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名为奖励、实为门槛？跑单奖励让骑手陷入不停接单困局******
看似“跳一跳就能够着” ，实则掉进“连环套”
跑单奖励让骑手陷入不停接单困局
专家建议，平台算法设计应更人性化 ，保障骑手身心健康
本报北京2月2日电(记者刘小燕)晚上10点，阿峰送完了最后一单外卖。回家打开软件后 ，他看到了上月跑单收入的最终数据：1月共收入15401.36元 ，其中活动奖励收入3342.6元 ，占比近22% 。
春节前后，多名外卖骑手向记者反映，跑单数量越多 ，获得活动奖励 的机会越大 ，赚取的奖励金额也越高。但名为奖励、实为门槛的设置，也使骑手陷入不停接单的劳动困局 ，甚至产生安全隐患 。
“平台 的活动每个月都不一样 ，但都是需要完成不同门槛的配送任务才有奖励，总之就是要多跑单。”据阿峰介绍 ，他1月31日参加了早中晚三个时段的“跑单礼”活动。按活动规则，阿峰在9点~15点跑单，完成9单奖励21元 ，完成21单奖励59元 ，完成27单奖励87元，完成33单奖励126元。为得到最高奖励，阿峰在该时段跑满了33单获得了126元 ，但此时他已经7个小时没吃饭了。
由于完成任务量按接单时间计算 ，有骑手为了接够活动时间段内 的单量 ，还会冒险接单。“有时时间快截止了 ，单量还没满足奖励门槛 ，有 的骑手就会一边骑车一边刷手机接单 。”阿峰说 ，还有骑手尽管电瓶车电量快耗尽了 ，也要先接单，就 是为了凑够单量 ，但这样会引发道路危险 。
实打实 的奖励数字 ，对骑手而言 是有效 的激励 ，却也给他们带来苦恼：一旦某段时间跑单量下降，不仅影响当时收入 ，还会对后续收入产生影响 。在参加工作日“午高峰收入加速”活动时 ，阿峰 的每单奖励有时为1.2元，有时却只有1元 。“如果上周送单少 ，骑手等级就会下降 ，奖励也就下降了 。”阿峰解释说，想要维持高等级 ，多接单、多送单就少不了 。
中国青少年研究中心青年发展研究所副所长郭元凯认为，平台推行 的跑单奖励活动 是一种用工管理手段，但并非可持续的方式。这种额外激励 ，很容易诱导骑手产生“跳一跳就能够着” 的挑战心理，这就无形中延长了骑手 的劳动时间 ，长时间高强度的工作，增加了骑手身心健康的风险 。
阿峰也坦言 ，跑单奖励活动更像是一串甜蜜 的“陷阱” ：“就像一个连环套 ，跑够了第二档奖励 ，就想着再够上第三档奖励 ，慢慢就越接越多。全部都想拿最高奖励 的话，一天得跑20个小时，一天三顿饭都没法准点吃。”
“不可否认，跑单奖励活动对于增加骑手收入 、激发其工作积极性具有积极影响，但骑手应根据身体情况选择合适 的工作量 ，不要把获奖励看作是必须完成的任务 。”郭元凯建议，平台应将算法设计得更加人性化 ，保障骑手的身心健康。
中新社70年 | 通讯社还能拍电影 ？******
编者按：
走过70年光辉历程的中国新闻社 ，在海外新闻文化传播史上创造了许多辉煌业绩，其中有一章 是今天已经很少有人了解的电影电视制作。
上世纪50年代到本世纪初，中国新闻社通过南海影业有限公司在海外发行大量自己生产 的影视作品 ，深受欢迎 。有许多影片在香港票房长期占据第一位 。
本文作者方树勋 是中国新闻社电影事业 的创始人之一，他生前为我们留下这篇介绍中新社电影电视业务发展状况 的文章，虽简略，但珍贵 。
1956年 ，香港华文电影公司 的主持人、导演赵一山，希望到内地拍风光纪录片 ，在当时中侨委的支持下 ，他们到广东潮汕及海南岛等地 ，拍名为《月是故乡明》 的风光纪录片。反映新中国成立后潮汕和海南岛 的风光名胜 、人民生活 的新貌。片中穿插潮剧《陈三五娘》的片段和海南岛黎族 、苗族自治州少数民族的歌舞 。接着还拍了舞台纪录片《火烧临江楼》 。
嗣后 ，赵一山希望中侨委能继续支持他们 的电影事业 ，提出由于他们人力有限 ，希中侨委能组织力量拍片 ，影片由华文电影公司发行，以这样的方式支持他们 。经中侨委领导研究后，此事最后主要由中新社负责筹划 。
“十八条好汉”白手起家
中新社不是电影制片厂，拍电影对中新社来说 是新生事物 。在电影工作人和器材等方面， 是一穷二白 。首先是解决干部和器材问题。
1958年 ，社领导从图片部调出吴岳搞摄影。因为吴岳在泰国时就从事摄影工作，擅长拍摄人像并获得好评。在这基础上 ，电影摄影较易掌握 。另外从社办公室调出谷雷鸣 。谷在话剧表演上有一定 的基础和才能 。还从专稿部文艺组把我调出 ，主要负责编写剧本 。或许是由于我在香港曾参加过电影工作，还同《大公报》《文汇报》一些对电影有兴趣的朋友一起从事过影评工作，和电影界人士有交往，对片场的情况也有些了解 的缘故吧！
这几个人调集后，在吴江和谢石基同志 的具体领导下 ，开始做准备工作 。吴岳到潮汕拍《诗歌 的海洋》 ，谷雷鸣跟赵一山一起 ，向他学习导演工作 。我到福建采访 ，准备写反映侨乡新晋江(后改为福建风光)的剧本 。
此后陆续调来一些同志 ，组成电影队。到1962年止，电影队一共18人。因为拍出了不少影片 ，当时这支队伍被戏称为“十八条好汉” ，可能 是有点褒义吧 ！
不计较得失 ，不追求名利
电影队人数少 ，都未正式从事过电影拍摄工作 ，但在短短几年时间里，特别是经历了三年困难时期，能完成几十部电影的拍摄 ， 的确 是奋力拼搏 的艰苦历程。
大家对电影这门新鲜 的工作有兴趣，有敢于大胆探索追求 的勇气。全心全意想把这工作搞好 。长年在外，不怕艰苦，不计较得失 ，不追求名利 ，在所有 的影片上基本没有署上真名 。
大家在工作上没有经验，都是一张白纸，但白纸上可以画出各具特色的画面 。大家都知道自己 的不足，能够虚心刻苦地学习。在干中学，在学中干 。在实践上逐步总结出经验，从幼稚逐步走向成熟 。
风光纪录片+戏曲艺术片
从1958年到1964年 ，中新社电影队(后改为电影组)共拍摄了二十多部风光纪录片，八部舞台戏曲艺术片。
这个时期拍摄 的风光纪录片主要包括 ：《诗歌 的海洋》《故乡行》(福建风光)《美丽的三江》《北京漫游》《万里长城万里长》《芦沟桥畔》《泰山南北》《齐鲁英豪》《西双版纳》《末代皇帝溥仪》《苏州姐妹》《广西风光》《四邑风光》等 。
1959年到1963年拍的戏曲艺术片有八部 ：《西厢记》《丝线姻缘》《胭脂记》《并蒂莲》《云中落绣鞋》《孟丽君》《珍珠塔》《姐妹易嫁》。
上述风光纪录片和戏曲艺术片 ，向港澳同胞和海外侨胞介绍祖国各地风貌和地方传统戏剧艺术，使关心新中国的观众 ，增强了向往祖国的信心。
发展壮大写下新篇
十一届三中全会以后，拨乱反正。经历“文革”尘封多年的中新社早期电影重见天日 。
1978年 ，在京一些部门 ，纷纷向中新社借出戏曲片《云中落绣鞋》《珍珠塔》《姐妹易嫁》和一些风光片到单位放映 。后来所有的影片都交电影发行公司保存 。《云中落绣鞋》《珍珠塔》《姐妹易嫁》等影片，也经中央电视台向全国放映。
1978年 ，中新社建制恢复以后 ，又成立了电影部，还组建了以吴江为董事长的“南海影业公司” 。在电影部和“南海影业公司”的努力下，中断了十多年 的中新社电影重新起步。不但拍风光片，还拍摄了由凌子导演的《原野》 ；凌子风导演的《春桃》；韩兰芳导演 的《精变》等受观众欢迎 的故事片 。
▲1981年 ，中新社电影部(南海影业公司)导演凌子根据曹禺先生名著《原野》改编的电影投入拍摄。图为曹禺先生与影片男主角杨在葆 、女主角刘晓庆 。中新社发 金兆龙 摄此外，还开创了和外国及台湾影业人士、港商合作拍片的业务。合作 的影片有《龙的精神》《北京故事》《八千里路云和月》《南拳王》等十多部。在欧 、美等二十多个国家和港澳地区放映 ，很受欢迎 ，颇有影响。
▲图为1987年 ，凌峰(左一)与中新社伙伴王楠(右二)一起拍摄《八千里路云和月》1985年 ，中新社电影部扩大为电影声像部，业务大为发展 ，拍出几十部影视片 。
中新社采取与外国及港 、台人士合作拍片的方式 ，同时拍出了多部影视片 ，使他们进一步认识中国的现实，增强对中国 的认同和向往 。
社会的发展 ，世界面貌日新月异，相信中新社的影视会写出新的历史篇章。
作者 ：方树勋(曾任中新社新闻部副主任 、报刊室主任)
（文图 ：赵筱尘 巫邓炎） [责编 ：天天中] 阅读剩余全文（）  视觉焦点
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