 的责任 ，我们会在每一次值乘中，积极宣传新规利好 ，提升服务质量 、延伸服务内容，让旅客体验更美好的出行。”(完)
《中国奇谭》：神仙审美携奇境 入你我之梦****** 《中国奇谭》：神仙审美携奇境 入你我之梦【中国动画新百年开启】 刚刚过去的2022年 ，恰是中国动画诞生100周年 。 1922年 ，万氏兄弟在上海制作第一部动画广告片《舒振东华文打字机》 ，拉开中国动画百年发展序幕 。1957年 ，上海美术电影制片厂(以下简称“上美影”)成立，首任厂长特伟提出了“探民族风格之路”的理念。在该理念 的指引下 ，上美影打造了《小蝌蚪找妈妈》《大闹天宫》《九色鹿》《天书奇谭》《黑猫警长》等优秀作品，成为一代代观众童年时代珍贵 的光影记忆 。 —————————— 中国动画进入新百年，上美影送上第一份大礼。2023年元旦，上美影和B站联合出品 的动画短片集《中国奇谭》上线 ，迅速引发观剧热潮，豆瓣开分高达9.5分。 《中国奇谭》系列由《小妖怪 的夏天》《鹅鹅鹅》《林林》等8个短片组成。一个个根植于传统文化的故事，以雄奇想象缔造出“奇境入梦 ，我在其中” 的氛围。 如果脱离“主角团”视角 、换一个角度重看《西游记》故事 ，也许你会遇见敬业“打工人”小猪妖，它弱小 、迷茫而又努力、温暖 ，它对外人称赞的齐天大圣心驰神往 ；如果你在水墨画般 的意境中，悠悠沉浸于经典志怪小说《鹅笼书生》 的情节，会发觉古人 的哲思置于当下亦有令人深刻思考 的价值 。 网友评价，这 是“刻进DNA 的审美”“童年暑假回来了” 。《中国奇谭》多位主创人员接受中青报·中青网记者专访时提到，他们尝试把都市寓言融入到传统神话 ，进行属于当下 的故事新编 。 刻进中国人DNA 的审美 《中国奇谭》总导演陈廖宇说 ，神话可以是古代的 ，也可以 是今天和未来的。“神话其实 是人类对未知东西的想象或者对自己内心愿望 的投射，甚至神话中的形象就是人或人性某一面的具象化表达” 。 第一个“神话”故事，就打响了口碑 。一只小猪妖 ，戳中了无数网友内心柔软 的角落。 电视剧《西游记》和上美影的动画片《大闹天宫》 ，一直是B站网友“N刷”的经典。《小妖怪 的夏天》从妖怪 的角度重新想象了“西游记世界”：无人在意 的小猪妖，遵从想吃唐僧肉的老板 的吩咐 ，完成做弓箭、刷锅、收集柴火等难度系数很大 的KPI。在此过程中 ，这只具有独立意志的小猪妖，打听到唐僧师徒4人 是民间赞颂 的英雄，它 的梦想被点燃了 。 《小妖怪的夏天》导演於水指出 ，很多人一提起《西游记》会想到师徒4人面对 的大妖怪，但是底层的每个小妖怪也有自己 的“人生”。观众会因此共情 ：其实我们每个人都 是那个普通 的小妖怪 。 小猪妖就 是现实生活中平凡“我们”的缩影：它想去外面 的世界闯一闯 ，而妈妈最关心自己葫芦里有没有装满水，身体是否健康 ；面对“人生”选择题时踌躇无措 ，但依然为了心中 的正义感 ，义无反顾地提醒唐僧师徒有埋伏。 影片结尾 ，小猪妖 的善良得到了齐天大圣 的肯定 ，还幸运得到偶像送的“周边”。网友评价 ：“悟空终是一颗佛心”“小时候以为自己会变成齐天大圣，其实是个连大王都接触不到的小妖怪。” 相较于小猪妖故事的“接地气”，由胡睿执导 的第二集《鹅鹅鹅》则带有更浓郁 的东方奇幻美学和志怪传统 。《鹅鹅鹅》取材于南朝梁吴均 的中国神话小说集《续齐谐记》中的《鹅笼书生》 ，蒲松龄就曾将该故事引用于诗句中 ：“世态渔洋已道尽，人间何事不鹅笼。” 《鹅鹅鹅》中 ，货郎在阴森诡异的鹅山偶遇瘸腿的狐狸公子，欲望破而复立 ，发现一切看似荒诞都不过 是个“鹅笼” 。 这个微言大义 的故事 ，胡睿最早 是十几年前留学德国时 ，从随身带 的《太平广记》里读到 的。“中国古代志怪小说居然有这么符合戏剧规律的创作！而且这故事非常高级 ，点出了人生 的一种规律 ，但又不 是简单地讽刺或进行道德评判 ，这是最高明 的。” 胡睿创作时力求让故事面貌回归《鹅笼书生》“原生态” ，改编之处则 是将当代人的情感折射进故事里 ，并在塑造狐狸形象时致敬了《天书奇谭》中的“阿拐” 。 《鹅鹅鹅》从古典志怪小说中继承的“引而不发” 的朦胧情感 ，带给观众哲思与美学想象。纵然故事不直白 ，网友们却相当热情踊跃地表达自己的解读 ，胡睿说有 的评论或“二创”绘画令他深受感动。 《中国奇谭》总监制朱贝宁笑言，其实很多人都 是有意思 的“矛盾体”，虽然身体过着现代化 的生活，但精神上无法与上千年的传统文化“切割”开来 ，还 是很怀旧 。这种“文化基因”潜移默化 的影响，同样会体现在动画导演 的创作中，他们塑造出的角色形象，自然 是“刻进中国人DNA 的审美” ，因而很容易被观众接受 。 “神仙审美”的动画能住进心里 此次《中国奇谭》系列召集了11位导演创作8个故事，多少有点“神仙打架”的意味 。每一位“下一个交作业” 的导演接受记者采访时 ，都会不约而同地说一句“压力好大”。 《中国奇谭》总制片人李早说 ，该项目经历两年多时间 ，最早是上美影给导演们出了一道与志怪相关的“半命题”式作文题，题材和方向不限 ，核心表达出中国文化底蕴和“中式想象力”，“我们希望立足时代讲好中国故事 ，呈现中国美学。同时也希望在如今相对商业化 的环境里 ，把上美影 的IP发扬光大”。 李早感慨 ，这次创作氛围和上美影过往的创作环境有几分相似 。 “过去上美影厂里的导演们平时就生活在一起，有很好 的合作氛围 。我记得上美影60周年拍纪录片 的时候，就体现了导演们平时相互扶持帮助 ，同时也相互竞争——竞争就 是如何让自己的作品做得更好 。这次创作《中国奇谭》 ，我觉得也充分体现了这一点。”李早说 。 她透露 ，上美影前期会和8个团队单独交流，但项目进展到一定阶段，他们会组织导演坐在一起看其他人拍 的片子 ，“导演一方面纷纷对别人的项目献计献策 ；另外一方面，有些导演回去之后就暗暗想着别人做得真好 ，自己 的作品还得再改一改，还得更好一点 。所以是一个特别良性的氛围” 。 胡睿直言，会召集一批导演做这件事的 ，放眼全国似乎也只有上美影 ，“为什么呢？因为在动画短片创作领域 ，上美影 是唯一触碰到那个最高境界的 。就像王安石写的‘不畏浮云遮望眼 ，自缘身在最高层’”。 胡睿回忆 ，上美影动画短片《骄傲的将军》 是住进自己内心的故事 ，是无法替代 的“小宇宙” 。 “《骄傲的将军》不算特别叫座 的短片，但我认为它是中国短片创作中 的一座高峰 ，有不可方物的美。它展现出一个人物命运的大开大合、大起大落，还传递出一种时空感。我始终都能从这个故事里获得享受，假如心情烦闷了，我能随时偷偷溜进《骄傲 的将军》这个小宇宙。” 胡睿说 ，他之所以选择《鹅笼书生》这么“小众”主题故事来创作《鹅鹅鹅》 ，原因也是被该文本艺术性深深折服，“应当有后辈来表达敬意”。 在现代技术里诠释出中国意境 除了主题各异 ，《中国奇谭》展现了“花式技能点”，例如三维动画、剪纸定格动画 、偶片定格动画、三渲二动画等 。 由杨木执导 的三维动画《林林》聚焦“身份认同”的主题，讲述了狼女林林自我觉醒的历程。生活在林海雪原中的林林，因为孤独而涉足人类世界。为了被人类孩子认同，林林不断背离自己作为狼的身份 ，在苦难中迎来成人礼 。 通过CG技术，《林林》对于人物细微 的表情变化、动物栩栩如生的毛发、层层叠叠 的森林 、随风摇曳 的枝桠等做到鲜活生动的呈现 。 作为《中国奇谭》系列唯一使用CG技术 的作品，杨木谈及对“技术” 的理解 。他说 ，上美影老一辈 的创作宗旨 是“不模仿别人 ，不重复自己”。而观众已然对三维动画审美有一个相对统一的趋向。虽使用新技术 ，但主创团队避免“照相式、素描式 的真实”，力求增加写意的东方美感 ，在三维里诠释出中国意境。 “我们不把《林林》故事起承转合做得那么明显 ，而 是处理得像一篇散文一样 。”杨木说 。 胡睿告诉记者 ，这8个片子无一不 是“爆肝”改到最后一刻 ，“是非常熬人 的工作 ，所以大家都尽自己最大的心力，尽可能地不辜负这份信任 。毕竟那么多年 ，我们都信任和热爱上美影，所以希望给它加分 ，不能减分”。 但胡睿坦言 ，热度过后 ，他们又会继续安静“沉浸”一段时间 ，“也许突然有一天，再以一个特别新奇 的方式跳出来给大家带来小小 的惊喜 ，这特别快乐” 。 朱贝宁也提到，作品火了，大家给予肯定与鼓励，也抱有更多的期待 ，给今天的国产动画创作一点耐心和空间 ，看看更多元的内容风格与创新表达 ，国产动画内容肯定还会继续拔节生长 ，创造更让人惊喜的作品 。 李早表示 ，站在中国动画新百年 的开端，《中国奇谭》主创团队希望通过创作这些有意思的作品 ，重现美术片“百花齐放”的面貌 。 中青报·中青网记者 沈杰群 来源 ：中国青年报 （文图 ：赵筱尘 巫邓炎） [责编：天天中] 阅读剩余全文（）  视觉焦点
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