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东西问·中外对话丨女性题材电影，东西方有何不同？******
从41年前首部电影《原野》惊艳亮相威尼斯，到中国电影成为各大电影节 的“常客” ，从功夫片一枝独秀到各种类型影片频频走出去 ，中国电影已成为外国观众了解中国的窗口。中国电影如何更好地反映当下 、让世界通过电影了解中国 ？中新社“东西问·中外对话”邀请中国电影导演协会会长、著名导演李少红与上海大学艺术研究中心艺术总监 、著名电影制片人马可·穆勒展开对话。
视频 ：【东西问·中外对话】中国电影如何拉近东西方距离 ？来源：中国新闻网
曾执导过《红粉》《四十不惑》《橘子红了》《大明宫词》等多部女性题材作品 的李少红认为 ，应该鼓励包括女性题材在内 的现实题材电影交流 。
曾担任过多个国际电影节主席，把张艺谋、陈凯歌 、田壮壮、贾樟柯等中国导演推向国际舞台 的马可·穆勒认为，丰富多样 的中国电影可以让国外观众更多了解中国文化 的丰富性。
对话实录摘编如下：
电影“走出去”有助于世界了解中国
中新社记者 ：1981年马可·穆勒先生担任威尼斯国际电影节亚洲电影顾问时 ，将中国影片《原野》带到威尼斯，碰巧《原野》也 是中国新闻社出品的。当时是怎样一个契机让您将《原野》这部影片从中国带向欧洲？
马可·穆勒 ：1981年年初 ，有几位国内朋友告诉我 ，一家新公司南海影业正在做一部电影《原野》 。我非常喜欢曹禺的话剧，也看了《原野》，发现这是个女导演 的处女作 ，我就问可不可以跟该片导演凌子认识一下 。凌子后来又介绍了更多 的女导演给我认识，我那个时候觉得中国终于有了非常强 、非常活泼 的一批新 的女导演 。
电影《原野》海报 ，来源 ：网络中新社记者：中国电影走向世界有什么特殊意义？
李少红：这个过程让我们打开了眼界和世界观 ，同时也能够让世界了解中国 。1992年的《四十不惑》 是我们这一代现代题材 的第一部去欧洲电影节 的影片 ，能获奖 的一个重要原因就在于当时中国人的生活对西方来讲非常陌生，尤其 是现实生活 。我能从记者 的提问中感受到他们想通过影片来了解中国和中国人的状态，所以我觉得现实题材 的影片能够出去 是非常重要的。
马可·穆勒：那个时候这些电影都是新生代导演 的第一部或者第二部。它们真的是丰富多样，他们所探索的方向不 是一致 的 。我那个时候就特别想通过这些电影让国外的观众 ，特别是欧洲 的观众多了解中国文化 的丰富性 。
中新社记者：如何看待国际获奖和国内获奖之间 的关系 ？
马可·穆勒 ：上世纪90年代应该是中国电影 的热门时代 ，几乎每个大电影节都会有一部中国主竞赛影片 ，国外 的发行也会考虑多买几部中国影片 。为什么上世纪90年代国外会有热门 的中国电影？因为那个时候好多电影都 是有商业价值 的艺术片，或者有高艺术品质的商业片 。我真 的非常敬佩那些导演所作的贡献 ，让更多的人马上就可以看懂 ，可以理解。
李少红 ：不管是在国际还是在国内获奖，对我们 的艺术创作都 是肯定和鼓励。国际上获奖 是从中国发展的故事和东方文化的角度去欣赏这种艺术价值 ，这 是一个相当高的肯定 。国内的鼓励则更直接 ，因为我们的创作反映的 是中国 的现实生活和历史文化，这种肯定更重要。
女性创作丰富了世界
中新社记者：如何看待女性导演 、女性题材创作对整个电影产业的贡献 ？
李少红：我觉得女性视角和女性创作在某种程度上丰富了这个世界。作为女性导演，我们很自觉地在做这种观察和表达 。《红粉》1995年在柏林电影节上引起了很大反响 ，之后我自觉地在影片创作中采用女性视角，无论是历史题材还 是现实题材，这也形成了我自己的创作特色 。
马可·穆勒 ：每几年，中国电影中就会出现一两部女性题材影片，真实地为中国女性发声。如从凌子到黄蜀芹 、李少红等第四代、第五代有代表性的女导演，以及最新一代的李玉导演作品，都让外国观众深入了解中国女性的世界观，以及她们对社会的观察和探讨 。
中新社记者：在女性题材电影中 ，欧美影片与中国影片有什么异同？
马可·穆勒：我认为二者差异不大 ，但中国女性题材电影 ，不仅 是女导演拍，也有男导演拍 。例如张艺谋导演作品《秋菊打官司》就塑造了一个为争取自身权益而奋斗 的女性角色，这部电影获得了第49届威尼斯国际电影节金狮奖 。曾获第59届威尼斯国际电影节圣马可奖的田壮壮导演作品《小城之春》，也是由男导演拍摄的中国女性题材电影 。中国香港导演杜琪峰 ，大家都觉得他擅长执导动作片 、侦探片 ，但 是他每拍三四部影片，也会考虑拍一部女性题材影片 。
中新社记者：当今 的女性观众与30年前有什么不同？如何看待女性意识的觉醒 ？
马可·穆勒：在中国电影市场(作品)多样化之下 ，现在中国女性观众可以看到多种类的电影 。以前 ，特别是西方和日本 的女导演拍摄 的电影受众是三四十岁的女性。现在 的导演无论男女，他们电影的目标受众更年轻 ，观众也可以看到很多不一样的电影 。近年来中国电影 的成就之一，就是女导演也开始拍类型片 。
李少红 ：从个人经历看 ，我 的女性意识 的形成经历了从不自觉到自觉的过程 。以前我们有句口号“妇女能顶半边天”， 是说妇女也有平等工作的机会和权利 ，同时也降低了性别差异意识 。改革开放后，女性更加关注和思考自己 的存在价值，争取在社会上 的独立性。现在我和很多年轻女导演交流 的时候发现 ，她们都非常自信地知道自己 的优势在哪 ，知道在自己想创作 的题材中，从女性 的视角出发应该坚持什么。
中新社记者 ：《世间有她》这部电影如何表现当今女性 的生存状态 ？
李少红 ：这部影片三位导演都是女性 ，我们从女性的角度出发 ，以女性的视角观察生活，观察女性在困难中如何面对情感和家庭问题。另外，从不同地域表现来说，张艾嘉导演在中国香港，反映了与内地不同的情况 ，陈冲导演反映 的 是一对分离在两地的情侣的情感。影片多元表现了最普通 的妇女在家庭中承担 的责任 。
马可·穆勒 ：《世间有她》特别展现了在困难时期家庭中出现 的很多矛盾。三位女导演很清楚如何真实展现这些问题和主人公解决问题的方法。包括《世间有她》在内的许多中国电影都具有跨越语言 、文化障碍 的突破力，能够引起国外观众对中国女导演作品 、中国女性题材影片的重视 。
以电影促进中外对话任重道远
中新社记者：在促进以电影为媒介的中外对话中，电影人还需要做出哪些努力 ？
马可·穆勒：我认为需要考虑中国电影在国外可能会遇到 的文化差异 。这方面可以通过对中国文化的翻译、释义帮助国外观众理解中国电影 ，进而引起他们的共情。
李少红 ：东西方文化确实存在差异 ，需要更多宣传和推广才能拉近彼此的距离 。从创作上 ，可以多关注包括女性题材在内 的现实题材电影交流 。性别的表达 是世界 的语言 ，不存在障碍，每一个家庭、每一个个体 ，无论男人女人，都能感同身受 ，这样的作品应该多一点 。我们在电影节或电影展映上看到这方面题材的影片，也会非常感兴趣 ，虽然讲述的 是其他国家 的人遇到问题是怎样应对 的 ，但其实和我们没有什么差别 。
广东云浮：“政企村共建”做强村集体经济****** 在广东省云浮市云安区富林镇生态养殖小区内 ，一栋栋鸡舍整齐排列，鸡舍内部自动喂料 、送水等现代化设备正在高效运转 。“这里 的环境干净又卫生，我在这里工作3个月了，每个月工资3000多元，加上土地租金，收入没有受疫情影响反而增加了。”在富林镇养殖小区务工的村民李伙带告诉记者。 富林镇养殖小区是云浮市2022年兴建 的17个“政企村共建”生态养殖小区之一 ，于2022年7月底实现投产 ，年出栏肉鸡288万羽 ，带动44个行政村年平均增加经营性纯收入6.3万元 。 2022年以来，云浮市委、市政府为解决行政村村集体经济不平衡短板，在全市发起了发展壮大村级集体经济攻坚行动，实行党委领导、政府主导、市场推动 、村村参与，通过政策撬动、产业驱动、政企村联动，构建“政企村共建” 的发展壮大村集体经济新模式，不断增强村集体“造血功能”。 2022年10月中旬 ，新兴县新城镇大稳养殖小区 、水台镇布茅养殖小区迎来首批共8.3万羽肉鸡出栏上市，并且在全市率先获得收益回报 ；11月中旬 ，全市首个回购成功的养殖小区——郁南县平台镇古龙塘养殖小区迎来首批5.1万羽肉鸡出栏上市 。 目前，云浮市已统筹驻镇帮镇扶村资金、扶持发展村集体经济专项资金等系列资金 ，共投资7.73亿元推动17个“政企村共建”养殖小区项目落地建设 。 据了解，在“政企村共建”发展模式下 ，平台公司每年按不少于总投资金额10%的比例获取固定收益，固定收益在扣除银行本息及固定资产折旧后 ，形成纯收入作为分红，由此平台公司每年可稳定获得占总投资额5%左右的纯收益。这样 ，15年的纯收益将达到6亿元左右 ，每年可为行政村村集体增加经营性收入达4000万元。 “平台公司与农业龙头企业协定 ，合作期满后养殖小区的资产和土地租赁期内 的经营权等相关权益仍归平台公司所有继续经营 。15年后，下‘蛋’ 的‘老母鸡’仍然归平台公司所有。”云浮市委书记卢荣春说，“政府主要是起到牵头搭台 的作用 ，负责协调资金 、用地以及建设或收购养殖小区 ，企业可马上养殖开展经营生产 。”云浮市5个县（市、区）均已组建了国有投资平台公司作为项目投资和收益分配主体 。 截至2022年底，全市已有70%以上的行政村集体经济组织年收入突破10万元。据测算 ，2023年起 ，云浮市所有行政村每年每村集体经济经营性年纯收入超过15万元 。（本报记者 张建军） （文图 ：赵筱尘 巫邓炎） [责编：天天中] 阅读剩余全文（）  视觉焦点
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